ארט אקטיביסטית קתרין ננשה על ספרים אהובים

ברקע "ספר מדף" אנו שואלים עיתונאים, סופרים, מלומדים, אוצרים וגיבורות אחרות על העדפותיהם הספרותיות ופרסומיהם, אשר תופסים מקום חשוב בארון הספרים שלהם. היום, קתרין Nenasheva, אמן משתתפת בפרויקט צדקה רוסיה סיוע סיוע לאסירים ובני משפחותיהם, חולקת את סיפורה על ספרים האהובים.

למשפחה שלנו לא היתה תרבות קריאה מיוחדת. בקרסנודר, שם נולדתי והלכתי לבית הספר, עד סוף אפס הכל היה רע מאוד עם חנויות ספרים ומהדורות מודרניות. הצורך בקריאה החל להופיע לפני סיום הלימודים. אני חושב שזה היה סוג של מחאה מקומית, כי זה היה לגמרי לא אופנתי, ועל חברי בכיתה שלי היה נושא אהוב לספרות. התחלתי לקרוא באופן פעיל אחרי שבאתי ללמוד במוסקבה, וגיליתי בעצמי איזו שכבה חדשה לגמרי של תרבות: תערוכות, מופעים ומפגשים יצירתיים. היתה תקופה שבה קניתי פרסומים מטורפים של עב"מים, אד מארגינם וגראז', פשוט משום שמעולם לא ראיתי ספרים כאלה. אלה רצו לגעת, להריח, לשאת שקיות ושקיות.

עכשיו יש לי ספרייה קטנה: בגלל המהלכים, אין מקום לאחסן ספרים ומדף ספרים, אני דווקא צמצמתי את זה לאוסף של חפצים. היחס שלי אל הספר כאובייקט ואל תהליך הקריאה עצמו משתנה כל הזמן, הוא מצבית, כמו הופעה. מהדורות היום בשבילי הם שומרי האירוע, אשר באה לידי ביטוי לעתים קרובות דפים קרועים או מכוסה, כיסויי צבוע. בשנה וחצי האחרונות אני קונה קטלוגים או מגזינים עבים. מאת האחרון - A5 שחור ולבן חוברת, מניפסט של ניאוקאקדמיזם על ידי טימור נוביקוב. המקום החשוב ביותר שבו מצאתי ספר היה חנות של בורי-ארט בליטיני בסנט פטרבורג: אדני חלון מרתפים מאובקים, סוללות עטופות פסולת, אורות עמומים וספרים נדירים מפוזרים על דלפקים המעורבים בציור ובמתקנים על מכירה.

מעולם לא הצלחתי לקרוא שם לסופר מועדף אחד - נראה לי שהתחושה המאורעת של להיות קרוב לטקסט מסוים משתנה כל הזמן. היום, למשל, אתם מרגישים ברמות שונות את הקרבה לטורגנייב, מחר - לרשומה הרפואית שלכם, ומחרתיים אתם מרגישים את הסופרים החביבים על תושבי הפנימייה הפסיכו-נוירולוגית, שמשאירים הודעות עבור אלה הנמצאים בחלל הפתוח. בזמן השיחה הזאת, הסופר החביב עלי הוא סשה סרוב, תושב אחת מבתי הספר הפסיכו-נוירולוגיים במוסקבה. הוא רגיש מאוד, וכל דיבורו הוא ספרות. מן ההצהרות האחרונות - רק הפנייה שלו לאנשים "חופש" (תושבי PNI מוגבלים בכניסה לעיר): "אני אוהב אותך על היופי. זהו השם של אלבום התמונות המשותף שלנו.

תמיד התעניינתי בחיים ובמאפיינים של קבוצות שלא נכללו: נראה לי שמשימת האמנות והתקשורת היום היא החיפוש אחר דרכים חלופיות לתקשורת. אלה שמפחיתים את ההדרה ומפתחים צורות חדשות של אינטראקציה קהילתית. באופן כללי, התקשורת עם נציגי קהילות שונות מעניקה חוויה ייחודית והופכת אותך למשתתף במצבים בלתי צפויים. עכשיו אני מתעניין בניגוד "פה ושם" - בין היומיום של שדה ציבורי פתוח לבין מרחב משטר סגור. בפנסיון פסיכו-אנרגי, אני מנהל מעבדת צילום קטנה, שבה אנו שואפים לזהות את עצמנו ולקבוע מקבילות עם העולם החיצון. לכן עכשיו בתרמיל שלי הופיע הספר הסובייטי "אנשים עם התפתחות לקויה" - מצאתי את זה באבל של נייר פסולת שהושלך. הפרסום מספק המלצות לתקשורת עם אנשים עם מוגבלות, והכותבים אינם בוחרים מילים ואינם מעוניינים בחומרת התזה.

בתנועת "יושב ברוסיה", המסייעת לאסירים ולמשפחותיהם, המצאנו מעבדת מדיה שבה שבויים לשעבר לומדים לספר סיפורים במילים שלהם ומחפשים להם טופס מדיה מתאים: זוהי אפשרות שיקום יצירתית. אנחנו עושים את הפרויקט הזה עם העיתונאי מישה לוין, והמעבדה כוללת מגוון של אנשים. עכשיו אנחנו מפרסמים כתב עת פשע ספרותי, אשר ישוחרר תחת העריכה של אדם שישב בכלא כבר יותר משלושים שנה.

סרגיי דובלאטוב

"פגש, דיבר"

דובלטוב בשבילי הוא סופר משפחה. אני חושב שבגיל ארבע-עשרה, אחרי שלקחתי מהסבא מה"פיוס" בבר בכריכה רכה, חשבתי קצת על היחס שלי לקריאה ולכותב ככזה. מדי פעם דיברנו עם ציטוטים מדובלאטוב, ולמשך תקופה קצרה הם הפכו לשפה אוניברסלית לתקשורת עם משפחה: בדיחות, שכל טוב - זה הכל. מסיבה כלשהי אני מאוד גאה בזה!

דובלטוב אצלנו בקרסנודר הביא את דודי, שנוסע הרבה. אז העיר היתה גרועה למדי עם לפחות כמה מהדורות מודרניות, תרבות הקריאה צומצמה, לעומת זאת, לקלאסיקה מתכנית הלימודים של בית הספר וספרים על הקובנים והקוזקים. קראתי את "הפשרה" והלכתי לספריית בית הספר לדובלאטוב, שם, כמובן, לא קרה דבר. "לך אל פושקין!", - זה בניין כה מסיבי עם עמודות לבנות, אלף חדרים סודיים ונברשות קריסטל ענקיות. אתה יכול לרשום שם רק מגיל שש עשרה. באופן כללי, מצאתי כמה אוסף של הכותב במהדורה של "אלפבית קלאסיקות" ובתחילת כל שיעור הניח אותו יחד עם כל ספרי הלימוד ומחברות בבית הספר. נכון להיום, כמעט כל דובטלוב נקראה ותופסת מקום נפרד על המדף.

דניאל מזיק

"נולדתי בקן"

אני לעולם לא חלק עם מהדורה זו, למרות שזה די חומר ביקורת על המורשת של חארמס. יש מכתבים, שירי ילדים ו"האשה הזקנה "- הכל מעורבב בערימה, אלא בתמציתיות. בספר זה נקרעו כמה מהדפים: משום מה, שני הסדינים הראשונים של "נולדתי בגן" וקצת "נשים זקנות" - נראה שבקדחתנות רציתי לתת להם לקרוא לפני כשבע שנים או להכניס מכתב כלשהו. פגעתי לחלוטין בבניתי מחדש את תחושת השפה שלי בתקופת המעבר: הוא השתקף במהירות בדיבור היומיומי, ורגליו היו מצמררות מכמה טכניקות ומשפטים. טקסטים, למשל, "מה זה היה?" או "תקופת אינקובציה", היו מנטרה - באמצעות ציטוט, חזרה והטבעה במציאות.

סטניסלב יז'י

"כמעט כל"

הפניות שלי בספר הפניות. בעיקרון, כאן מה שנקרא letsevsky "frashki" - הצהרות קצרות שעשויות להיות חרוז, ולא יכול להיות. ברוב המקרים, יז'י לק בא לידי ביטוי בנושא הבחירה והיושר - וכמובן חיים ומוות. יש לו ביוגרפיה מעניינת: בזמן מלחמת העולם השנייה, בעוד במחנה ריכוז, הוא נידון למוות, והוא נאלץ לחפור לעצמו את הקבר שלו. יז'י לק היכה באיש האס-אס באת חפירה, החליף את מדיו והלך לוורשה כדי לחיות ולעבוד. על הסיפור הזה יש לו טקסט מפורסם "מי חפר את הקבר שלו?" מאוסף "מחשבות לא-מפלגתיות", שמתחיל בפראקס "התנאי הראשון לאלמוות הוא המוות". אבל מהמועדפים שלי כל נאיביות מתלהמת כמו "בתחתית הבטוחה: אין דבר מתחת" או "מילים כאלה יודעות שפה שאינה זקוקה לשפה כלל". הספר הזה הוצג לי על ידי ידידי ורוניקה, עכשיו היא בקוריאה מלמדת ילדים אנגלית.

בוריס קודריאקוב

"אימה מתנפצת"

Kudryakov קיבל את פרס אנדריי Bely בשנות ה -70. באוסף של פרסים, אשר קניתי באחד הקריסה הספר, קראתי את הטקסט "אליפסה מאיר". Kudryakov - סופר הוא לא משהו underroalued, אבל לא ניתח מספיק. הוא היה עסוק בצילום רחוב בסנט פטרבורג בשנות ה -80, היה לו הכינוי גראן-בוריס. הטקסטים של קודריאקוב הם מאוד צילומיים: כל גמר הוא קליק של מצלמה, והטקסט עצמו הוא תצוגת חשיפה, הגדרת תנוחות, יישור ההגדרה של אירוע-מסגרת. ניתחתי אותו לקורסים בספרות רוסית מודרנית במכון, אני זוכר כמעט טקסטים מצולמים באמצע שום מקום. הספר עצמו נרכש רק ב"בוריי-ארטה "- מהדורה נדירה עם מחזור של 500 עותקים בלבד.

פאשה 183

"קטלוג MMSI"

הקטלוג המוקדש לתערוכת פשה 183 בשנת 2014 הוא הקטלוג הראשון שקניתי. לא הגעתי לתערוכה עצמה, ולכן, בדרך כלל, לקחתי את המהדורה. רציתי להיות על המדף כל ההיסטוריה של עבודתו של פאשה - במיוחד מאז התיעוד הוא באמת ענק, וכמה גרפיטי פשוט כבר לא קיים. אני מרבה לדפדף בספר הזה, הוא נמצא היטב בידיים. ובכן, כל יום, הולך ברכבת התחתית, אני לדחוף את דלת הזכוכית זוכר את עבודתו של "אמת על האמת" פאשה בשנת 2011, מתוזמן כדי לחפוף עם יום השנה של פוטש בשנת 1991.

יונה מוריץ

"סיפורי הנס"

סופרת הילדים האהובה עלי. לפני כמה שנים, הוצאת Vremya פרסם סדרת ספרים: זוהי אחת הדוגמאות הטובות ביותר של המהדורות מתבלט ומבריק בהירים. הספר ממוסגר על ידי גרפיקה וציורים של מוריץ, אני אוהב את האופן שבו התמונות זורמות לטקסטים ולהיפך - אני לוקח אותן כפריט אחד. ספר זה כבר ביקר על ידי אנשים רבים, ואני תמיד מודאג מאוד על זה. על העטיפה חותמת מוריץ: "אין דבר יקר יותר מהחיים שלך". יונה פטרובנה חתמה על הספר לידידי ולי ביריד הלא בדיוני ב -2012. זה הספר היחיד על המדף שלי שלא מריח בכלל, ואני אוהב את זה. פרסומים כאלה יש למסור, לאסוף שכבות של סיפורים חדשים - עם הערות, מכתבים, גלויות בפנים.

אנדריי בלי

"סימפוניה"

קרא לבן זה כמו להאזין למוסיקה. אני בדרך כלל לפתוח "סימפוניות" מתוך דף שנבחר באופן אקראי, אני לא סימנייה. בסימפוניות, כפי שאמר הסופר עצמו, ההרכב הוא "חריג": הכל מחולק לחלקים, חלקים למעברים, קטעים לפסוקים. לאחר קריאתו, קשה להסיח את דעתו: קצב הפרוזה של ביילי משחזר את תחושת הזמן והחלל, אפילו ההליכה קצרה הופכת לזמן עם הטקסטים האלה.

יש לי מערכת יחסים קשה עם הסופר עצמו: אני זוכר שאפילו בחמש-עשרה שנה נשאתי נפח עצום של הטקסטים שלו, יותר ממחציתם היו התיאוריות של בלי על ההרכב, הטקט. היא חישבה משהו על המחשבון, סימנה אותו בספר עם עיפרון, ניסתה להפוך אותו החוצה איך זה נעשה. אני אוהב לשחק משחקים שונים עם טקסטים מסודרים בקפידה - אם כי מה שאני מוצא בהם לעתים רחוקות יכול להיקרא ניתוח פילולוגי רציני. עם העבודה של וייט, עדיין לא הצלחתי לשחק משחק אחד במשחק - יש תחושה שהמחבר פשוט לא סובל את זה, והמלים מתנגדות לסימנים ולסימנים. יש לי מהדורה טהורה לחלוטין של "סימפוניות" - אני מתייחסת אליה בחביבות רבה, לעתים רחוקות לוקחת אותה איתי, לפני שאני פותחת אותה, אני מודה קצת. אין שום דרך אחרת עם לבן.

עיתון חודשי של ארגון "מועדון הפסיכיאטרים"

"חוטי אריאדנה"

החדשות האחרונות מעולם הפסיכיאטריה הרוסית, בתי חולים פסיכיאטריים ופסיכו-נוירולוגים. לפני כן, קראתי רק את הפרסום ב- PDF, וכאן הצלחתי למצוא מבחר שלם של השנה. על פלטפורמת העיתון מתרחש חילופי תפקידים מעניינים בין מחברי החומרים לבין גיבוריהם, הפרסום נוצר גם כדי לתת ביטוי לאנשים בעלי תכונות מיוחדות. עם זאת, הנרטיב בנוי על פי מודלים בלתי צפויים: הסיפורים בדו"חות נעשים מתוך "אנחנו" מטושטשים, ולפעמים לא ניתן למצוא את ההבדל בין האדם הראשון לבין האדם השלישי. כאן פורסמו טקסטים פואטיים של אנשים בעלי מאפיינים נפשיים, "לוח השנה של המאמין" והמתכונים בעמוד האחרון. הכותרת האהובה עלי כאן היא "מקרה מעיסוק", שבו הפסיכיאטרים חולקים כל מיני סיפורים על עבודתם. אתה יכול למצוא את סיפורה של אחות מגרמניה על אישה שלא דיברה במשך שישים שנה, או על ההיסטוריה של פרופסור סובייטי שלא נמצא במשך שנים בחולי סכיזופרניה, שממנה כבר טופלו.

29 כרטיס רפואי כרטיס תחנת

Nenasheva EA, 15 / 05.94

לאחרונה מצאתי את הרקורד הרפואי שלי בבית - זהו כרטיס מלידה, אני קורא אותו כבר שנה. כאן, הרופא רושם את מצבה של אמי לאחר הלידה, כאן כתוב על טבעת הטבור שלי, הנה התיאורים החודשיים של ההופעה בבדיקה הרפואית, הנה הדפסת בית הדפוס של טמריוק משנת 1990. קריאת המפה מעניקה לי תחושות חדשות לגבי גופניות וקשרי גוף. וזה, כמובן, ספרות. התחלתי לקרוא את המפה בזמן ההתאוששות אחרי "אל תפחד" פעולה, כאשר הייתי לבוש מדי אסיר במשך חודש. כמה קטעים ממנו היו הבסיס לתיעוד הטקסט של פעולה זו, שנכתבה בעיקר כזרם של תודעה.

קטלוג התערוכה "העולם שבעינינו אמנות נאיבית ואמנות של אנשים מיוחדים"

קטלוג חדש המבוסס על תערוכת הרחוב, שהתקיימה הקיץ בפארק. גורקי. קרן ולדימיר סמירנוב ומשתתפי הסטודיו לאמנות "סנט פטרסבורג" פרספקטיבות הציגו את עבודתם של מחלקותיהם (תושבי בתי הספר הפנימיים-עלמיים) בדרך למוזיאון המוסך וצפו בתגובתם של עוברי אורח. בקטלוג, אוספים של היסטוריון האמנות Ksenia Bogemskaya (מוכר נאיבי אמנים, כביכול) ואת עבודתם של אמנים עכשוויים מן הסטודיו פרספקטיבות אינטראקציה אחד עם השני. הקטלוג נחתם על ידי קיריל שמירקוב - גם אמן, תושב אחד ה- PNI בפיטרהוף. קיריל זז בכיסא גלגלים, יש לו הבעות פנים קוסמיות ומחוות, הוא אוהב דגים. הוא כתב על הקטלוג "אנו מקווים שהקשר לא יופרע, אנו מקווים שתראו כרטיסים כאלה עם דגים". גליונות מהקטלוג ואת האמת ניתן לעצור למעלה ולהציג כמו גלויות.