איך להתלבש בלרינה זמר אופרה: אני עושה תלבושות תיאטרוניות
אנחנו פחות או יותר לדמיין איך לתפור את הרגיל בגדים - האינטרנט מלא סרטים ודיווחים המכסים את פרטי התהליך - אבל מעטים יודעים על יצירת תלבושות תיאטרליות. כדי לברר, שאלנו את הטכנאי של לידה אחזקות atelier אלמיירה Karabanov על כל השלבים של ייצור תלבושות תיאטרוני, את הקשיים של עבודה עם תיאטראות, הבחירה של חומרים, התאמה עם שחקנים ועוד.
עבודה היא לא מקצוע
לעמדה שלי אין כותרת ברורה, ואין לי שום אחריות קפדנית; בהתאם לפרויקט, משימות עשויות להשתנות. בכמה סדנאות תיאטרון זה נקרא טכנאי, אצל אחרים - אמן-טכנולוג. על ידי ניסיון העבר בחברות בינלאומיות FMCG (מוצרי צריכה מהירים - מתייחס למוצרי צריכה בסביבה הדוברת אנגלית. - כ. ed.) אני עצמי רואה יותר כמנהל פרויקטים. למעשה, אני אחראי על המחזור המלא של יצירת תלבושות - כך ששרטוט האמן יהפוך לתלבושת לבכורה של ההצגה, שהצופה יראה על הבמה.
אני מחפש פתרונות כיצד ליישם את הרעיון, אבל קודם אתה צריך להבין מה מעצב תלבושת רוצה. לפעמים הוא מצייר סקיצה בפירוט ומאה אחוז בטוח מה צריך להיות התלבושת הסופית, ולפעמים, הוא נותן לי קולאז 'או ציור סכימטי, ורק בתהליך של התאמה אנחנו מקבלים הבנה של מה ייצא. בכל מקרה, "הכימיה" עם האמן - היא חצי הצלחה. שכבה גדולה נוספת עובדת עם בעלי מלאכה בסדנה. זה הכרחי כדי לבדוק את העבודה בכל שלב, אחרת, אם אתה מתגעגע נקודה חשובה, אתה צריך לפוצץ כמעט את המוצר המוגמר ולשנות אותו שוב.
לפחות 40% מזמן העבודה שלי מתאים. כל תלבושות תיאטרליות שאנחנו עושים הם תפור לאנשים ספציפיים, ואנחנו עושים מתאים לכל אדם. אני אחראי על ארגון הציוד, אני משתתף כמעט כולם, מסכים על הניואנסים והשינויים שעשויים להתרחש עם החליפה. האחריות שלי כוללת את הבחירה, רכישת חומרים ואביזרים, התאמת תלבושות בצורה, לחתוך, מסיים. אני קונה חומרים גם אם, למשל, את bobber עבור מעילים פתאום הסתיים - זה יכול לאיים עם עבודה סרק במשך יום או יומיים, אשר אנחנו לא יכולים להרשות לעצמנו, כמובן. אם יש, למשל, כובעים או chevrons בחליפה שאנחנו לא מייצרים את עצמנו, אני לחפש ולעבוד עם קבלנים.
לא התכוונתי לעשות את זה בדיוק והגעתי לעבודה ללא השכלה וניסיון מיוחדים. אני בוגרת אוניברסיטת מוסקבה. היא קיבלה תואר שני בניהול ושיווק בתעשיית האופנה ב MGUDT, בשיתוף עם בית הספר לעיצוב הצרפתי ESMOD. לאחר סיום הלימודים, היא עבדה תחילה כמנהלת חשבונות במשרד פרסום, ועבדה אז בשיווק בחברות FMCG גדולות. בשלב מסוים חשבתי שזה יותר מעניין לי לפתח את העסק שלי מאשר לעבוד בחברה בינלאומית, וזה הכל בקנה אחד עם העובדה כי אדם אחד נוסף היה צורך בעסקי המשפחה.
Atelier נוסדה על ידי דודה שלי בחזרה בשנת 1988. מאז ילדותה, היא אהבה לתפור וכבר בכיתה ג 'היא לבשה שמלות משלה. בסטודיו היא הכינה בגדי נשים, בין הלקוחות היא הופיעה מיד כמובילי טלוויזיה ידועים ונשות דיפלומטים; בהדרגה כל זה גדל לתוך מפעל שלם, אם כי עם דגש על בגדי גברים.
הדקויות בכל שלב
אנחנו תופרים תלבושות למופעים שונים - קלאסיים ומודרניים כאחד. אם אתה רוצה לשמור על האותנטיות ההיסטורית, אז אתה צריך לעקוב אחר חוקים מסוימים של גזירה דפוסים התואמים את התקופה, לבחור רק את הבדים שהיו בשימוש במהלך הייצור. בתלבושות המודרניות, לעומת זאת, דמיונו של האמן אינו מגביל דבר. לדוגמה, בחורף, עשינו תלבושות לבימוי "הפסיון של מלכת האת" לפסטיבל התיאטרון של בשמט: לאחד הסולנים היה מעיל פרווה עשוי פרווה פרווה עם אימון לאמה, צבוע בירוק בהיר. כמובן, בניסוח הקלאסי כזה בלתי אפשרי לדמיין.
כרטיס הביקור שלנו הוא טופוס חליפות לגברים: טוקסידו, כרטיסי ביקור, זנבות, הן היסטורית ומודרנית. יש לנו הרבה ניסיון בעבודה עם מוצרים כאלה: יש צוות שבו לכל אדם יש פעולה מושלמת משלו. קשיים עשויים להתעורר רק אם האמן מחליט לבצע שינויים בתהליך של התאמת, אבל לא תמיד, כאשר המוצר כבר לחתוך, זה אפשרי. אבל באופן כללי, אנחנו לתפור כמעט הכל.
לדוגמה, הם עשו לאחרונה את שמלות הערב היפות ביותר, כמו אלה של דיור בשנות ה -50, לאופרה "Bal-Masquerade" בתיאטרון בולשוי, ועכשיו אנחנו יוצרים תלבושות מסוגננות כמו התקופה המצרית העתיקה של "בובת פרעה" של הבלט. אנחנו רק לעתים נדירות ללבוש תלבושות מפוארות מאוד הדורשים עידון אמנותי רב - בשביל זה אתה צריך סדנת אמנות שלמה. אבל אם נתחייב כך, נחזור לעמיתים בסדנאות אחרות.
חליפות נשים לא יוכלו לנהוג תחת דפוס אחד, ואילו חליפות גברים מושחז הטכנולוגיה. זה יותר נוח כי אדם אחד אחראי על הראשון, צוות של שישה או שבעה בעלי מלאכה אחראי על השני, כל אחד יש לו פעולה משלו.
כדי להפוך את החליפה, אתה צריך לפחות שני אנשים: זה מעצב - הוא בונה את הדפוסים, חותך את המוצר עושה את הולם - ואת החייט שתופר את הדבר. התלבושות שלנו נעשות בדרך כלל על ידי מאסטר אחד, אבל אם אתה צריך לפעול במהירות, אנחנו יכולים לשבור את העבודה למספר אנשים. הם שונים מאלה גבריים על ידי מגוון רחב של צורות וחומרים, אשר דורש עבודה מייגעת יותר כמעט גישה תכשיטים.
חליפות נשים לא יוכלו לנהוג תחת דפוס אחד, ואילו חליפות גברים מושחז הטכנולוגיה. זה יותר נוח שאדם אחד אחראי על הראשון, וצוות של שישה או שבעה בעלי מלאכה אחראי על השני, שכל אחד מהם יש לו מבצע משלו: מישהו עושה צווארונים, למישהו יש שרוולים, למישהו יש בטנה, וכן הלאה. זה מאפשר לך להגדיל באופן משמעותי את המהירות ואת איכות העבודה. לדוגמה, אם המעיל תפור על ידי אדם אחד, העבודה על זה ייקח לפחות שבוע. אנחנו יכולים לתפור עשרים וחמש חליפות בקצב העבודה הרגיל בתקופה זו. אבל בכל הסדנאות בדרכים שונות, הלכנו להפצה זו במשך יותר משנה באמצעות ניסוי וטעייה.
עבור חומרים, אנחנו נוסעים לאיטליה מספר פעמים בשנה, שם אנו מבצעים רכישה גדולה. למרבה הצער, ברוסיה, המצב עם הרקמות מצער, כמעט שום איכות. יצרנים רבים לעזוב את השוק, אין חלופה למוצר מאירופה ניתן למצוא. הכל קצת יותר קל עם אביזרים: ספקים רבים באירופה יש נציגים במוסקבה שבה אנו משתפים פעולה.
קשיים עשויים להיות בלתי צפויים ביותר. לדוגמה, מצאנו בד מעולה, אנחנו מנסים לצייר אותו, אבל הוא גם לא מצייר בכלל, או לא כפי שהוא צריך - אז אנחנו צריכים לחפש תחליף. או ההרכב של המבצעים משתנה כאשר המוצר כבר נמצא עבור אדם אחר - אתה צריך לעשות את זה מחדש.
קשיים התעוררו בעבודה עם התיאטראות האירופיים: כשהתחלנו לעבוד על "Ball-Masquerade" של האופרה הבווארית הלאומית, נשלחנו דגימה של תלבושת באמצעות DHL, אשר בסופו של דבר היה תלוי זמן רב במכס. עברנו ניירת איומה ושילמנו דמי מכס כבדים - יהיה קל וזול יותר לטוס למינכן ולקחת שם חליפה.
זה מאוד מאכזב כי ברוסיה אין שום תנאים לפיתוח העסקי באירופה. היה מקרה כשהלכנו לנסות באופרה הליטאית ובתיאטרון הבלט, נשאנו איתנו סלט בלט ועצרנו אותנו במכס: בחפיסות היו מוטות מתכת, שככל הנראה התגלו כחשודים לעובדי נמל התעופה. טוב שראשי סדנאות התיאטרון בא אחרינו ודיבר עם קציני המכס, כי הם לא רצו לתת לנו ללכת, בהתחשב בהם כמבריחים.
מחירים עבור תחפושות יכול להיות שונה מאוד. העלות מושפעת ממרקם, מורכבות, עיתוי. אם התיאטרון הוא לא במוסקבה, אז עלויות הובלה נלקחים בחשבון. אין לי זכות לספר, כל כך הרבה בגדים תיאטרוניים עולים, אבל אני יכול לציין את המחיר של חליפות גברים להזמין - זה מתחיל ב -40 אלף רובל.
כניסה בהזמנה
אנחנו עובדים באופן קבוע עם תיאטרון Bolshoi, גם שיתף פעולה עם תיאטרון מוסקווה לאמנות. גורקי, האופרה של יקטרינבורג ותיאטרון הבלט ותיאטרון מיכאילובסקי. תלבושות תפורות לתיאטרון האירופי: האופרה הבוואארית במינכן, הליטאית ופריס אופרה, ערכו כמה תלבושות לפסטיבל התיאטרון באקס-אן-פרובנס.
להגיע לתיאטרון ללא המלצה כמעט בלתי אפשרי, ויש להם חנויות תפירה משלהם. אבל לעתים קרובות יש הופעות גדולות, שם יש הרבה תחפושות, ואת הכרך הזה לא יכול להתבצע על ידי אדונים מוכרים. לדוגמה, העונה עשינו תפירה עבור הבלט "Paquita" באופרה של יקטרינבורג ותיאטרון הבלט: כמאתיים תלבושות מעורבות בהופעה, ופחות מעשרה אנשים עובדים בסדנת התפירה של התיאטרון. הם כבר טעון במלואם, כי בתיאטראות תמיד יש מספיק עבודה על הרפרטואר הנוכחי - אלה הם ערכים חדשים בהפקות, תיקון של תלבושות. לעתים קרובות אנו מכירים מקומות חדשים עבורנו בזכות מעצבי תלבושות, מי יכול להמליץ לפנות אלינו.
אני לא יכול לדמיין מצב לתיאטרון לסרב פקודה - אלה ארגונים התקציב, אנחנו להשתתף במכרזים, לחתום על מסמכים. תיאטרוני הרפרטואר מתכננים מראש. לעתים קרובות ישנם מצבים אחרים שבהם, למשל, שבועיים לפני הבכורה, מופיע סקיצה חדשה או תלבושת שכבר תפירתנו בוטלה. זה קורה, אנחנו למסור את התלבושת חודש לפני הבכורה, ולאחר מכן האמן התאושש או איבד משקל. אבל עדיין, יהיו חזרות תחפושות לפני הבכורה, כך שיהיו כמה ימים כדי לתקן את ההתאמה.
אם אנחנו תופרים זמרים אופרה, אסור לנו לשכוח כי העיקר הוא לעשות את זה נוח לשיר. עבור תלבושת בלט חשוב מאוד כי אין טעויות בחיתוך: אם משהו נשבר בריקוד, אף אחד לא יסלח לנו על שגיאה כזו
מן האחרון, הסדר המעניין ביותר הוא Ball-Masquerade ב Bolshoi, אשר כבר הזכרתי. האופרה הועברה ל -50, הבמאי בהשראת עבודתו של היצ'קוק, ובמיוחד הסרט "ציפורים", ורבים מן התלבושות בדרגות שונות היו אלמנטים של בעלי חיים אלה. לדוגמה, בשמלות ערב היה חיקוי של ציפור חיה, כמה היו מעוטרים נוצות - הכל נראה מציאותי מאוד, יפה להפליא. מעצבת התלבושות נעשתה על ידי האיטלקית מריאנה פראקסו, מאחורי עמדותיה בבתי האופנה, למשל מקס מארה, אני חושבת שזה מילא תפקיד, כי התלבושות היו אלגנטיות מאוד, עם המון פרטים. אבל זה היה קשה - עבדנו במשך חודשיים כמעט בלי ימי חופש, עשינו עבודה אדירה.
זה תמיד מאוד מעניין לעבוד עם אמנים, כל כריזמטי, לעתים קרובות על אביזרי, מרתק לספר את הניואנסים השונים של ההפקות שבו הם מעורבים. לפעמים התלבושת גם "משחק" בביצוע עם שחקן: לדוגמה, ייתכן שיהיה עליך כיס במקום בלתי צפוי כדי להסתיר אובייקט כלשהו.
יש מקרים שבהם אמנים לא אוהבים את התלבושת שלהם, ואם יש אמן מתאים, הם יכולים להסכים על שינויים. אבל, כמובן, ללא הסכמת האמן, אנחנו לא יכולים לשנות שום דבר. אם אנחנו תופרים זמרים אופרה, אסור לנו לשכוח כי העיקר הוא לעשות את זה נוח לשיר. עבור תלבושת בלט חשוב מאוד כי אין טעויות בחיתוך: אם משהו נשבר בריקוד, אף אחד לא יסלח לנו על פיקוח כזה. גם תחפושות עבור מוזיקאים דורשים הרבה תשומת לב תלוי מה המכשיר האמן משחק.
חסרונות מקצוענים
אני עובדת בלידה כבר ארבע וחצי שנים, ואני נהנית ממנה מאוד. היא אהבה מאוד את תיאטרון הבולשוי והחלה להשתתף בו כצופה הרבה יותר - במיוחד הופעות שבהן התלבושות שלנו משתתפות.
זה מאוד קשה לי להתחיל את יום העבודה בשעה 8:30 בבוקר, אבל כאן, למרבה הצער, זה לא עובד אחרת, כי כולם תלויים זה בזה, אף אחד לא יכול להיות מחוץ מחזור העבודה. אני באמת לא אוהב את החופשה הקולקטיבית בחודש אוגוסט, אבל כאן אנחנו כבר תלויים בתיאטראות שיוצאים לחגים.
רגעים משבר לפעמים לקרות. קודם כל, זה לא קל לעבוד עם אנשים שאיתם יש לך יחסים קרובים. בהתחלה זה היה קשה, כי לא הבנתי את הפרטים של התפירה הייצור. עכשיו, גם, יש לעיתים קרובות מצבים כאשר אני לא מבין איך לפתור את הבעיה מהצד הטכני. אבל אני יודע עם מי אני יכול להתייעץ, כדי להבין איך זה נעשה בעתיד - מתברר כזה קבוע "ללמוד על העבודה". היו זמנים שבהם התחלתי לדאוג: "איך זה, אני סירבתי חבילת פיצוי טוב בתחום של FMCG, מפרויקטים עם תקציבים גדולים". הנה, היקף העסקים הוא, כמובן, שונה למדי: בכל מקום ובכל דבר שאתה צריך כדי לחסוך כסף כדי להיות רווחית. אבל שביעות רצון בעבודה היא גם גבוהה יותר.
תמונות: תיאטרון בולשוי, uralopera.ru
