מה זה היה: יוקרה וקיטש באוסף החדש של טרחוב
ערבה olesya
זה היה מוזר. בשבוע שעבר, אלכסנדר Terekhov הראה אוסף חדש של סתיו חורף - 2014, אשר כללה בעיקר שמלות הדומות לבוש עבור סיום הלימודים. אלה היו שמלות משי עם לורקס, שמלות עם ריח וצוואר עמוק, שמלות עם קשת משי במותניים, המורכבות מגושי צבע (ורוד, כחול, צהוב, קפה) עם נמר, שמלות רקומות עם חרוזים, וחצאית-שמש, דברים מאקארד. האוסף כולו נבנה סביב הדפוס של המחבר - נמר רץ, אשר מתייחס בבירור לסמל של בית התכשיטים קרטייה. היו גם רגעים טובים: חרטום וחזייה על הצוואר, פרווה צבעונית, מעיל גדול ויפהפה עם צ 'יטה, אבל הכל נראה יותר כמו חריג מאשר קו מפתח. בנוסף לכך, הדגמים שתו שמפניה וזרקו כסף בסיום המופע - לאורך כל הדרך. נוסף על כך, התסרוקות והאיפור נראו מוכרים מאוד: טוב, כמובן, העיניים היו כה מעושנות, חצים, סומק של ברונזה (הטון של הפנים היה שונה מצליל הצוואר) ועיצובו עם תלתלים, נראה שאנחנו רואים כל הזמן בבכורה בקולנוע אוקטובר. זה היה אירוני או שזה היה רציני?
במבט ישיר, הראה טרחוב אוסף גס, קיטשי ברוח ורסאצ'ה, רוברטו קוואלי ומושינו משנות ה -90. ניכר כי אכפת לו מהלקוחות שלו ויודע היטב שהם באמת אוהבים. הוא בוחר בקפידה בדים מתאים ומבריק אם יש צורך. מודד אורך במדויק. עם זאת, לפני שהוא תמיד הצליח לאזן - בין הדברים בסגנון של גברים או מינימליסטי יכול להחליק כמה שמלות משי עם לחתוך לקונית מן הצוואר. אבל באופן פורמלי בלבד. הפעם ההרגשה כי אלכסנדר פשוט לקח ושילב את כל הזמנות הלקוח הפרט של הסטודיו שלו בתערוכה אחת. במקרה זה, המעצב מודה בגלוי שהוא היה אירוני. נשאלת השאלה: על מי ועל מה?
אלכסנדר טרחוב
רציתי לעשות אוסף מהנה, אירוני, מזויף. באוספי הקודמים שלי היו גם אבני חן, אך באוסף זה השתמשתי בהם יותר מדי. לא אהבתי את הנמר לפני כן, אבל אחרי שעבדתי על האוסף הזה אהבתי את זה, כי הדפס זה עשוי להיראות אלגנטי וזה לא.
עכשיו בהקשר הגלובלי, עידן הקיטש, וולגריות של סוף שנות ה -90 ותחילת שנות ה -2000 חוזר. באופן אופייני, מקסימליזם, בשבוע האחרון של האופנה בניו יורק, נראה, למרות הכל, הראה דומיננטיות בלתי מוסברת של עיצוב מכוער. אבל הנה מה שאנחנו רואים: בזכות העבודה המוסמכת עם קיטש ושיתוף פעולה עם הזמר מ. א. ורסאצ'ה החזיר את הקרירות והאנרגיה של קו Versus שלה, שכולם שכחו בהצלחה בשלב מסוים. שוב הציתנו את הקיטש של מוצ'ינו, המנוצל עכשיו על ידי ג'רמי סקוט. Nicola Formicetti החזיר את הבר מבריק למותג דיזל בזמן - לראות את האוסף האחרון: מסמרות, זהב, אבזמים מתכת ענק, הדפס נמר. ההשראה של ניקולס נראה נמשך מתוך הצבא של אוהבי "צלוב" וידאו קליפ. האם אלכסנדר Terekhov להגיע לשם מדי?
קיטש של סוף שנות ה -90 וה -2000 באירופה ואנחנו לא אותו דבר. הם יצרו חסינות אסתטית. לאחרונה כתבנו מדוע אירופה ואמריקה יכולות, עם מצפון נקי, לגרות את המדגם לפני חמש-עשרה שנה. מעצבים בריטים, כך נראה, ללא נצנצים ופריטי לא יכול להתקיים בכלל (זוכרים את המופע האחרון אשיש). אם נתבונן בתצלומים הארכיוניים של שנות ה -2000 האירופיות, נראה לאן צומחות רגלינו - תראו מבחר של תמונות ממועדונים אנגליים שבהם כולם לובשים את מוסקינו, ורסאצ'ה, איסברג, והכל נראה קצת שונה משלנו עם אותה קבוצה של בולים. הגיבורים של התמונות האלה, כמובן, יש סגנון משלהם, אשר המותגים שואלים היום.
מה יכולים מעצבים רוסיים לשאול מן האשפה רוסית? ברוסיה, הקיטש הוא כשלעצמו, תמיד בחזית, הוא כאוטי וחסר רחמים. שברי רוסית 2000s "עם strazikami" לשבת במוחם של נשים רוסיות עד עכשיו. לא משנה עד כמה מגזינים ואתרי האינטרנט של פיבי פיילו וגיל זנדר קידמו בימים האחרונים, נראה שהכל נראה לשווא. לא השתרשנו לגמרי - זהב, ברדלס ומותרות, מחכים לעולם החוזר שלהם, לא הלכנו לשום מקום. לכן, אני באמת רוצה לראות את הטלטלה האירונית שלהם - מודעת ומהורהרת.
וזה נראה כי פתרון כזה Terekhov מציע, להעביר את הרוח שלהם לנשים רוסית. זוהי פריצת הדרך המעצבת הגדולה ביותר (מנקודת מבט פילוסופית), או הכישלון הגדול ביותר (מבחינת העיצוב). האם זה יביא אותנו לרעיון שיודשקין הוא גם בסדר עם חוש הומור, כי הוא מנצל בהצלחה "צלליות נשיות קלאסיות"? ואלה מעצבים אינסופיים של שבועות האופנה במוסקבה - האם הם מתלוצצים מדי? ובכל זאת, ברוסיה זה מסוכן לפלרטט עם קיטש, אבל, כמובן, זה כיף ונראה צורך. כעת נותר להמתין כאשר הגיבורות של טטלר ייראו ברצינות מלאה בשמלת נמר עם קשת. ואחרי הכל להתלבש. רק נורמה, רק הארדקור.