Nigina Saifullaeva על גל הקולנוע הנשי ואת תפקידו של האב

IN RUBRIC "עסקים"אנו מציגים לקוראים נשים של מקצועות שונים ותחביבים שאנחנו אוהבים או פשוט מתעניינים בהם. בעיה זו מנוהלת על ידי ניגינה סיפאולאווה, אחת הנציגות העיקריות של הגל החדש של הקולנוע הרוסי, שקיבלה דיפלומה מיוחדת של חבר מושבעים עם הניסוח "לנשימה קלה ויושרה אומנותית" לסרט "מה שמי" בקינוטאבר. סיפורם של שני תלמידי תיכון שהגיעו לקרים כדי לפגוש את אביו של אחד מהם וברגע האחרון החליטו לשנות שמות, הוא הופעת הבכורה המלאה של סייפאולאווה, שירה בעבר ב"דפצ'ונקי "ו"אהבה לא אוהב" באופן אפיזודי. אבל העיקר הוא הסרטים הקצרים שלה "אני רוצה אתך" ו "Rosehip", גם סיפורים שבירים על מתבגרות הבנות, לאחר מכן הם החלו להתקשר הסופר שלהם עם אולי הראשי "רוסית Bertolucci".

סיפורו של הסרט "מה שמי" צמח מהחוויות הפסיכולוגיות שלי. אני מאמין כי היחסים של אב ובתו הוא נושא חזק החלים על כל הבנות. לכן, זה נראה לי חשוב. אבל אין לזלזל באוטוביוגרפיה של הסרט הזה - לאבא ולי יש יחסים מצוינים, קרובים מאוד, אבל אני חייב לעבוד על זה. ואני רוצה לדחוף את זה ועוד. הרעיון שלי היה לעשות סרט לא על גידול בנות, אלא דווקא על הצורך ביחסים שלהן עם אביהן. על החשיבות של השגת ניסיון קרבה עם גבר. אחרי הכל, אחרת בעתיד קשה מאוד לבנות יחסים נורמליים עם בחור, ועוד יותר - בעל. בילדות יש תקופה שבה אתה אומר "אני אתחתן עם אבא". אתה אוהב אותו, אין לך דמות אחרת של גבר - רק את זה. כאשר אתה נכנס לגיל סביר יותר, זה טבעי מתמוסס מגיע ליחידה נאותה "אבא ובת" היחסים. וזו חוויה ילדותית חובה שכולם צריכים לחיות. בסיפור "מה שמי?" יש אפקט מסוים של קבלת הסיטקום "החלפנו גופים", אבל עשיתי את זה במודע, כי רציתי את הסיפור להתחיל בקלות רבה - עם איזו בדיחה. כלומר, כמו בחיים, כשאנחנו מתנהגים איכשהו בצורה אידיוטית, ואז, כמו שאומרים, אנחנו בוכים. אני מחפשת מחברת משותפת במשך זמן רב, כי זה לא עובד בשביל אף אחד, ויעצו ליובה Mulmenko. ראיתי את המופעים שלה, קראתי את הטקסטים שלה וכתבתי לה מכתב - ואז היא גרה בפרם. ליובה מולמנקו מרגישה את המילה בעדינות רבה ויודעת איך לנהל אותה, בזכותה היתה לה ההזדמנות לספר את הסיפור בכמה ניואנסים: כלומר, הגיבורות יכולות לדבר על כל דבר, אבל אנחנו עדיין מבינים שמשהו חשוב קורה.

הרבה יותר קשה לי לחשוב על גבר - אני פורץ דרך הפרעות של אי-הבנה וניתוח, ואני מבין הכל בצורה אינטואיטיבית לגבי בנות

כשכתבנו את התסריט, לא היה לנו מושג שזה יהיה Lavronenko. המצאנו גיבור, ואז התחלנו לחפש אדם מסוים. במשך זמן רב לא הצלחתי למצוא. בהתחלה ניסיתי לחפש "אבא" בין שחקנים לא ידועים, כי חשבתי שזה יהיה טוב יותר עבור הסרט הזה, אשר צריך להיות מציאותי ככל האפשר. לא נמצא. ואז אמר טולסטונוב: "בוא נסתכל בין אנשים מפורסמים". התחיל לצפות. בחיים, אצל גברים רבים אני יכול לראות את היפה, אבל ברגע שהתחלתי לחפש את "אבא", איזה אימה קרה. בכל מקום הכול היה בסדר. ואז נפגשנו עם קונסטנטין - והכול קרה מיד. הוא נראה כמו אבא אמיתי. אפילו קיבלנו קעקוע בשבילו, שאבא שלי מילא את עצמו לאחרונה. אני מוצא בנות לסרטים שלי במקומות שונים, אבל בדרך כלל אני מבלה הרבה הליהוק. הכרתי את סאשה בורטיץ קצת קודם - היא היתה איתי בצוות אחר, שם היא באה במקרה, אחר כך היא לא למדה, אלא עבדה כמלצרית, ועשתה עלי רושם עצום. אבל אז היא היתה טיפשית לגמרי. זו האנרגיה הבלתי ניתנת להריסה שלה - לא היה ברור לאן לנסח זאת. התקשרתי אליה כל הזמן בכל מקום, על כל הפרויקטים שלי, היא לא התאימה לשום מקום עד שהתחלתי לעבוד על "מה שמי". התברר שהיא נבראה לתפקיד זה. ומרינה וסיליבה, סטודנטית לתיאטרון האמנות במוסקבה, הגיעה ביום הראשון של הליהוק, ומיד ענו על כל השאלות. היה חשוב לי שהם לא היו סתם שחקניות גדולות, אלא שבחיים הם היו דומים לגיבורות שלהם. אני מקווה שהם לא יעליבו. דבר אחר קרה עם אניה קוטובה וקריל קגנוביץ '. התאהבתי בהם מראש. עוד לפני כתיבת התסריט. והדמויות כבר נכתבו במיוחד עבורן. גם כזה ניסיון מיוחד. זה נורא, אחרי הכל, פתאום כתב להם, ואז פעם אחת - והם לא יתאימו. למרבה המזל, אהבה חזקה. הם תאמו את עצמם בצורה מושלמת. קל לי יותר לירות על בנות, טוב, כלומר, זה ברור ומעניין יותר. זה הרבה יותר קשה לי לחשוב על גבר - אני פורץ דרך הבר של אי הבנה וניתוח, ואני מבין הכל אינטואיטיבית על בנות. ככל הנראה, עם הגיל של מנהל הגיבורה שלו לגדול. אני רואה שיש לי גיבורה בכל סרט שמבוגרת ממנו בכמה שנים, אז אולי בסרט הבא הגיבורה תהיה עוד יותר מבוגרת. העובדה היא שיש פחות בעיות פסיכולוגיות עם הגיל.

העיקרון של צילום סרט גדול וטלוויזיה יש לי אחד - לעשות כיף. אבל, כמובן, יש הבדל בתועלת של הנאה זו. ובכל זאת, הסדרה - זה כאשר אתה עובד על רעיון של מישהו אחר, עם מטרות של אנשים אחרים. עדיין זה קצב מטורף כי הורג את כל היצורים החיים. אי אפשר, למשל, להקדיש זמן רב לחזרות כנדרש. ואז זה נראה לגמרי על המסך. וגם בסרט אתה מבין את המחשבה שלך, וממנו התהליך כולו לוקח על גוון אחר. אימון קפדני, חזרות קפדניות, והצוות עובד אחרת. ראשית, כאן אתה אוסף את זה בעצמך, בניגוד לסדרה, שם המפיקים לעשות את זה. הנה זה הבחירה האישית שלך, אתה יכול לענות על כל אדם - ומכאן גישה אחרת, עם תחושה רבה ותשומת לב, הרצון לעזור זה לזה. באופן כללי, העיקרון הוא אחד, אבל התהליך הוא שונה. לגבי כל כך הרבה סרטים של נשים במאים השנה, נראה לי שזה רק איזה צירוף מקרים מדהים. בשנה הבאה כולנו כנראה יהיה שלאחר הייצור, ויהיו עוד גברים שוב. אני רק בתוך התהליך הזה, קשה לי לעשות כמה צעדים ולהסתכל מבחוץ כדי להעריך את התופעה הזאת. אבל זה מגניב, לדעתי, שיש הרבה בנות. כאילו כולם בבת אחת חדלו להיות ביישנים. אני מרגישה שלמנהלות הצעירות יש איזושהי שיחה פנימית משותפת. אלה סיפורים ריאליסטיים על אנשים רגילים, סיפורים אישיים מאוד, עם אינטונציה אישית של המחבר. הכול קרוב אלי מאוד. אבל בינתיים, יש שכבה ענקית נוספת, נניח, "אמנות גדולה" קולנוע, שגם אני אוהב. בשנה הבאה ישוחרר סרטו של בעלי (מיכאיל מסטצקי, מחבר הסרט "רגליים - אטביזם", מנהיג קבוצת שקלובסקי ותסריטאי של הסרט "אגדה מס '17." - אד.) - הכל שם שונה, קריר. זה סרט מדהים, נראה לי שמעולם לא היתה לנו שפה קולנועית כזאת.

חוקי איסור חדשים על מחצלת, על תעודות השכירות יכול לקבור את כל תעשיית הקולנוע שלנו אופטימיות בשני חשבונות

איך זה יהיה במאי נקבה? אולי אנחנו צריכים לשאול את הקבוצה. ואז נראה לך איך אתה עובד - הם פשוט עובדים, הם פשוט צריכים את זה. וקבוצות שעובדות עם דירקטורים שונים כנראה ידעו יותר טוב. היה לי הכול בחביבות, עם מספר אינסופי של חיבוקים ונשיקות. ללא היסטריה. אתה עשוי לחשוב כי מגרש המשחקים צריך להיות סוג של מבריק, מזועזע, משהו בדרך כלל קשור עם אישה. אבל איכשהו הכל היה בסגנון שלי patsanski. עם זאת, כמובן, המקצוע כרוך איזה נוקשות ברגע הנכון. ההבדל בין הכוונה לבימוי לא-נשי הוא כנראה בבחירת הנושא, הגיבור ... בדרך כלל, כאשר הם אומרים "קולנוע נשי", עמותת פמיניזם עולה מיד, ואני אנטי-פמיניסטית, אני צריכה גבר בחיים, אני לא יכולה להתמודד בלעדיו. אולי, אני אומר את זה: קולנוע נשים בעיקר קובע את המבט על אישה כמו גיבורה. עניין באישה, לימוד הפסיכולוגיה שלה. וכמובן, ברוב המקרים מדובר במנהל נשי - הוא קרוב אליה, מובן יותר. אני מוטרדת מהשיחה ש"אין קולנוע רוסי ". זה, יש הרבה סרטים גדולים, והם הופכים יותר ויותר. תעשיית ההפקה מתחזקת ועוזרת לסרטים אלו. הקולנוע הולך וגדל והופך לתעשייה טובה. אבל החוקים האוסרים החדשים על המחצלת, על תעודות השכירות, וכו ', יכול לקבור את התעשייה כולה ואת האופטימיות שלנו בשני חשבונות. כן, אני פוחדת שחוקים אלה עשויים להרחיק לכת עד כדי כך, למשל, כל מין וארוטיקה על המסך יחליטו לאסור. ואז בהחלט יהיה לי קשה. איכשהו אני לא רואה את העולם ללא יופי מסוג זה. זוהי אנרגיית חיים טבעית, בלי זה, כאילו אין חיים. הצופה האידיאלי שלי הוא כנראה הבנות ואבותיהם. אני מבין שיהיה להם קשה לראות את הסרט ביחד, כולם יהיו ביישנים, אבל אם יגיעו אליו בנפרד זה יהיה נהדר.

צלם: יגור סליזיאק