ארכיטקטורת סופרסטאר זאהה חדיד וסוף עתיד מזהיר

ב RUBRIC "הרואין" אנחנו מדברים על נשים מתחומים מקצועיים שונים שמעוררים בנו כישרון, סגנון חיים ומסירות. בנוסף לבני דורנו הנועזים והאנרגטיים, יופיעו כאן סיפורים על נשים גדולות מן העבר, אך נתחיל בשם ששמו נרדף לעתיד המתקדם במהירות בעשר השנים האחרונות.

כשזאהה חדיד הפכה לאישה הראשונה שזכתה בפרס פריצקר ב -2004, היא בקושי אספה חמישה בניינים צנועים. עשר שנים מאוחר יותר, בהנהגת חדיד, עובד צבא של 500 אדריכלים, שמדי שנה מייצרים חמישה מבנים מרהיבים בחלקים שונים של העולם, ודמותה מוזכרת לעתים קרובות יותר בעיתונות מאשר שמו של הזוכה היפני החדש פריצקר שיגרו באן. חדיד - האדריכלית העיקרית והמסיבית ביותר על פני כדור הארץ, ללא תוספת מפנקת - "אשה", מרמזת שהיא יוצאת מן הכלל בעולם הגברים. אבל בשנת 2014, משהו במעמד הזה לא בסדר.

בקיץ, כשפתח בניין חדש בהונג קונג, נראה זאהה חדיד כניצחון. מגדל החדשנות המעוקל של האוניברסיטה הטכנולוגית המקומית, שנמתח בין מעברי הכביש המהיר לבין הבניינים חסרי הפנים של דרום קאולון, היה נראה זר בכל סביבה. בין אם הסלע נשטף על פני הים, או החללית שתתאים לרוכבי פרומתאוס רידלי סקוט - המבנים שלה נראים כמו מוצרים טכנולוגיים מתקדמים, גאדג 'טים גדולים, חלקים אשר חושבו בצורה מושלמת על המחשב של העתיד, פתאום מצאו את עצמם על כוכב לא מושלם. אבל זה לא היה הסיבה לניצחון - לא את הבניין, אלא את העיר עצמה. שני שלישים מהקריירה שלה, זאהה חדיד היה אדריכל נייר, פופולרי רק בקרב המבקרים. העבריין להצלחתה הנדחית היה הונג קונג.

לחדיד לא היתה ביוגרפיה מסובכת. היא נולדה ב -1950 בעיראק במשפחה של תעשיין עשיר ופרו-אירופי. היא התגוררה באחד הבתים המודרניסטיים הראשונים בבגדאד, שהפכה עבורה לסמל של השקפות מתקדמות ויצרה אהבה לארכיטקטורה. אחרי הלימודים הלכה ללמוד מתמטיקה בביירות, משם ללונדון, ומעולם לא חזרה למולדתה. בבריטניה, היא נרשמה לבית ספר אדריכלי, שבו ההולנדי הגדול רם קולהאס הפך למורה שלה. כמו המורה, היא העריצה את האוונגרד הרוסי: פרויקט הגמר שלה על גשר-מלון על התמזה ב- 1977 היה התייחסות אחת גדולה למאלביץ'. חדיד היה מוכשר כל כך שקולהאס כינה אותו "כוכב במסלולו שלו", ומיד לאחר שעזב את בית הספר הוא לקח לשותף בלשכת "אומה". שלוש שנים לאחר מכן היא תעזוב כדי להתחיל את התרגול שלה.

חדיד זכתה בתחרות הראשונה שלה בהונג קונג - ב -1982 עם טיוטת מועדון ספורט על אחד ההרים המקומיים. הצעתה - הרכב סופרימטיסטי שדוחה את כוח הכבידה - הביאה לתהילת חדיד בקרב מומחים. זה יכול היה להשיק את הקריירה שלה, אבל זה לא קרה: המועדון לא נבנה, רק axonometry יפה נשאר מהפרויקט. באופן פרדוקסלי, הסיבה לא היתה הקשיים הטכניים או הרדיקליזם של הפרויקט, אלא תחילת הדיון בהעברה העתידית של העיר מבריטניה הגדולה לסין. הסיכונים של אובדן חופש הונג קונג היו כל כך חזק, כי שנה לאחר מכן הלקוח בחר לבטל את הבנייה. חדיד חזר ללונדון ופתח משרד עם כסף מהתחרות.

באותה עת היה עוד בריטי בהונג קונג - באותה שנה החל נורמן פוסטר בבניית בנק HSBC בעיר. הוא עטף את הסיכונים הזרים לטובתו: גורד השחקים שלו הוטבע כמעצב מתקפל ענקי, שאפשר, אם יש צורך, לפרק אותו ולהעבירו למקום אחר. שלוש שנים לאחר מכן הושלמה ההצלחה הגדולה של פוסטר, וביחד עם הבניין הלונדוני של לויד ריצ'רד רוג'רס השיקה אופנה ארכיטקטונית להיי-טק. בסוף שנות ה -90, זה היה פוסטר שהפך אולי הכוכב האדריכלי הראשי על הפלנטה. וחדיד ועבד בשולחן.

הוא בנה את הבניין הראשון רק כעבור עשר שנים, ב -1993, תחנת אש קטנה של חברת הרהיטים "ויטרה", אשר עם כנף זרועותיה המעופפות היתה יכולה בקלות לעבור את ביתן האוונגרד הסובייטי של שנות העשרים. כעבור כמה שנים היא זכתה בתחרות על יצירת אופרה בקרדיף שלוש פעמים, אבל היא לא נבנתה. לפני שקיבל את פריצקר, היה לחדיד עבודה רצינית אחת - מרכז רוזנטל לאמנות עכשווית בסינסינטי המחוזי, שהושלם שנה לפני הפרס, ושמו, לעומת זאת, המבנה החשוב ביותר בארצות הברית מאז תום המלחמה הקרה.

בדיעבד, נראה כי פרס זאהה חדיד היה החלטה פוליטית של חבר מושבעים פריצקר. תארו לעצמכם: אוונגרדיסטית עם דמיון בלתי מוגבל, אישה במקצוע הגברי (לא היחידה - באמצע שנות התשעים, הצרפתייה אודיאל דק כבר התפרסם, אבל איזה הבדל), חוץ מארץ עולם שלישית. אבל במקום זאת, הפרס הוצא מראש - בתקווה שזה יהיה לחשוב מחדש על השפה של האדריכלות המודרנית. מאז 1997, כאשר פרנק גרי פתח את המוזיאון הדקונסטרוקטיבי של גוגנהיים בבילבאו, העולם כבר מוצף אופנה לאדריכלים סופרסטאר מפורסמים בעולם שהפכו לגיבורי התרבות הפופולרית. חדיד היה אמור להיות הבולט שבהם. וזה הפך: בשנת 2010 ו 2011, היא זכתה בפרס הבריטי היוקרתי סטירלינג עבור בניינים של המוזיאון הלאומי לאמנות של המאה ה -21 ברומא ואת אוולין גרייס תיכון בלונדון פעמיים ברציפות. מוזיאון MAXXI הממוקם בצפון רומא הוא אופוס מגנום של חדיד, אליו הלכה במשך שלושה עשורים. עכשיו לחדיד כבר לא אכפת מדקונסטרוקציה: מאמצע שנות ה -2000 יש בבניינים שלה צורות חלקות, והתכנון שלהם מחושב במחשב כמשוואה מורכבת המחברת את כל חלקי המבנה. עבור האחרון הוא אחראי שיתוף המחבר חדיד ומנהל הלשכה שלה פטריק שומאכר, שהוא התיאורטיקן הראשי של האדריכלות פרמטרי. הם ישבו ליד השולחן וחיכו שהטכנולוגיה תביא את דמיונם לחיים, והם חיכו.

החלק הפנימי של ה- MAXI הוא מעיים של חיה מוזרה, או מסלול של נהר תת-קרקעי ששוטף את דרכו בשכבות הבטון המבוצר. אם האדריכלות המודרניסטית של המאה ה -20 שאפתה לשמים והיה ברור אוורירי, אז האדריכלות של חדיד היא "מים", היא חיה בעולם ללא כוח הכבידה, ומרחבים מותנים שלה ללא רצפות הרצפה התקרה לזרום אחד לשני. יש בזה משהו מזרחי, כאילו חדיד נזכר בתרבות מולדתו ומצייר פרויקטים כמו קליגרפיה ערבית. האם זה מקורי? מאוד. הבעיה היא, כי בהיותה מסתה, ארכיטקטורה זו הופכת לבלתי צפויה בחריגותה. היא כה חריגה וכה זרה לאירופאים, שבכל פעם שהיא מביטה באדם אחד, כאילו חדיד חוזר שוב ושוב על אותו הדבר. יתר על כן, מתברר כי זה ארכיטקטורה ייחודית לא כל כך קשה להעתיק: בסין, הבריטים היו כבר פיראטים.

האשמות של חזרה עצמית אינן הגרועות ביותר. האדריכל זאהה חדיד, שהפך מאדריכל נייר לאדריכל המונים, נלכד: היא נהפכה לאדריכלית-ארכיטקטונית אופנתית בדיוק כשהאופנה לכוכבים כאלה החלה לרדת. התברר שאפקט בילבאו אינו פועל; לאחר מיתון 2008, השמאליות, חסכנות וגישה חברתית הם אופנה. המבנים של חדיד הם ההפך הגמור: ב -2014 הם גוערים בה על כך שהחלל בבניינים שלה נעשה בצורה לא יעילה, שעבודתה יקרה לבנייה יקרה עוד יותר, שהיא בונה בכל מקום, בייחוד בסין ובערי השמן של המזרח התיכון, שם הם לא מכבדים זכויות אדם.

היא מואשמת על ידי עובדים שמתים על בניית אצטדיון דמוי הנרתיק בקטאר. בתגובה, חדיד ושומכר אומרים כי האדריכל לא צריך לחשוב על צדק חברתי, הוא צריך לעשות את העבודה שלו טוב. הם אומרים כי החללים יוצאי דופן שלהם לשנות תקשורת בין אנשים, כי בזכות מבנים אלה, החברה תהיה פרוגרסיבית יותר ואנושית יותר בעתיד. הם לא באמת מאמינים, וחבר המושבעים של פריצקר, כמו בצחוק, נותן פרס חדש ליפנים, שבנו בתי קרטון זמניים לפליטים ולקורבנות רעידת אדמה.

אבל חדיד עצמה אינה אשמה. במהלך המאה הקודמת, האדריכלים האוונגרד לא למכור מבנים, אבל מקווה התקדמות וזיכרונות של עתיד מזהיר. אבל ההתקדמות הטכנית אינה מבטיחה צדק חברתי, ובראשית המאה ה -21 חווה האנושות משבר של אמונה. אף אחד לא טס לחקור כוכבי לכת מרוחקים, אין עתיד בלתי צפוי - יש רק נוכחות ירוקה ויעילה יותר עם גאדג 'טים מתקדמים. זאהה חדיד היתה אדריכלית אוונגרדית כל חייה, אבל עכשיו אין לה עוד מה למכור. בשנת 2014, בניינים יוצאי דופן שלה הם רק בניינים.

לא ידוע על חייו האישיים של זאהה חדיד ועל השקפותיו. יש לה אופי מורכב, היא רגשית וחסרת סבלנות, אבל לא סביר שהיא תסרב לכריזמה שלה. היא הבטיחה לא להקים בתי סוהר - "גם אם הם בתי הסוהר המפוארים ביותר בעולם". בגלל הקריירה שלה, היא מעולם לא נישאה. אין לה ילדים. היא אומרת שהיא תאהב אותם, אבל, כנראה, בחיים אחרים. חדיד קורא לעצמו מוסלמי, אבל לא להאמין באלוהים. היא לא רואה את עצמה פמיניסטית, אבל היא שמחה שהדוגמה שלה עוררה השראה לאנשים רבים ברחבי העולם. היא בטוחה שהנשים חכמות וחזקות.

דירתו של זאהה חדיד אינה רחוקה מהמשרד בקלרקנוול, לונדון, ואם לשפוט לפי מה שאנשים אמרו שם, זה מקום נקי מבחינה כירורגית, מלא רהיטים אוונגרד. לבן, חסר פנים וחסר נשמות - לא כל כך בית כמקלט זמני ולא מאוכלס. חדיד נוהגת בב.מ. וו, אוהבת את קום דה גארסון, ולפעמים מתבוננת ב"מד מן ", לעתים קרובות מדי הוא מביט לתוך הטלפון שלו. אין לה פרטיות - יש לה פרויקטים.

השנה, זאהה חדיד בפעם השישית פגע ברשימת המועמדים לפרס סטירלינג של המרכז לאקוטיקה, שנבנה באולימפיאדת לונדון 2012. למרות הביקורת בעיתונות, בשנה הבאה היא תפתח חמישה מבנים איקוניים בחלקים שונים של העולם, בעוד שנה חמישה נוספים, וזה יהיה כמעט בוודאות להיות מועמד בפעם השביעית, השמינית והמיליון. חודש לאחר מכן, חדיד בת 64, בן זוגה פטריק שומאכר הוא רק 52, כמעט כלום על פי הסטנדרטים של התעשייה. הלשכה שלהם עמוסה בעבודה בעשור הקרוב. אין עתיד מזהיר, אבל הם עדיין לפנינו.

תמונות: Zaha חדיד אדריכלים