Dramaturg Teatra.doc זרמה Zaudinova על הספרים האהובים
ברקע "ספר מדף" אנו שואלים גיבורות על העדפותיהם וספרויותיהם הספרותיים, אשר תופסים מקום חשוב בארון הספרים. כיום, הבמאי והמחזאי תיאטרון דדוק, אוצר הכיוון "התיאטרון האזרחי" (המכונה גם מחלקת הכאב), מנהל ההצגות "אודנושקה באיזמילובו", "חברים", "כשהגענו לשלטון", "היומן שלך / עינויים ", אוצר הפסטיבל של פרויקטים תיעודיים" ציד למציאות "Zarema Zaudinova.
ראיון: אליס טייגה
תמונות: אלכסנדר קרניוכין
MAKEUP: אנסטסיה פריידקובה
זרמה זודינובה
במאי ומחזאי של התיאטרון
היה לי סבא מגניב להפליא שאותו הערצתי. הוא קרא בהברות, כתב "קרובה" ובאופן כללי היה אדיש לספרות, אם לא קראו לי
אחותי הגדולה לימדה אותי לקרוא כבת חמש, כי היא באמת רצתה להיפטר ממני: היא כבר בת תשע, הייתי צריכה להיות שובבה איתי, ומילדותי הצלחתי ליצור בעיות וצרות פתאום. ספרים התבררו כגאולה לכולם: אחיות, הורים, אני. עם ספרים הפכתי מאי-הבנה אלימה לאדם הכי שקט בעולם.
הטעם הספרותי "הפלילי" שלי נוצר לא על ידי בית ספר או מורה, אלא על ידי שני אנשים. אמא, שתמיד אמרה: "את מבינה, כל הילדים רגועים". וחשבתי: "הנה חביתית, מה לא בסדר איתי?" והיה לי גם סבא מגניב להפליא שאותו הערצתי. הוא קרא בהברות, כתב "קרובה" ובאופן כללי היה אדיש לספרות, אם לא קראתי אותו. הוא אסף צעצועים שבורים - היה מדף מיוחד על הגדר, שם היו בובות בלי ראש, גוף של דובים ארנבות עם איברים קרועים וכמה זרוע או רגל של בובת ברבי. הוא מצא אותם ברחוב ואסף בזהירות את "המנודים" בביתו, ולכן הם מצאו את אהבתם האחרונה. אז אהבתי את שבור ו "משוגע" לנצח.
גרתי בכפר קטן באזור אלטאי, והאינטרנט הגיע אלינו כשהייתי בכיתה י '- לפני שספגתי את הספרייה הכפרית בשמחה ובלהט. היא ישבה על מדע בדיוני. אחר כך היא ניגשה אל הקלאסיקה: היא קראה ספרים לאחות הבכורה מתכנית הלימודים בתיכון, בזמן שהיא היתה מסתובבת עם חברים, ובבוקר היא סיפרה לה את התוכן - אוסף כל כך תוסס בקצרה.
כשהייתי בת שתים-עשרה מצאתי אוסף ספרים מאובק בספרייה, פתחתי אותו על דף אקראי, הוא "קבור, קבור עמוק, תלולית ענייה צומחת עם דשא" - והתאהבתי בבלוק. ואז הסבא הנערץ מת, ולא הבנתי למה זה קרה. הספרנית נרתעה כאשר ילדה בת שתים-עשרה ביקשה ממנה ספרים על מוות, ואמרה לי שזה למבוגרים. כמעט הפסקתי לדבר עם כולם - פשוט ישבתי בספרים. אחר כך היא רעדה אל בית החולים בכפר, שם הרופאים לא הבינו כי איתי, ויטמינים נוטפים ואכלו גליצין. הספרים נבחרו כך שאפילו לא ניסיתי לקרוא ו"לא אימצתי את המוח שלי ".
חשבתי שאני לא יכולה לקרוא שוב, ולא הבנתי למה לחיות. האחות אז כינה אותי "משוגעת", אני נלחמתי איתה בגלל זה, אבל התאהבתי "חריגה" עוד יותר - העם שלי. שנים רבות לאחר מכן שכחתי איך לקרוא, מתבוננת במכתבים המתפוררים בראשי - והאימה שבפניה הפכה לקו האחרון, שאחריו הלכתי לפסיכיאטר, קיבלתי אבחנה של "הפרעה דו-קוטבית" והבנתי איך ספר כזה אוהב לאלה שנחשבים " משוגע ". ואיך העולם מתמוטט, מתפורר כמו מכתבים בראש.
בלוק נשאר תמיד אחד המשוררים האהובים עלי. מאותו שיר ראשון בספרייה המאובקת נהגתי למצוא בקפידה כל מה שקשור לאהבה הספרותית שלי - ביוגרפיות, יומנים וזיכרונות - ודחפתי אותה דרך המדפים הפנימיים שלי. ואז התפשטתי אל ביירון, ועבורי כל חיי נותרו חידה בלתי מוסברת, מדוע הפך בלוק פתאום ל"שיר על גברת יפה" (שנכתב על ידי בן שמונה-עשרה רך) וביירון - סמל של שדים עצובים. ובאחד זה היה חוש הומור נהדר.
אני תמיד לא בטוח שהעולם קיים באופן עקרוני, ולכן אני מבקש כל הזמן אישור על זה - בספרים ובסביב - אני תופס חתיכות של ראיות ודוחף אותו בכיסים. כל הספרים נמצאים על המדפים הפנימיים שלי "פאניקה", "בדידות", "טירוף" ו"מוות "; יש בית-קברות נפרד - "בית-קברות לטקסטים מחורבנים", שנכתב כה גרוע עד שלעולם לא יישכחו. בעיקרו של דבר, כל זה הוא על ההכרה ועל הנקודות שבהן הוא מתמוטט ונופל: היכן? למה מה קורה בשנייה הזאת וכל האחרים שאינם מסתיימים ובאותה עת מסתיימים לנצח?
אני תמיד לא בטוח שהעולם קיים באופן עקרוני, ולכן אני מחפש כל הזמן אישור על זה - בספרים ובסביבות
ויליאם פוקנר
"רעש וזעם"
"רעש וזעם", אני, כמובן, על המדף "טירוף", ואת פוקנר עצמו מעריץ - על המדף "יאוש". זהו ספר בן שישה כרכים שאני אוהבת מאוד. לאחר החלק הראשון של "רעש וזעם", שנכתב בשם Benji - גברים עם תכונות - הפך את כל הרעיונות שלי לא רק על הספרות, אלא גם על הזמן. מאז, אני מעריץ את הדיסקרטיות והקטענות של הטקסט - בשבילי, זה הופך להיות אמין יותר מזה: זה יותר כמו התודעה של האדם וכיצד הוא עובד בדרך כלל. אז אני מקליד את הטקסט, אבל אני רדוף על ידי הביטוי כי כלב אחד היה קשה מאוד רע לחיות עם אדם עם הפרעה נפשית. ועכשיו אני מאוד מרחמת על הכלב, ואחר כך על עצמי, שגם היא במחנה "לא יציב", ואז אני נוזפת בעצמי לרחמים עצמיים וזוכרת שאני מדברת על פלקנר בכלל. וכל זה - כמה שניות של מרד על ספינת האלקטרונים במוח. עולם נפלא, סופר מבריק.
מוריס בלאנשאו
"מחכה לשכחה"
השני הוא אלוהי הטקסט שלי שקיים על פי חוקי התודעה האנושית (כלומר, בלעדיהם). כאשר מתוך שאריות, שאריות, ואפילו פערים, משהו נולד ומת עם הטקסט. "המלים שמביאות דיבור, שמביא קול שאנו מחכים לו, בכל מילה - לא במלים, אלא במרחב, המופיע, נעלם, הן מייחסות כחלל משתנה של הופעתן והיעלמותן - בכל מילה - התשובה לסירוב, הסירוב ואת הערעור של uneffable. "
יורי אולשה
"ספר פרידה"
זה נורא מעצבן כאשר ספר הפרידה מתפרסם תחת הכותרת "לא יום ללא קו". הוא הומצא על ידי ויקטור שקלובסקי, שהיה נשוי לאישה האהובה אולשה, ונראה לי שהוא נקם בו לאחר מותו: הוא פשוט עשה את הביטוי הלטיני הידוע של פתק היומן של אחד הסטייליסטים הטובים ביותר.
אדם שכתב את אנבי בגיל עשרים-ושבע, ועד מהרה השתיק כמעט לנצח, ולא הצליח להפוך לאדם סובייטי, ועוד יותר מכך, סופר סובייטי. "ספר הפרידה" הוא הזיכרונות והמחשבות המפוזרים של אולשה שניסה לכתוב בכל יום, רק כדי לכתוב. וכך, מתוך מותו, חוסר המנוחה והייאוש, נשפך בנדיבות על ידי אלכוהול, הוא עשה ספרות גדולה.
רולנד טופור, פרננדו ארבאל
"100 סיבות טובות להתאבד מיד"
ספר זה, ככלל, וכל מה שכתב אקס ואראבל, הוא מדריך כיס על איך לעבוד ולחיות בפאניקה. וכן, זה מצחיק מאוד. וזה הכרחי.
פבל זלצמן
"גורים"
ניתן לומר כי זהו רומן על מלחמת האזרחים, אשר שני גורים שוקלים ובו הם מנסים לשרוד - אבל כל תיאור של העלילה של "גורים" יהיה פגום מראש. איזה סוג של טקסט חזק לא אנושית. בגלל השפה שבה נכתב הרומן, אתה יכול למות מעונג, אבל מוטב שלא - ואז קראו "חתיכות מנופצות": יומניו, אוסף שירים "אותות יום הדין" וכל השאר.
"גורים" הוא גמור (וזה עושה את זה רק מפתיע יותר) רומן, שבו אנשים ובעלי חיים (לעתים קרובות לא ברור מי הוא מי) חיים בפאניקה בלתי פוסקת - וחוץ מזה - לחיות את זה. בשבילי, זהו סיפור על איך נציג של ענף המתים של האבולוציה - גבר - יכול לעשות כל מעגל של גיהנום נעים ואיך לעזאזל זה יוצא ממנו, אבל - חשוב - יחד עם רוך כואב העולם הוא נכנס. ואשר, ככל הנראה, יהרוס - אבל יהיה לי זמן לתלות את הווילונות.
בוריס סבינקוב
מועדפים
עם הספר הזה, מגיע לי הכותרת של "צופה של השנה". ברגע שהחלטנו לבלות את יום שישי בהתרסה מהנה ועזבנו "32.05". הכיף התברר קצת שונה עבור כולם: קראתי את Savinkov והיה מאושר, אבל זה עדיין סיבה להתבדח עליי כמו מלכת הצדדים. סבינקוב, אני אוהב את האהבה המסורה של נער, כי אני לא מבין. אני מסתכלת בריכוז על כל המהפכנים החברתיים של הארגון המיליטנטי ומנסה להבין מה גרם לכך שבנים ובנות משכילים ומוכשרים אלה מתחילים להרוג אנשים.
האהוב על סבינקוב הוא "סוס חיוור". הם מכינים ניסיון על הדוכס הגדול סרגיי אלכסנדרוביץ ', שנהרג על ידי איוון קליאב. הילד הזה, שכתב שירים רעים ופוצץ אנשים, לא נותן לי מנוח; הוא והשם המחתרתי - משורר. וככל שאני קורא עליהם יותר, אני מבין פחות. וזה מעניין, כידוע, מה שאינו ברור.
טוב, לסבינקוב ולי יש גם יום הולדת ביום אחד - לא שזה פותר את זה, זה פשוט נחמד.
סרגיי סטפניאק
"רוסיה המחתרתית"
אהבה ויראה של אדם שאוהב נייר: הספר הוא יותר ממאה שנה, הוא עדיין עם יטימי, וכפי שכתוב על הדף, עם "דיוקנאות" של מחבלים נארודניק. ורה הצעירה זסוליך, סופיה פרובסקאיה ועוד. אלה המאמרים של סטפניאק על פופוליסטים, נוסף על כך, ולא זיכרונות שנים רבות אחר כך, מסמך כזה של התקופה. ספר זה הוצג בפני על ידי לנה קוסטיוצ'נקו, יש לו חתימה של הבעלים הקודם לא ידוע - ל Gvarashvili. אני תוהה מי זה, אבל גוגל לא נותן תשובה.
איבן פפנין
"החיים על הקרח"
בנוסף לשני ספרים של Papanin (1938 ו 1972 מהדורות) יש לי פרסומים רבים נוספים על זה משלחת מדהימה על הקרח ועל חוקרים פולאר בכלל. זה גם מסדרה של דברים שאני לא מבינה: מה יכול לגרום לאנשים לזרוק הכל ותשעה חודשים (!) לשחות על הקרח של שלושה על חמישה קילומטר - ממש בהתחלה זה פחת. "החיים על הקרח" כתב פפנין (או מישהו בשבילו), אשר במהלך מלחמת האזרחים היה מפקד של צ'קה קרים: הוא "ביצע את המשפטים" - הוצאות להורג. המשלחת המדעית עמדה בראשה של צ'קיסט. הדבר הכי מגניב הוא להשוות פרסומים ולמצוא כי הצנזורה הסובייטית היה לשטוף את הזיכרונות של קצין הביטחון.
בארבעת הפפנינים, כל המשתתפים מדהימים, אבל אני אוהב אחד יותר מכל השאר - פיטר שירשוב. זהו הידרוביולוג. במהלך מלחמת העולם השנייה הוא נפגש עם השחקנית יקתרינה גרקושה, התאהבה ונשארה איתה כאשר חזרה אשתו החוקית מפינוי. ואז גרקושה הבחינה בבריה, שרצתה לשכב איתה; היא השיבה לו סטירה בפנים ויצאה לשמונה שנים במחנות באשמת בגידה. שום תואר של בעלה לא יכול להציל אותה, סירבה בריה. הבת שלי היתה בת שנה וחצי כשהיא נלקחה מהבית עם הביטוי "הם נקראים לתיאטרון" - ומעולם לא חזר. אבל ביומנו של פפנין, שירשוב אינו יודע דבר על כך. הוא חי כאילו לא תתקיים שום מלחמה, ולא אהבה גדולה, ולא בגידת המולדת כביכול, שעליה הוא חי במשך תשעה חודשים על קרקעית קרח באמצע האוקיינוס, ולא יקרה רק עולם חדש ויפה, והכל יהיה בסדר. זה לא יקרה.
איפאן פאפאנין
"" זכאי "על Dolgoprudnaya: 1934, שנה מחוץ לחיים"
Airships הם גם ברשימה של אהבה רומנטיקה גמור. הספר הוא כמו לוח שנה של חיי הצומח, שנאסף מכמה פיסות מציאות יפות לחלוטין: עיתון מפעל, מכתבים, דוחות, רשימות או דוחות ביקורת. שם וחוסר הגבינה בחדר האוכל, והעובדים שאינם תואמים את דמותו של האיש הסובייטי, ואת השיגור הראשון של ספינות אוויר. בעיתון הקיר, למשל, אתה יכול למצוא את זה: "בושה י במעונות של חברת הבנייה הישנה במשך שמונה חודשים אף פעם לא לשטוף את הרצפה במסדרון, הלכלוך הוא מדהים."
מיכאיל אוגרוב
"Bummer את"
"אם תשאל מה הספר הזה, אני אענה.
שום דבר. כמו כל הספרים הגדולים בעולם.
הספר הזה הוא על איך אני קורא את זה. כמו לשכב על הספה. איך האור נדלק כשהחשיך החדר. איך לעשן שוכב, ואיך האפר נפל בכל מקום. איך הציפורים צרחו מחוץ לחלון, ואיך הדלתות בחדרים הרחוקים נטרקו. במיוחד על איזה סימנייה היא הטובה ביותר - רצועת סיני לחתוך החוצה עם מברשת, או עלון ישן בצבע, או כרטיס ביקור של סגן אחד אני לא צריך? אבל לרוב זה כרטיס ישן עבור עשרים נסיעות ...
זהו ספר טוב ומפורט על איך קראתי אותו.
ואם היו לו דפים לבנים לגמרי, זה יהיה על איך אני לאט לאט להפוך דפים לבנים ריקים. "
מיכאיל אוגרוב
"מסכות המסכות"
אני איש הטקסט, אבל מעולם לא האמנתי שספרים - או מחזה אחד - יכולים לשנות את החיים. אבל עם אוגרוב, עשיתי בדיוק את זה. ויתרתי על חיים מבוססים ונוחים בסיביר ונמלטתי לבית הספר של רזבז'קינה ואוגרוב במוסקבה, כי בשלב מסוים קראתי את המחזה "ברוקינג אוף" והבנתי שאני אלך ללמוד אצל האדם הזה, או שהכל לא הגיוני . ואני לא הייתי רק "בר מזל", אבל המציאות עשתה דבר מדהים והוציאה כרטיס "מזל" - הצלחתי לעבוד עם אוגרוב. אמנם קשה לקרוא לזה עבודה: היא מדינה מדהימה, אשר, אם זה קורה, הוא פעם בחיים - כאשר המורה שלך, אליל במשרה חלקית הבוס הם גם החבר שלך. כלומר, אתה יכול לשנן מונולוגים ממחזותיו, להעריץ את הטקסטים וההופעות שלו, אבל זה לא מפריע לפחות לקיומו של דיאלוגים כאלה של שעתיים של לילה: "אוי אלוהים, מ.ג. [מיאיל יוריביץ '], דפקתי בקבר של פלטונוב". - "ומה שלום פלטונוב?" - "לא קם לתחייה".
במשך שלוש שנים ליד MJ, אני נעלם כאשר אתה קורא את הטקסט של הסופר האהוב עליך, לא מכיר אותו באופן אישי, ומעריץ; אז אתה הופך לחברים, ואתה קורא את הטקסט, מזהה כל intonation, אתה ממש יכול לשמוע איך הוא היה אומר את זה, להתווכח איתו איפשהו; ואז הוא מת, ואת נשארת לבד עם הטקסטים שלו. יהיו לך זיכרונות, תמונות, קטעי וידאו, התכתבות איתו, אבל זה עדיין יהיה הכי קרוב אליו את הטקסטים. וזה איתם כי אתה תדבר בטיפשות וטיפשות בדיחה. למעשה, אתה יכול להתעסק עם מי אתה טיפש קצת - זה סוג שונה לגמרי של אינטימיות בין אנשים. כאשר אדם כזה מת, עדיין יש לך את הטקסטים שלו שבהם אתה ממשיך לחקות את הדיאלוג מבדיחות מטופשות, ונראה לך כי אין מוות. אבל היא, והיא - עם ** א. והטקסטים הם ניסיון מבריק להתווכח איתה חלושות.
אני סובלת הרבה, שהיום יש לנו דרמטורגיה - זה כזה תוספת לתיאטרון, ולא ספרות עצמאית, כי בשבילי המחזאים אוגרוב או קורוצ'קין הם בין הסופרים המודרניים הכי טובים. לכן, בקרוב בבית המו"ל מקום משותף יתחילו לעזוב סדרה של דרמה מודרנית "מחלקת הכאב". והראשון בפרויקט משותף זה של התיאטרון.דוק ומקום משותף יהיה אוסף של כל מחזות דוקומנטריים של דוק במשך שבע עשרה שנים (עם סיפורי הבריאה שלהם) - זה הסיפור של רוסיה המודרנית ב דרמטורגיה הלא בדיוני. וכן, כל הספרים האהובים האחרים, שעליה לא סיפרתי, עוד מעט אפרסם את עצמי.