שום דבר לנשום: איך צילמתי סרט באנטארקטיקה
בחודש אפריל, הבכורה של הסרט התיעודי"אגם ווסטוק, עמוד השדרה של הטירוף". היא מספרת על האגם האנטארקטי של תת-ווסטוק ואיך חוקר קוטבי הצליח לחדור אליו. האגם נחשב ייחודי, במשך שנים רבות הוא היה מבודד מן האטמוספרה של כדור הארץ. אולי יש בה חיים, ואורגניזמים ביולוגיים בה יכולים להתפתח לפי חוקים אחרים.
הבמאית יקטרינה ארמנקו עבדה על הסרט במשך שמונה-עשרה שנים והלכה לתחנת אנטארקטיקה הרוסית ווסטוק לצילומים, שם היתה האישה היחידה בצוות הגברים במשך יותר מחודש. דיברנו עם יקטרינה על איך הירי התרחש בתנאים קיצוניים, על החיים של חוקרים קוטב ומה הניסיון נתן לה.
טריילר לסרט "אגם מזרח השדרה של הטירוף"
למדתי בבית הספר לפיזיקה ומתמטיקה ובפסיכולוגיה של מכניקה ומתמטיקה באוניברסיטת מוסקבה - סיימתי עם תעודה אדומה. התחלתי ללמוד בבית הספר, אבל אחרי הטרגדיה המשפחתית (אמא שלי מתה בתאונת דרכים) לקחה שנת שבתון. במקביל הוזמנתי לעבוד כמודל - הייתי גבוה ורזה מאוד. חשבתי: "למה לא, אני אנסה כמה חודשים ואז אחזור לאוניברסיטה". אבל אני נגררתי החוצה, זה התחיל להסתדר, ואני עשיתי את זה באופן מקצועי כמעט שבע שנים: עבדתי עם סוכנויות מערביות, נורה עבור כתבי העת הטובים ביותר - ווג, הבאראר של הארפר, ניגש אל הדוכנים. בסוף הקריירה, מודלים רבים רוצים להיות צלמים או עורכים המגזין. חלמתי להיות במאי - אז זה נשמע מוזר כאילו אמרתי שאני הולך לחלל. עם זאת, נכנסתי VGIK, מרלן Hutsiev לקח אותי על הקורס שלו; הוא גייס במיוחד את אלה שכבר יש להם השכלה גבוהה.
במקביל ללימודי עבדתי כמנחה טלוויזיה. זו היתה תוכנית מצוינת "ללא זמן": היה לנו חופש פעולה מלא ואני אסיר תודה על האנשים שעשו את זה איתי. כמה דוחות לאחר מכן גדל לתוך סרטים גדולים, כמו, למשל, הבכורה שלי הקנריים הרוסית. העבודה בוורמצ'קה היתה לראות סיפורים שבהם אחרים לא רואים אותם, למצוא דרמה במה שקורה מסביב. פעם הוזמנו לתחרות שירה קנרית - שום דבר מיוחד. אבל כשהגעתי לשם, ראיתי שיש רק גברים במסדרון, אין נשים. גם טנורים של כנריות, רק זכרים, נקבות אינן שרות. תהיתי מה קורה במשפחותיהם של גברים קנריים - כך עלה רעיון הסרט. הוא הפך למעבר שלי לתעשייה. VGIK הוא בית ספר נהדר, אבל לצערי זה רחוק מן בפועל. בהתחלה צילמתי כמעט כל דבר במערב.
אחר כך קלטו את עיני על אגם ווסטוק. התחלתי להיפגש עם גיבורים שהיו קשורים אליו - כולל חוקר הקוטב המדהים זוטיקוב, שניחש תחילה על קיומה של האגם, עם הביולוג אבוזוב. אני שמח שאחרי שמונה עשרה שנים החלום לעשות סרט על זה הפך למציאות והפרויקט הובא לקולנוע - לפעמים נדמה שזה לא יקרה. התחלתי ללמוד את האגם ב -1999. כשעבדתי בטלוויזיה, השתמשתי בעמדה הרשמית שלי: הצעתי את הנושא לעורכים, נתנו לי מפעיל וצילמנו דוחות. לא ירייה אחת של הסרט הזה לטווח ארוך ירה נכנס. אז היתה תקופה שבה הלכתי לסנט פטרבורג כמה פעמים, נפגשתי עם אנשים העוסקים בנושא זה, חלק זה בא לתוך הסרט. ואחרי הפכנו ידידים עם המפעיל פאבל Kostomarov, אשר מספר פעמים נסע איתי כדי לצלם את החזרתם של חוקרים polar מ אנטארקטיקה.
כשהתחלתי לעשות את הסרט, הקידוח הופסק כי הקהילה העולמית חששה כי המשלחת הרוסית עלולה לזהם את האגם.(אגם ווסטוק היא מערכת אקולוגית ייחודית, מבודדת משאר העולם בשכבת קרח של ארבעה קילומטר).. אז חשבתי שהסרט יהיה מאוד פוליטי, שהוא ידבר על המשא ומתן הזה. ואז התחדש הקידוח. בשלב מסוים (אני עבדתי דירקטור במשך זמן מה) בכנס, הבאתי יחד את העורך הראשי של הסרט התיעודי של הערוץ הראשון, נציג של ערוץ דיסקברי ועורך גרמני. בנוכחותי הם כמעט לחצו ידיים והיו מוכנים לעשות סרט - אבל הבעיה היא שלא ניתן לשלוט בטבע. כולם רצו להיכנס לאגם, אבל אף אחד לא ידע מתי זה יהיה אפשרי - לא משנה מה המימון, לא משנה איזה סוג של בוס הם הורו לך. החדירה נדחתה כל הזמן - כל הזמן אספתי בסבלנות חומר והתוודעתי לגיבורים.
כאשר יצא הסרט הראשון שלי, היו דיונים: האם במאי תיעודי יפריע אם מישהו ייהרג לנגד עיניך? או שהוא צריך להיות כמו זבוב על הקיר? בשבילי, זו בכלל לא שאלה.
לבסוף, כשהמטפסים הקוטביים היו קרובים למטרה, קניתי מצלמות, מסרתי אותם לצוות, והסכמתי שהם עצמם יורים. בשנה הראשונה לא קרה שום דבר יוצא דופן, אבל בשנה הבאה היה לנו מזל: החדירה הראשונה לאגם קרה. החוקרים הקוטביים סיפרו לנו מאוחר יותר שהם השתמשו בחומרי הווידיאו האלה לחישוביהם. כשהלכנו למשלחת, לא היינו בטוחים שנסיור את החדירה השנייה - שום דבר לא יכול לקרות. אבל לפחות כבר היה לנו משהו שאנחנו יכולים להראות. היו גם מקרים מצחיקים - למשל, הם יעצו לי לתת את המצלמה אחד חובבי וידאו קוטבית שעושה סרטים טובים. כשהגעתי לאסוף את החומרים, הם אמרו לי שהם איבדו אותו - הם שכחו בקייפטאון.
אני חושב שהחינוך של VGIK (אני מיד התחלתי לעשות סרטים דוקומנטריים, למרות שלמדתי בקולנוע המשחק) נתנו לי את הביטחון כי זה לא היה מפחיד לכוון את התהליך, להתערב במצב. ב "אגם Vostok" יש שברי, שבו אתה יכול לראות השפעה ישירה לכוון. בבכורה היתה נערה שהיתה באנטארקטיקה, אבל לא ב"מזרח ". היא אמרה: "כמה מגניב, היתה לך הרצאה על הספינה - לא היה לנו את זה." אני עצמי ארגנתי דברים כאלה. כאשר יצא הסרט הראשון שלי, היו דיונים: האם במאי תיעודי יפריע אם מישהו ייהרג לנגד עיניך? או שהוא צריך להיות כמו זבוב על הקיר, לירות חיים כפי שהוא, על ידי תצפית? בשבילי, זו לא שאלה בכלל. אני מתעסק עם אנשים אמיתיים, אבל להתערב עם המצב ולעשות את מה שאתה צריך זה לא טאבו.
זה מאוד מעניין בשבילי לחפש פורמטים חדשים בסרטים על מדענים. אני מתעניין באנשים עצמם: הדרך שבה אנחנו חיים עכשיו, מה שיש לנו, הופיעה בזכות עבודתם. הבעיה היא שהז'אנר של הקולנוע המדעי כה עתיק, עד כי סרטי תעודה מזה זמן רב עושים סרטים סטנדרטיים: הנה הראיונות הסטנדרטיים, אבל המדען המשדר את האמת כאורקל. לסרטים כאלה יש את הזכות להתקיים, אבל הם עייפים מאוד. אני מנסה לחשוב בצורה חדשנית - למשל, עכשיו צילמתי "לחישות תורת המיתרים". התבקשתי לעשות סרט על הכנס. איך אתה יכול לעשות סרט על הכנס, שבו רוב האנשים לא מבינים מילה? הגעתי לגישה זו: מדענים, מדברים ברמקולים, לוחשים לי מה באמת קורה.
ב "אגם ווסטוק" אני לא רק מדבר על מה שקרה באנטארקטיקה. כדי לתת לעומק הסיפור, ובאותו זמן לטפל בזהירות בעבודתם של מדענים, לא להגזים בציפיות, הצגתי שורה שנייה - על הסתגלות הקולנוע ההוליוודי הבלתי מסודרת של "פרחי הטירוף" של Lovecraft; הספר מדבר על נסיעה לאנטארקטיקה. אף על פי שהכותב מת בשנות השלושים של המאה הקודמת, Lovecraft ניבא מאוד כמה דברים שקרו הרבה יותר מאוחר - כולל מה שקרה בתחנת ווסטוק.
באופן מסורתי, המשלחת הרוסית הולך אנטארקטיקה על גבי Akademik Fedorov. זהו כלי נפלא עם היסטוריה נהדרת. הייתי על זה לפני שהתחלתי לעשות את הסרט, עם בעלי וילדים - רק כדי ללכת הספינה הזאת, לראות את התנאים שבהם אנשים גרים שם. טסנו לקייפטאון וחיכינו לאניה, בגלל התאונה, נשארנו שם כמה ימים. על האונייה הגענו לאנטארקטיקה, בנקודה מסוימת בורחים מקרחון, כי היה מצב קרח מסוכן. היו לנו שלושה מסוקים ומטוס אצלנו - מתברר שהיא מורכבת אז בחלקים.
בתחילה התקרבנו לתחנת מולודז'ניה - כשהתחילה הפרסטרויקה, היא היתה קפואה. ואז הם הלכו לתחנת "התקדמות", אחד המודרניים ביותר - הוא תומך בתחנת "Vostok". מן ההתקדמות, טסנו במטוס אל ווסטוק. כל הנסיעה נמשכה כשלושה חודשים. יש לוגיסטיקה מסובכת מאוד: אי אפשר לעזוב את הזמן. היינו נטושים בתחנה בדצמבר, וחזרנו בסוף ינואר. לא הייתי בטוח שנשרוד - איש לא נתן ערבויות.
שמעתי סיפורים רבים שאנשים לא יכלו להסתגל אליהם והיה צורך לפנותם. קראתי שתחנת ווסטוק היא אחד המורכבים ביותר, אבל חשבתי שאנשים מגזימים. התברר שלא: באמת קשה מאוד להיות בגלל הרמות. בהתחלה שיני נקשו, החום שלי עלה, וראשי התנפץ. מדען ולדימיר Lipenkov, אשר כבר הולך לתחנה זו לעבודה עונתית מאז סוף שנות השבעים, אמר לי כי בשבועות הראשונים גם הרגשתי רע. קראתי שהרמות והחוסר בחמצן יכולות להשפיע על הנפש: דיכאון מתחיל, מצב רגשי חמור.
אולי זה היה יום רע בשבילי, אבל הסתגלתי בקלות - אני עושה הרבה ספורט. יש חוק ב"מזרח ": כשתגיע, אתה אפילו לא צריך לקחת את הדברים שלך לתחנה - אנשים שכבר גרים שם יעזרו לך. כשהגעתי, מיד הלכתי לפגוש אנשים - חוקר קוטבי וולודיה זובקוב אז יעץ לי לא להתאמץ ומסיבה טובה: במשך השעתיים הראשונות הרגשתי בסדר, ולאחר מכן כיסה אותי. אתה כל כך רע שאתה לא יכול להכריח את עצמך לפתוח את התיבה. אצל אנשים מסוימים, מצב זה נמשך יומיים או שלושה. אז חוסר חמצן מתבטא רק קוצר נשימה - כל הזמן אין לך מספיק אוויר. במהלך הטיול שלנו, כשבועיים לאחר הגעתי, ניסיתי לרוץ קצת, לאט, ריצה, אבל אז הרגשתי שאני לא צריך - באמת לא היה מספיק כדי לטפל בעצמי.
תנאים קיצוניים, כמובן, לשנות את תהליך הצילומים. כשהסתכלתי בחומר, חשבתי: "איך זה, למה אנחנו כל כך הסיר?" מצד שני, להבין את התנאים שבהם ירה, אני לא יכול להאשים אף אחד, כי הכל היה רע
התחנה חייבת להישמר במצב עבודה כל הזמן. זה דורש 11 או 12 אנשים, כל אחד יש מקצוע משלהם. אנשים אלה מוחלפים פעם בשנה: הם מובאים ונלקחים בדצמבר. כמה חורף להישאר לעונה אחרת לבלות יותר משנה שם. עבודות עונתיות האחרונות בזמן שנסענו: הן מגיעות לתחנה בדצמבר ועוזבות בתחילת פברואר - קצת יותר מחודש. ככלל, מדענים עם התוכניות שלהם לבוא לעבודה עונתית, אבל לא להישאר לחורף: הם רק לעתים רחוקות יכול להרשות לעצמו לקחת שנה מן המדע וללכת אנטארקטיקה, הם צריכים קשר עם העולם. אבל כמה מדענים ו drillers גם בחורף - אם כי לא לעתים קרובות.
הייתי לגמרי לא מוכן שכל התחנה נמצאת מתחת לשלג. אנשים חיים בחורים, אתה הולך לתחנה דרך מנהרת שלג. בחדר שבו גרנו לא היו חלונות, היא היתה כמו צוללת. בשבילי זה היה גם הלם. יש קשיים פנימיים. בתחנה יש שירותים, אין מקלחת - יש אמבטיה, שנעשית פעם בשבוע. הלכתי לשטוף מים מהמטען מספר פעמים בשבוע. אבל התנאים היו טובים יותר משחשבתי. מגבונים רטובים כבשו את מחצית המזוודה שלי, אבל התברר שהם לא נחוצים. נכון, את הבגדים שבהם הייתי במתקן היה צריך לזרוק החוצה, כי שם הכל מריח כמו נפט - ואת הריח הזה לא ניתן לשטוף.
חוקרים פולאר יש סיפורים מדהימים רבים. לדוגמה, ראש התחנה, Turkeev, אמר כי הם צריכים להפשיר את התחנה: כאשר הוא עומד ללא אנשים במשך שנה, קשה מאוד להחזיר אותו למצב עבודה. הם חשבו בטעות על הדלק, ונאלצו לשרוד חודש ללא חום: הם הצילו אנרגיה וכללו מנוע דיזל קטן לשעה כדי לבשל מזון. הם המתינו לדצמבר שיגיע למשמרת חדשה בדלק. חוקרים פולאר יש לומר: "אנשים בריאים, הציוד עובד" - זה בכלל לא מקובל להתלונן כאן.
כאשר אנשים הולכים לחורף, הם הולכים ללמוד שפות ולעשות דברים אחרים. במהלך העונה, כולם עובדים מהבוקר עד הערב: זה הזמן היחיד שבו הוא פחות או יותר חם משהו יכול להיעשות. לקחתי את הספרים איתי, אבל, כמובן, לא היה אפשר לפתוח אותם: או שישנו עייפים או עבדו. בידוד הוא הרגיש מאוד חזק. עכשיו האינטרנט הופיע בתחנה, אבל זה חלש מאוד, יש תור למחשב אחד כל הזמן.
אם קורה משהו לאדם, קשה לפנות גם במהלך העונה. שלושה מטוסים טסים לתחנה: נלקחנו במיוחד על השני כדי שנוכל להחזיר אותנו אם לא נצליח להתאקלם. לא רציתי להתרברב על הפרויקט מראש, כי לא ידעתי כמה זמן נוכל להימשך. תנאים קיצוניים, כמובן, לשנות את תהליך הצילומים. כשהסתכלתי בחומר, חשבתי: "איך זה, למה אנחנו כל כך הסיר?" מצד שני, להבין את התנאים שבהם ירה, אני לא יכול להאשים אף אחד, כי הכל היה רע. אשר לטכנולוגיה, העבודה העיקרית הכינה את ההכנה: היה צורך לחשוב על מה שאנחנו לוקחים איתנו - מצד אחד, אנחנו צריכים לחסוך מקום, מצד שני - הבנו שאף אחד לא יעזור לנו, ואם נשכח משהו, אז תשכח מזה לגמרי.
אני הייתי האישה היחידה בתחנה. זה גם הטיל מגבלות פסיכולוגיות מסוימות. חוקרים פולאריים אפילו יש חוק: נשים לא צריך להיות בתחנה. אבל אני לא יכול לעשות את העבודה שלי בלעדיהם, אני צריך לתקשר איתם. עם זאת, נראה לי שהם התייחסו אלי בכבוד. בסופו של דבר הכול התברר, אם כי לא תמיד היה חלק.
כאשר צילמנו את החדירה השנייה לאגם, החלטתי שאני רוצה חזותית "למשוך" את הסצינה. בסרט אפשר לראות שלמגלי הקוטב יש טכניקה ישנה מאוד, כמעט בשנות החמישים, קירות ישנים, אף אחד לא שם לב לאסתטיקה. אבל הקולנוע הוא אמנות חזותית, ורציתי משהו מיוחד. המפעיל ואני, בדרכנו, התכוננו לחדירה: לקחתי סדין, תפרתי ממנו וילון, אפילו ציירנו כמה דברים, ניקינו. ניסינו להפוך את המצב ליותר מיוחד על חשבון העולם. לעתים קרובות מאוד אמרו לי הקידוחים שבגלל הסרט אני יכול לעצור אותם - זה היה גם עימות שכזה: אם האור בהיר מדי, ייתכן שהוא לא יעמוד בתקנות הבטיחות. הייתי צריך למצוא פשרה: בשום מקרה לא מתנהג כמו צלם קולנוע מפונק ולא מפריע להם בזמן הצילומים.
חוקרים פולאריים אפילו יש חוק: נשים לא צריך להיות בתחנה. אבל אני לא יכול לעשות את העבודה שלי בלעדיהם, אני צריך לתקשר איתם. עם זאת, נראה לי שהם התייחסו אלי בכבוד
הטמפרטורה היתה בערך שלושים מעלות. ליד התחנה זורחת השמש בהירות, אין חשכה. כשחזרנו מ"וסטוק "ל"קדמה", לא היתה הטמפרטורה שעשתה את הרושם הגדול ביותר עלי, אבל מה גסס - הבנתי שאיבדתי לגמרי את ההרגל של המדינה הזאת. ב "מזרח" אתה יכול לצאת בחצות, ואת השמש הבהירה יהיה לזרוח. התרשמתי מאוד מביקור בתחנה הרוסית העתיקה ביותר באנטארקטיקה - היא שימשה מאוחר יותר כחנות סרטים. כשהגענו לתחנה הזאת, ראינו מדפים עם סלילים עם סרטים סובייטים - זה סיפור שלם. סרטים רבים, אולי, אינם נראים עוד, ושם הם נשמרים - ובטמפרטורה זו הם כנראה מאוחסנים לנצח.
עכשיו העבודה העיקרית על "מזרח", למרבה הצער, עצר. התחנה מתקיימת, יש פועלים חורפיים, אבל השנה נשלחה אליה יחידה קטנה מאוד - רק שמונה אנשים. בכרך שבו היה לפני כן, כשלושים וחמישה איש הגיעו לווסטוק, למרבה הצער, זה עדיין לא. בשבילי זו דרמה: הנה בית ספר שלם, ואם הקשר בין הדורות נשבר עכשיו, יהיה כמעט בלתי אפשרי לשחזר אותו שוב. עצירת פרויקטים כאלה היא פשע, למרות שמדובר במילה קשה מאוד. אני חושב שכל העניין במימון. יש לנו חמש תחנות, ווסטוק הוא אחד מהם, אבל 40% מהמימון הולך אליו, כי זה לא על החוף, קשה לספק את הכל שם, וזה עולה יותר מתחנות חוף אחרות.
היה לי חשוב מאוד להביא את הפרויקט עד הסוף - למרות כל הקשיים במימון, ייצור, יצרנים, השכרות, זה היה אפשרי. אני מאוד מקווה שהסרט ייראה על ידי מישהו שיכול לעזור לפרויקט הזה ולמסע הרוסי באנטארקטיקה.
תמונות: שירות העיתונות של האולפן. מ 'גורקי
