זקן נשכח: למה כולם התחילו לקנות פריטים ארכיוניים של בולים איקוניים
רק לפני שבוע בניו יורק טקס הפתיחה יחד עם בירונסק, הם פתחו חנות מוקפצת, שבה הם העמידו למכירה פריטים מאוספים ארכיוניים של חותמות פולחן של שנות ה -90; ביניהם הלמוט לאנג, מייסון מרטין מרג'ילה ורף סימונס. טקס הפתיחה הוא מותג רב ידוע לקידום אופנה מתקדמת, בירונסק הוא אתר חשוב לא פחות המתמחה resale של פריטים וינטאג '. ברוח הגישה של האחרונים, הבגדים שפגעו בחנות הקופצת הפתיחה של "Ceremony" נבחרו בקפידה: אפשר למצוא, למשל, את הכפפה המפורסמת של מייסון מרטין מרג'ילה מאוסף באביב קיץ 2001 או את פונצ'ו הפלסטיק רף סימונס מהאוסף סתיו-חורף - 2002/2003.
עם זאת, אם בעתיד הקרוב בניו יורק אתה לא הולך, אתה יכול להגביל את עצמך קניות באינטרנט, היתרון כאן גם הוא לאן לפנות. מכירה חוזרת של לא רק פריטים וינטאג 'ללא שם, אבל ארכיונים ארכיוניים איקוניים של המותגים המפורסמים היום הוא ביקוש עצום. מה הוא אתר תחיית המתים וינטג ', שבו אתה יכול למצוא קשת פרינג' ה מרטין מרטין Margiela השמלה מאוסף 2009 אומן או שמלה ברוח של 1995 ז'אן פול גוטייה op אמנות. או באתר dotcomme.net, שאוסף הארכיונים שלו Come des Garçons הוא כמעט מעניין יותר מזה שמוצג כעת במוזיאון המטרופוליטן (מלבד זאת, מותגים יפנים אחרים נמכרים גם כאן - יוג'י יאמאמוטו, איסיי מיאקה וג'וניה ווטנבה). בשעה עשרותinc.com, אתה יכול בקלות לקנות שמלה מן המפורסם אלכסנדר McQueen הרעב האביב קיץ האביב - 1996, בהשראת הסרט eponymous עם דוד בואי בתפקיד הראשי - ועל רק "כמה" 32,000 דולר. וגם בלוס אנג 'לס Replica וינטאג' יש, למשל, קשת מקולקציית ג'ון גאליאנו מ -1997 או שמלת המתחם של איסיי מיאקי 1991.
האופנה נחשבת תמיד למראה של ההווה או לניסיון לרגל אחר העתיד (זוכרים את יצירותיהם של אנדרה קורג 'או פאקו רבן משנות ה -60, שמזכירים לעתים קרובות תלבושות לסרט פנטסטי). וגם כאשר מעצבים היו בהשראת תקופות אחרות - כמו כריסטיאן דיור עשה ב 1940 או Vivienne ווסטווד, למשל, מאז 1980 - את התמונות של העבר הם השתמשו תמיד נשבר דרך העדשה של ההווה. כאשר איב סן לורן, בשנת 1971, הציג את אוסף השערורייה המפורסם שלו ברוח שנות ה -40, הוא לא עורר השראה לא פחות מאופנה של אותה תקופה, כמו על ידי חבריו - הנערות האופנתיות והמתקדמות ביותר בפאריס, שאהבו חנויות וינטאג ', וערבבו במיומנות את הטורבנים המורכבים בצבעוניות מעילי פרווה.
הנוסטלגיה שכיסתה אותנו כיום היא תופעה אחרת. אופנה מודרנית, ללא ציוץ מצפון, בראשותו של רטרוספקטיבות, החל ממותגים צעירים כמו קרייג גרין, שהשראה בהשראת האוספים של הלמוט לאנג, וכלה בגוצ'י, הרואים את העין הכחולה בעבודתם של מרג'לה ודפר דן; אותו Vetements על ידי גדולים מהווים אחד פסטיש גדול על שכבר הזכיר מייסון מרטין Margiela.
בעוד למתחילים בעולם האופנה אלה remakes להיראות טרי ולכן אטרקטיבי ביותר, עבור מי מעריך את העיצוב המקורי ולא מסה על הנושא, זה יותר כמו טינסל; קונה מתקדם מעדיף להשקיע זמן וכסף על מציאת המקור. זה יוצר את האשליה כי רכישת פארקי ארכיונים רף סימונס או שמלות Come des Garçons נחשב בין כת היזמים: מי שיודע את המחיר של האוסף המקורי, לא להגזים בשינויים של זקן נשכח היטב. גישה זו מזכירה בחלקם את סיפורם של מעצבים יפניים אוונגרדים בשנות ה -80 או הגל הבלגי בסוף שנות ה -80 - תחילת שנות ה -90: אז הדברים של המותגים האלה שימשו סמן כזה ל"אינטלקטואליות "- הם אומרים, הם יעריכו זאת.
הפרדוקס הוא כי המגמה של אוספים ארכיוניים, אין זמן להתכונן כראוי, כבר עברה לקטגוריה של המיינסטרים. כאשר קים Kardashian הולך עם שמלת הלמוט Lang שקוף ובעלה Kanye West מעמיס על מעיל הסוואה מפציץ רף סימונס מאוסף 2001, המסקנה היא שהדבר הראשון שהם מעריכים הוא לא כל כך כמו בעלות על משהו בלעדי. כדאי לחלוק כבוד לסטייליסטים של זוג זה, אשר לאחרונה שיתף פעולה באופן פעיל עם האספן דייויד קסוונט, שיש לו את אחד האוספים הגדולים של רם סימונס והלמוט לאנג העומדים לרשותו. במשך זמן רב, הוא היה ידוע אך ורק במסיבת האופנה, עד שהוא התחיל באופן קבוע לספק עותקים מארכיון שלו לסמלי הפופ העיקריים של זמננו.
את הרצון של אנשים להוציא כסף (לפעמים ניכר) על דברים לפני עשר או עשרים שנה ניתן להשוות עם תשוקה לאיסוף חפצי אמנות. הקבלה זו היא הולמת למדי: לאורך אותה תקופה, האופנה מנסה נואשות לבסס את עצמה כחלק מתרבות "גבוהה", והמעצבים כבר אינם מוכנים להסתפק במעמד של אומנים. כדי לראות את זה, זה מספיק כדי לזכור איך מראה אופנה רבים מתקיימים משנה לשנה ועד כמה הם פופולריים אפילו בקרב אנשים שאינם קשורים לתעשייה.
הרצון של אנשים להחזיק משהו בעל ערך כדי להגדיל את הערך שלהם בעיני אחרים הוא אחד החזקים ביותר. כך, הפילוסוף הגרמני המפורסם של המאה ה -20, אריך פרום, העלה את התיאוריה שקיים "מצב החזקה" ו"מצב של קיום ". לפי תפיסתו, רוב האנשים חיים כיום על פי צורת החזקה, בהנחיית העיקרון "יש לי, זה אומר שאני קיים". עבור אנשים מסוג זה, רק לראות משהו - נוף, תמונה, או בגדים יפים - זה לא מספיק, חשוב להיות הבעלים החוקיים של הדבר. ואם אנחנו מדברים על פיסת אמנות ייחודית או, במקרה שלנו, מודל של האוסף האיקוני של המותג, ההימור עולה באופן משמעותי.
המעצבים נראה שמח רק על מצב זה והם מגיבים על הביקוש עם היצע. Vika Gazinskaya חוגגת את יום השנה העשירי למותג ומשחררת מחדש את השמלות הפופולריות ביותר שנוצרו במהלך תקופה זו, המכרז לאמנויות האופנה מכניס את בגדי האופנה של כריסטיאן דיור לכבוד יום השנה ה -70 לבית האופנה, ולונדון מתכוננת להפעיל מחדש את המותג Vexed Generation, אשר באמצע 1990 מראשית שנות ה -2000 נקראה תגובה מקומית ללמוט לאנג. עם תוכנית כזו, הכל בשחור: אוהדים נאמנים יכולים לקבל את הדברים הרצויים שהוצגו תחת סימן המהדורה מוגבלת, מעצבים פשוט לזכור דפוסים ישנים, ואוסף אוסף הארכיון יש את הקשרים הנכונים עם אלה שיש להם לב קל מוכן להיפטר חולצות טריקו ו השמלות.
תמונות: טקס הפתיחה והבירונסק, רף סימונס, מרטין מרג'ילה, הלמוט לאנג, ג'יל סנדר, קום דה גארקונס
