ההיסטוריון דאגה ויטה חלופובה על ספרים אהובים

ברקע "ספר מדף" אנו שואלים עיתונאים, סופרים, מלומדים, אוצרים וגיבורות אחרות על העדפותיהם הספרותיות ופרסומיהם, אשר תופסים מקום חשוב בארון הספרים שלהם. כיום, ההיסטוריון של המחול, חוקר כוריאוגרפיה מודרנית ויוצר הפרויקט אין נקודות קבועות ויטה חלופובה חולקת את סיפורה על ספרים אהובים.

אני הילד היחיד במשפחה, וכשהייתי קצת מופנם, נהניתי לקרוא. הייתי אחד מאלה שתמיד נתקלו במוט ברחוב, כי נקברתי בספר. זיכרונות תכופים מילדות: אני מתעוררת בשלוש לפנות בוקר עם אבא שלי בזרועותי, ואמא שלי מכינה לי מיטה - תמיד נרדמתי בזמן שקראתי ספר.

בגיל תשע השתנו חיי בצורה דרמטית. נכנסתי לבית הספר לבלט במוסקווה. השיעורים נערכו מתשע בבוקר לשש בערב בפרונצנסקאיה, אבל אני גרתי בזלנוגרד, וכדי להיות בבית הספר בסביבות 8:30, הייתי צריך לקום בשעה 5:40. חזרתי הביתה בערך בתשע, אחר כך שעה של שיעורי מוסיקה, שעה - שיעורים, שעה - מתיחות והתעמלות. כתוצאה מכך נרדמתי באחת לפנות בוקר. לכן, נשלחתי לפנימייה לתלמידים אחרים (אני עדיין מפחיד את המכרים החדשים שלי עם המילה "פנימייה", אבל למעשה זה היה רק ​​אכסניה). ואף על פי שהתחלתי לישון יותר מארבע שעות, לא יכולתי עוד לקרוא, כמו קודם, בגלל עומס העבודה המדהים.

בית הספר "נתן" סטריאוטיפ, להיפטר אשר הובילה אותי למקצוע הנוכחי: כל ballerinas הם טיפשים. המורים אמרו את זה, חברים של ההורים דיברו, מכרים חדשים שלי לא בלט אמר את זה מאוחר יותר. "אם היתה בלרינה על הטיטאניק, הוא לא היה טבע, כי הבלרינה היא כמו פקק, "שמעתי הרבה סיפורים. לכן, מגיל עשר החלטתי בתקיפות שאוכיח לכולם שהבלרינות אינן מטופשות. נשאתי איתי ספרים רבים בכוונה בידי, כך שהכריכה היתה תמיד גלויה. קראתי שעדיין מוקדם לקרוא, כדי "לנגב את האף" למורים, שאמר שוב שאנחנו טיפשים.

כשנכנסתי ל- GITIS בפקולטה לתיאטרון, הבנתי שאני לגמרי לא משכיל. חברי הכיתה שלי כבר דיברו על בארט, בגיל שבע-עשרה, ומעולם לא שמעתי עליו. כעסתי מאוד על עצמי ועל לימודי הבלט שלי. בסמסטר הראשון, כמה מחברי הסטודנטים צחקו עלי בכנות: החוויות הקריטיות שלי היו נאיביות ביותר ומלאות קלישאות עיתונאיות מטופשות. אבל בסוף הלימודים שלי התברר שרק אני איכשהו סיימתי את התעודה האדומה, ורק אני הוזמנתי לתואר שני.

רק כמה שנים הלכתי ללמוד בפריז. ההלם הראשון היה מרכז הספרייה פומפידו. ראשית, אין כרטיסי ספריה בו, ושנית, אתה יכול לקחת איתך את תרמיל שלם, ולא לשלוף, כדי לעבור בעבר, עיפרון וכמה פיסות נייר. אתה יכול לשבת שם עד עשר בערב, וכאשר אתה מתעייף, אתה יכול ללכת לבית קפה או לנשום על המרפסת (מן המרפסות בפומפידו זה נראה כמו חמש דקות מספיק עבור חלק חדש של השראה). במשך שנה למדתי את כל החלק של הריקוד המודרני בפומפידו, והייתי צריך לחפש מקום מיוחד יותר. מצאתי את מרכז המחול, הממוקם באזור לא נוח במיוחד, רחוק מאוד מהמרכז, והנוף מהמרפסת לא עוד השראה.

צפיתי בשעון וידיאו, הודפסתי מחדש מאות ספרים; ספרנים הכינו לי תוכנית, שלפו ארכיונים, סייעו בתרגום. נראה כי היא התעוררה לאחר תרדמת מאה שנה וניסה להבין בתוך כמה שנים את מה שקרה באותן מאה שנים. שנתיים שהשקעתי באותו מרכז נתנו לי את כל הידע הבסיסי שלא זכיתי בו בחמש עשרה שנות לימוד בבלט ברוסיה. עזבתי את צרפת בשוליים של שישים קילו. יש לי יותר משלוש מאות ספרים זרים על כוריאוגרפיה, וזה רק קרם - שאר השטויות שכבר הצלחתי למכור בצרפת. לא אדבר על ספרי בלט ברוסית - המטען הזה צבר מאז ימי בית הספר.

בכל פעם שאני נוסע אני מחפש ספרים משומשים, שם אפשר למצוא אוצרות תמורת פרוטות: יומנים של ניגינסקי תמורת חמישים סנט או הספר הנדיר ביותר על אביב הקודש תמורת שני יורו שלקחתי בחנות סודית בשוק הפשפשים בפאריס. בניו יורק, הלכתי על כל חנויות הספרים ועשיתי מדריך ענק לספרים הטובים ביותר במחול, אבל בסוף חשבתי שאין עוד אנשים כמוני משוגעים על נושא אחד ואף אחד לא יקרא את זה. עכשיו נראה לי שקראתי קצת בלי שום בעיות. יתר על כן, לפני כל הרצאה אני לומד כמה ספרים, כמה צריך להיות נבלע כולו בתוך כמה ימים. אבל בכל הנוגע לאינטרסים המקצועיים שלי, אני לא רואה בהם קריאה "אמיתית".

אני תמיד לוקח את קינדל איתי. קניתי את זה, גם כשהתחלתי להרצות ב GITIS: ההכנות היו בדיוק שבוע אחד, ואם הנושא היה צר, למשל, "הדור השלישי של המחול המודרני באמריקה", רק הספר המתאים יכול להציל אותי: את הגירסה האלקטרונית ניתן להוריד באופן מיידי וזה עולה זול יותר. במשך כמה שנים, כמות נכבדה של ספרים על ריקוד התאספו בספריית קינדל שלי, וכשהסתיים הקורס הורדתי המון ספרים מעניינים שלא קשורים לכוריאוגרפיה. אני בדרך כלל קורא כמה ספרים במקביל בקידל, אני חוטא לעתים קרובות על ידי עושה את זה באלכסון, אבל אני עדיין לומד לעשות את זה לאט יותר. עכשיו אני מנסה לקרוא את יומניה של שרה ברנרד ללא חיפזון ובזהירות, אבל זה קשה מאוד: עדיין צריך לשאת את הטון הנרקיסיסטי והחצוני הזה, והספר עצמו הוא עצום.

הרומן של פולנסקי

"Angelin Preljocaj"

אנג'לין פרולזוקאז הוא אדם שהפך אותי מרקדן בלט לחוקר של כוריאוגרפיה מודרנית, ובגלל זה הגעתי לסורבון. כשלמדתי ב- GITIS, לא היתה לנו היסטוריה של בלט, אבל שמעתי על הקורסים על ההיסטוריה של הכוריאוגרפיה המודרנית במכון לאמנות עכשווית (המכון לאמנות עכשווית), אשר ויולטה מייניטה לימדה, היא הפכה לימים המדריך שלי לעולם המחקר הזה. באחת ההרצאות הראשונות היא הראתה "רומיאו ויוליה" כוריאוגרף בעל שם מוזר, ונדהמתי מכך שהבלט לא הוצג כלל בשיקספיר, אלא על "1984" של אורוול.

מאותו הרגע התחלתי ללמוד את פרליוקאג', ובחרו בו כדי לקבל תעודה, אחרי שגיליתי, חודש לפני ההגנה, ששום דבר לא נכתב עליו ברוסית. הייתי צריכה לקחת אומץ ולכתוב לו אישית. כעבור כמה שעות הגיע מכתב שב- 9 באפריל חיכה לי מסייה פרולזוקאקה באולפן שלו לראיון. הרבה ספרים נכתבו עליו, שכן הוא אחד הכוריאוגרפים החשובים ביותר של צרפת, אבל זה אחד האהובים עלי. כאשר הבמאי רומן פולנסקי שואל שאלה כוריאוגרף אנג'לין Prelzhokazhu - זה כבר מעניין. והעיקר הוא ששאלותיו של פולנסקי מספרות עליו הרבה, מה שהופך את הספר הזה מעניין לא רק לאוהבי הריקוד המודרני.

ננסי ריינולדס, מלקולם מק'ורמיק

"אין נקודות קבועות: ריקוד במאה העשרים"

העבודה המונומנטלית של מנהל קרן ג'ורג 'בלנצ'ין, ננסי ריינולדס, על ריקוד עכשווי של המאה העשרים. המדריך שלי מכוסה כולו בהערות ובהערות. אין יצירות על ההיסטוריה של הריקוד המודרני ברוסית בכלל. כל המאה העשרים, ממרתה גרהם ועד וימה ונדקיבוס, ידועה רק למתרגלים ולחוקרים. הקורס שחשבתי מוקדש למאה העשרים; מסיים הרצאה אחת, התחלתי להכין את הבא באותו יום.

זה היה עבור ספר זה כתבתי בסיס להרצאות, ועם אחרים - זיכרונות, זיכרונות, ביקורות, מונוגרפיות - הוספתי את הסיפור. השם של הפרויקט שלי על כוריאוגרפיה מודרנית ללא נקודות קבועות, כמובן, לקחתי מננסי ריינולדס, אשר, בתורו, לקחה אותו מהכוריאוגרף האמריקאי מרס קנינגהאם, אשר בתורו לקח אותו מאיינשטיין. הנקודה היא שאין נקודות קבועות בחלל, לכן, כל מה שקורה עכשיו הוא תנועה, כלומר ריקוד. וכולנו לדרגה זו או אחרת של אמנים ורקדנים.

מרתה גרהם

"זיכרון הדם: אוטוביוגרפיה"

מרתה גרהם - האיש הראשי של הריקוד המודרני של המאה העשרים. על איך צ'רלי צ'פלין מיועד לקולנוע. כמה ספרים כתובים על עבודתה, על החיים, על הרומנים, על הגברים, על ההופעות - לא נחשבים. אבל זה תמיד עומד בנפרד, כפי שהיא נכתבה על ידי מרתה עצמה. כמו כל אוטוביוגרפיה, הוא מתובל במינון של נרקיסיזם, אבל כדי ללמוד על החיים מנקודת המבט של הגיבור עצמו, אין אפשרות טובה יותר. כאן תוכלו למצוא סיפורים נפלאים על איך מדונה סטודנטית שלה משכה את הלהקה מתוך הביצה של החוב, איך היא מסתירה את הגיל האמיתי של בעלה "סקרן" אריק הוקינס, איך היא בזבזה את הכישרון הכוריאוגרפי שלה כשהיא לימדה ילדים בבית הספר דניסון.

לפני כמה שנים הגעתי למוזיאון למוסך עם הרעיון לתרגם לרוסית את ספרי הפולחן על הריקוד המודרני, שנכתבו במאה העשרים, תורגמו לכמה עשרות שפות, והודפסו מחדש כמה פעמים. סיפרתי כי עד כה (וזה היה 2015 בחצר) ברוסית אין שום דבר על הריקוד המודרני. רבים מהתלמידים שלי שומעים לראשונה את שמותיהם של תלמידים באירופה או באמריקה הם אותם קלאסיקות כמו פטיפה עבורנו. באותו GITIS, לא יכולתי לתת רשימה של הפניות למחקר, שכן זה יהיה מורכב כולו של ספרים זרים. "מוסך" האמין לי בסופו של דבר, ואנחנו השיקה את הסדרה "ריקוד GARAGE", שבו האוטוביוגרפיה של גרהם ישוחרר במספר אחד. זו באמת משימה חשובה וחשובה מאוד, ואני שמח שהספר הזה יהיה זמין לקוראים ברוסית.

אירינה דשקובה

"אנציקלופדיה מאוירת של בלט בסיפורים ובדיחות היסטוריות לילדים ולהוריהם"

ספר זה ניתן למצוא רק ספרים יד שנייה, אבל אם אתה מוצא אותו, לתפוס אותו - זה אושר. אירינה פבלובנה דשקובה לימדה את ההיסטוריה של הבלט בבית הספר שלנו, ואלה היו השיעורים הטובים ביותר. היא לא תיארה את תאריכי חייה של פטיפה בקול חדגוני, אבל היא הראתה לנו כמה קטעי וידאו מדהימים כמו ריוורדאנס (כולם יודעים עליו עכשיו, אבל בשנות התשעים היתה זו התגלות) או יצירת מופת הפנטזיה של דיסני, שם ריקוד היפופוטם בחפיסות תחת צ'ייקובסקי, ודינוזאורים חיים את גורלם הטרגי תחת "האביב הקדוש".

אני עדיין חושב שההתחלה הטובה ביותר למוסיקה קלאסית לילדים לא נמצאה. כשאירינה דשקובה כתבה את הספר הזה, כולנו היינו חייבים לקנות אותו. למען האמת, לא פתחתי את זה הרבה זמן. אבל כמבוגר מצאתי בטעות ולא יכולתי לקרוע את עצמי - קראתי אותו בעוד כמה שעות וצחקתי בשמחה. הספר מורכב מכתבים שנונים וכתובים יפה, מסודרים בסדר אלפביתי, מסיפורים על מה שהוא "ערבסק" או מי לואי ה -14, על בדיחות על בלרינה שהרגה גנב בבעיטה.

אליזבתה

"אמנות כוריאוגרפית של שנות העשרים.

אליזבתה י 'סוריט הוא היסטוריון הבלט הראשי שלנו, המוערך ואהוב על ידי כולם. בחו"ל הם מדברים עליה אך ורק בשאיפה ובהנאה. אבל, באופן מפתיע, עם כל ההכרה האקדמית של הספר שלה הוא מאוד קל לקריאה. אתה לא צריך להלביש את הבניינים המורכבים ביותר ואת ביטויים המשמשים מעט, אתה לא מרגיש טיפשי, פתיחת עבודותיה.

אני ממליץ על כל הספרים שלה - מתוך מונוגרפיה המוקדשת ליאוניד מיאסין, לעבודה היחידה ברוסית על תולדות הריקוד בארצות הברית "בלט ומחול באמריקה". אבל זה בדיוק מה שאני אוהב הכי הרבה, מאז שנות העשרים של המאה העשרים היא תקופה קשה מאוד עבור בלט וריקוד. היא מספרת על שנותיו הראשונות של ג'ורג 'בלנצ'יבאדזה, שהפך מאוחר יותר לכוריאוגרף האמריקאי המפורסם ג'ורג' בלנשיין, על הניסויים שקדמו לו, קאסיאן גולייזובסקי ופיודור לופוחוב, ועוד רבים אחרים, קצת פחות ידועים.

טווילה תארפ

"הרגל של יצירתיות"

Twyla Tharp ידועה ברוסיה. כולם זוכרים ברישניקוב רוקדים תחת ויסוצקי - כך, זה נקבע על ידי טרפ. היא למעשה "הסנדקית" של באריצ'ניקוב באמריקה, כי אחרי "הדחוף שלה מגיע לדחוף", רקדנית הבלט הסובייטית הפכה ל"מישה באריצ'ניקוב "האגדית, היא היתה זו שהתחילה את הקריירה האמריקאית שלו.

סופר פופולרי Twyla כתב ספר על איך לאלף את המוזה שלה. איך להפוך את המוזה לבוא אליך בדיוק מ 9 עד 6, כי הרגל של יצירת הוא לא משהו נתון מלמעלה, אבל עבודה קפדנית. הספר הפך מיד לרב מכר, והוא נמכר כמדריך עסקי. אין לנו זכות לחכות להשראה. לכוריאוגרף יש אמנים שצריכים לשלם משכורת, יש משכנתא, יש ילדים שצריכים ללכת לקולג' - ולכן חשוב מאוד לפתח את הרגל ליצור בעצמכם. הספר כולל דוגמאות רבות, בדיקות ותרגילים שיסייעו להבין את הבעיות, למשל, עם ניהול זמן. הספר נכתב בסגנון אמריקאי, עם סיסמאות וביטויים מוטיבציוניים, וזה מאוד מעורר השראה.

קורט יוס

"60 שנה של השולחן הירוק (מחקרים בדרמה ובריקוד)"

חיפשתי את אמזון זמן רב מאוד בספר הזה: זה היה יקר מאוד, הוא נעלם במשך זמן רב. בסופו של דבר, לאחר שנה של ייסורים, הצלחתי לתפוס אותו ושמחתי, כי היה מעט מאוד מידע על הכוריאוגרפית הגרמנית, המורה של פינה, באוש קורט יוס. בספרייה שלי יש שני עותקים - אחד מהם עם כתובת מעניינת מאוד. לפני כמה שנים, היכרותי, שלא היתה מעורבת בשום אופן בריקודים, התקשרה אלי ואמרה שלעמית שלו יש דודה שהייתה קצת להוטה לבלט, והשאירה מאחורי ספרייה שאחיינה עומד לזרוק. מתוך נימוס, הסכמתי, אבל הבנתי שככל הנראה, לסבתא שלי היו כמה ספרים של קראסובסקאיה, אולי משהו בבלט הסובייטי - בכלל, מה נמצא מחוץ לאינטרסים המדעיים שלי.

כשנכנסתי, ראיתי שכל הדירה מלאה ספרים על בלט. ואז עלה בדעתי מי הסבתא הזאת - חוקר מחול שהתפרסם מאוד בימי הסובייטים, ובעבר, שחקנית של להקה ששמה איגור מויסייב, שם רקדתי גם כמה שנים. התקשרתי בדחיפות אל GITIS, הארכיון, איגוד פועלי התיאטרון, כדי שהספרייה הזאת לא תחמיץ, אבל עדיין לקחתי לעצמי כמה ספרים זרים. אחד מהם הוא על קורט יוס. איגור מויסיב חתם על כך: "לעתיד להיסטוריון האמנות העמוק - לעתיד וליצור מקסים - בהווה ביום שמח עבורנו, אני משאיר אותה בשמחה לזכר .22 / 1959 א. מוסייב".

לין גרפולה

"רוסית בלט Dyagileva"

על Dygilev ו "עונות רוסיה" כל להמשיך ולהמשיך לכתוב ספרים. זה סיפור ממכר להפליא מעורר חבורה של ספקולציות בדיוני. נראה כי עברו מאה שנים, כל אחת מעשרים הבלט נחקרה למרחקים, אך מדי שנה יוצאת איזו עבודה חדשה - הכותבים מפסיקים לחקור ולסדר את העובדות הידועות.

אבל לין גרפול, חוקר אמריקני ופרופסור באוניברסיטת ברנארד, חלק מאוניברסיטת קולומביה, כתב ספר מצוין. אני תמיד מציע להתחיל להכיר את היזם Dygilev עם העבודה שנאספו בקפידה. אפשר לסמוך על המדען הזה, ונוסף על כך נעים להבין כי בעבודתה אין ספקולציות לגבי הבלט הרוסי ובמיוחד על התקופה הסובייטית, המופיעה לעתים קרובות בספרים זרים. היא לא טועה בשמותיהם של כוריאוגרפים סתומים - לא כולם יוכלו לכתוב בספר בצורה נכונה שם משפחה מסובך כמו יורי גריגורוביץ '.

אולג לבנקוב

"ג'ורג 'בלנשיין"

ג 'ורג' Balanchine, aka ז'ורז 'Balanchine, aka ג'ורג' Melitonovich Balanchivadze, בנה בית ספר לבלט ואת הלהקה המקצועית הראשונה באמריקה מאפס. לפני אמריקה עבד ככוריאוגרף בעונות דיגילב, למד בבית הספר לבלט בפטרוגרד ורקד במשך כשנתיים בתיאטרון, הנקרא כיום "מרינסקי". הרבה נכתב עליו - הוא נקרא הכוריאוגרף הראשי של המאה העשרים ואפילו "פטיפה של המאה העשרים". אבל רוב הספרים לכסות את התקופה האמריקאית, כאשר הוא perfected הסגנון המופשט הייחודי שלו.

תקופות דיאגילב, והכי חשוב, ברוסיה נותרו פחות נחקרות, אם כי הן היו מעניינות מאוד. למרבה הפלא, אין מונוגרפיה מלאה על Balanchine ברוסית. וכך אולג רומנוביץ 'לבנקוב, היוצר של פסטיבל דיגילב בפרם, שחרר את החלק הראשון בביוגרפיה שלו. אולג רומנוביץ' היה בלנצ'ולוג מפורסם, מפקד בארצנו. ספר זה אינו כרונולוגיה של חיי בלנצ'ין, לא הסתגלות חופשית לביוגרפיה מפורסמת שכתב ברנרד טייפר, אלא מחקר אלגנטי מאוד על התקופה הנחקרת של חיי הכוריאוגרף. למרבה הצער, בשל העובדה כי Levvenkov פתאום נפטר (זה ניער את כל העולם בלט), הוא לא היה זמן לשחרר את הכרך השני.

ז'אן אפל

בריאת העולם

בעלי ואני מצאנו את זה chetyrehtomnik הסובייטי בזבל - מישהו כנראה לשחרר את הספרים ואת הניח את האוצר הזה. הקריקטורות של אפל, כמובן, הן לעתים קרובות על הקצה, אבל מסתכלים על ההיסטוריה של הבריאה של העולם מעמדה לא של התחלה כל יכול, אבל כמעט אותו אדם כמו שאנחנו, הוא מאוד סקרן. הקריקטורות הללו היו פופולאריות מאוד בברית המועצות, והכי מעניין, בלט היה מבוים עבורם.

ב -1971, בתיאטרון קירוב (כיום תיאטרון מרינסקי), התקיימה הבכורה של "יצירת העולם" של ולדימיר וסילב ונטליה קסטקינה, בה שיחק האמן הצעיר המוכשר מיכאיל באריצ'ניקוב. שלוש שנים לאחר מכן, הוא ברח מברית המועצות, אשר גרמה לבעיות רבות עבור הבלט הזה - "חממה" של רעיונות חופשיים מדי. В детстве мы много слышали об этом легендарном балете, где Барышников раскрывался как гениальный актёр и где уже проявлялся его талант вне классических партий. Такое издание Эффеля я видела и в детстве у родителей, но связать эти карикатуры и балет с Барышниковым я сумела только после того, как случайно нашла это издание на помойке.