8 סרטים שבהם ניתן ללמוד את האופנה של שנות ה -70
מעצבי העונה האחרונהנראה שהם הצליחו לזכור את כל התקופות ברציפות - שנות ה -70. חלק מהדברים האופייניים של התקופה כמעט אף פעם לא עזבו את המסלולים: מכנסי ג'ינס מתרחבים, אפודי צמר, מגפי זמש ומעילי חול. ואף על פי כמה אנשים מצטטים את העשור פשוטו כמשמעו, כמה, כמו העורך של מגזין AnOther, בן קוב, לעשות את זה בצורה מושלמת. כדי ללמוד את האופנה של שנות ה -70 יכול להיות בעיקר על הסרט "נהג מונית" ואת שני החלקים הראשונים של "סנדק". אנחנו מדברים על עוד כמה תמונות שמגדירות את רוח הזמן.
טקסט: אנה אליסיבה
קרמר נגד קרמר
1979
"קרמר נגד קרמר" לא היה במקרה אחד הסרטים האיקוניים ביותר של שנות ה -70. האמנסיפציה של הנשים גרמה לנו לחשוב על חלוקה מחדש של תפקידים טיפוסיים של גברים ונשים, שהיוו את הבסיס למזימה. עקרת הבית ג'ואנה מחליטה לעזוב את המשפחה, משאיר את הילד בטיפול של בן הזוג עסוק טד, למצוא ייעוד מחוץ לאמהות. מריל סטריפ הודתה שהיא לא היתה לוקחת על עצמה את התפקיד אם לא הורשתה לבצע שינויי עריכה, כדי שג'ואנה לא תיראה כמו נבל חד-משמעי בעיני בעלה, בנה והציבור.
ג'ואנה שומרת על צוואר קפדני בארון הבגדים שלה - היא בוחרת חצאיות דיסקרטיות, חולצות וחולצות ללא דופי, כולן מכופתרות. טד, שקוע בקריירה, לבוש רק במשרד, מחליף את חליפותיו הקפדניות בשלושה חלקים למכנסיים פשוטים, מכנסי פולו שחוקים וחולצות ג'ינס בבית. ככל שהוא מבלה עם בנו, ברור יותר את הדמיון של הבגדים שלהם: שניהם לובשים מעילים מזדמנים, מכנסי ג'ינס מתרחבים, מכנסיים בצבע בז ', חולצות וסווטשירטים.
נראה שהדבר היחיד שיש לג'ואנה ולטד משותף הוא מאוהב במעילי גשם. מעצבת התלבושות רות מורלי, המוכרת גם בשם "אנני הול", מאחדת בכוונה את הדמויות עם דבר נייטרלי, ומכריחה אותן להביט בהן כשווים. להאשים את כולם ואף אחד, ושניהם ראויים חמלה.
הארי המלוכלך
1971
ראוי לציין שבסרט זה אין כמעט דמויות נשיות, ואלה הקיימות מופיעות רק בפרקים קצרים כקורבנות. הסרט עצמו אינו משולל את רוח החופש בהשראת תחילת המהפכה המינית בשנות השישים: הגיבורות מופיעות לעתים קרובות עירומות, וגברים מתפלשים בבירור זה עם זה.
בהסתכלות על סגנון גיבורי הסרט, קשה להאמין שהוא צולם לפני כמעט חצי מאה. מצד אחד, כל הסימנים האופנתיים של שנות ה -70 נבחרים בו: הגיבורים והעוברים ושבים מזדמנים לובשים פונצ'ו בהירים, סטים של קורדרוי, מכנסיים מתרחבים, מעילי קטיפה וכובעים רכים. מצד שני, התלבושת של הדמות הראשית נראית מודרנית כאילו הועתק מהתוכניות האחרונות.
אנחנו יודעים כמעט כלום על מפקח המשטרה המכונה "הארי המזוהם", אבל איך שהוא נראה מיד מושך תשומת לב. אפילו על המשימות הכי מכוערות, הוא לובש חליפות טוויד ללא רבב, חולצות לבנות ומגפיים מלוטשים, ומשקפי ראיי-באן בלורמה משלימים את המראה הזה.
שחק אותו שוב, סם!
1972
זה קשה שלא לדבר על סרטים המציגים וודי אלן בשנות ה -70 בסגנון ביקורות. מעל, "שחק אותו שוב, סם!" אנה היל ג 'ונסטון עבד, כולל גיבורים של סרטים פולחן אחרים: "הסנדק" ו "סרפיקו". נראה שהשידה השתמשה בכל הדברים האופייניים בשנות ה -70, שהיום ניתן למצוא אותם במופעי גוצ'י ובאוסף האחרון של סלין.
מבקר הקולנוע אלן, שננטש על ידי אשתו, אינו רגיל לחשוב על בגדים - הוא מופיע כמעט בכל מקום במכנסיים שחוקים, חולצות טריקו וסוודר קרם. הוא בכלל לא כמו גיבור אחר - המפרי בוגארט, שרוחו במעיל צמר קלאסי וכובע מעת לעת מעניקה עצות ליחסים. אלן לובש חליפות וחולצות רק על תאריכים, אך ללא הועיל - התרגשות מופרזת ומנסה להעמיד פנים שהוא מישהו אחר רק להדוף חברים.
הוא לא נראה כמו חבריו לינדה ודיק, שתלבושותיהם צועקות על כבוד. לינדה לובשת מעילים בכף רגליים על הדמות, סוודרים עם דוגמניות, כובעים שונים, חולצות פשוטות, חצאיות מתרחבות; יש בארון הבגדים שלה ואת אפוד עשה בטכניקה הסרוגה אופנתי. דיק לא נפגשו בלי חליפת טוויד בכלוב או בעץ חג המולד ועניבה רחבה. אבל גם כאן הבגדים משמשים כמצלמה חזותית: מאחורי המראה הטהור טמון הרגשות הצוננים של בני הזוג ומשבר הנישואין הממשמש ובא.
שלושה ימים קונדור
1975
סרטו של סידני פולק נחשב לא רק מותחן פוליטי למופת, אלא גם דוגמה לסגנון חסר תקדים בסרט. סוכן ה- CIA ג'ו טרנר מבצע עבודה ריגול לא טיפוסית - קורא ספרים כדי למצוא מידע מוצפן וקודים סודיים. הוא בא לעבודה בג'ינס מתלקחים, חולצה כחולה, שחוקה מתחת לסוודר אפור, ז'קט אדרת וכפפות עור. מעצב התלבושות ג'וזף ג 'אוליס החליט להוסיף פרט יוצא דופן לדימוי של הדמות הראשית - מגפי טרקים שנותנים בגדים יומיומיים ורמז על המיקום הרגיל של ג'ו. הוא בולט חוץ מזה כי "שקוף" טייסים "ריי באן.
אבל בעוד הגיבור מתייחסת למראית עין שלו, הנהגת ה- CIA והרוצח הפרטי עוקבים אחר הסדר המושלם. הם לובשים חולצות מגוהצות ללא רבב, מעילי גשם ישרים, מעיל מרופד פרווה ואפודות צמר. זה בדיוק עם המראה המסור שלהם שהם מעוררים חשד בג 'ו. הגיבורות לבושות גם באותן פעמים: הדמות פיי דאנוויי, למשל, בוחרת חולצת גולף פשוטה ומעיל קרם, ועובדת המחלקה ג'ו יש חולצה צהובה ומכנסיים רחבים, משלימה את התמונה עם כוסות אובאליות גדולות ברוח הקולקציות של אלסנדרו מישל לגוצ'י.
קלוט
1971
התמונה האיקונית של אלן פאקולה עומדת לבדה בין מותחנים רבים של שנות ה -70. הדמות הראשית, שתפקידה של ג'יין פונדה קיבלה אוסקר, נראית במבט ראשון כאישה רגילה: היא הולכת לדוגמאות ולמשחקי במה, ובערבים היא מבלה את זמנה בכוס יין ובספר. בניגוד לסטריאוטיפים, הסגנון של דניאל ברי אינו בוגד בה בעובדת מין. היא לובשת את הדמויות האופייניות של אותה תקופה: חולצות סרוגות וסוודרים עבים בגרון, חצאיות צללית ומגפיים גבוהים בברכיים, חולצות גולף בשילוב מעיל קטיפה ושמלות עם חולצות ויקטוריאניות, לפעמים מוסיפות תליון גדול על שרשרת ארוכה. לדברי ג'יין פונדה, כל הדברים שייכים לשחקנית עצמה.
ברי לא רוצה להסתתר מאחורי בגדים, כי הוא לא ביישן על המקצוע שלו. להיפך, בשיחותיה עם הפסיכותרפיסט אנו מזהים את הגיבורה כאדם מורכב יותר, פגיע ובעת ובעונה אחת. היא מודעת למיניות שלה מבקשת שליטה, אשר משקף את ארון הבגדים שלה.
אנני הול
1977
קלטת נוספת ששיקפה שינוי ברעיונות לגבי תפקידם של גברים ונשים בשנות ה -70. למותר לציין כי הסרט הזה מופיע לעתים קרובות בכל מיני רשימות של "מסוגנן ביותר." מלכתחילה, הגיבורה אנני היא אדם חופשי יוצא דופן, אשר במיומנות מדגיש את הארון שלה. אולי התמונה המזוהה ביותר היא עם מכנסיים "גברים" רחבים, חולצה קפדנית, אפוד ועניבה רחבה. כמה דגמים עבור אנני סיפק ראלף לורן - הרבה אחר כך הוא ייקח את התמונות שלה כבסיס לאוסף בסתיו-חורף 2016.
למרות העובדה שהיא עבדה על הסרט כולל מעצב התלבושות רות מורלי, דיאן קיטון היה חופש מוחלט בבחירת בגדים. בגדים מאופיינים ונדרוגיניים ששייכים לשחקנית עצמה, אישרו את זכותן של הנשים להתלבש כרצונם. מעילי עץ חג המולד, צעיפי משי, סוודרים מודפסים, מגפי עור באורך הברך ומשקפי קרן הם מרכיבים מוכרים אחרים בסגנון שנות ה -70, שבלעדיהם הסרט לא היה יכול לעשות.
קדחת בערב שבת
1977
את הדיסקוטק ניתן לראות בסרט מהשניות הראשונות: מתחת לשיר הפולחן "Stayin 'Alive" מאת בי גיז על ידי ג'ון טרבולטה בן העשרים ושלוש במעיל עור מעור, מכנסיים מתרחבים ונעליים בעלות עקבים נמוכים, מסתובבים בניו יורק, מציצים באקראי בחנות עם חולצות מטוללות. יועץ בחנות, בשבתות, טוני מנרו הופך לכוכב מועדון הריקודים, ומקדיש את כל זמנו החופשי לחזרות לריקודים חדשים. בדרך כלל הוא לובש חולצה אדומה בהירה ופולו כחול עם צווארון רחב, והוא לובש חליפת פוליאסטר ורודה לריקודים.
בתלבושת היומיומית טוני נראית מתריסה ובזעם בהשוואה לאחרים. אפילו עם בן זוגה, סטפני, המחזיקה את עצמה ביובש, לדמות הראשית אין שום דבר במשותף. מנהלת יחסי ציבור טירון, היא מבקשת להתלבש באלגנטיות: חולצות לבנות, מכנסיים בהירים, מעילי קרם וכובעי טוויד. עבור הביצועים הסופיים, טוני בוחר קבוצה לא טיפוסית לבן כי צריך לסמל שינויים בחיים. סטפני גם מבצעת בשמלה מעופפת בסגנון יווני, שאינה מתאימה לאווירה של מועדון הקיטש.
לורה מאדים עיניים
1978
סיפורו של צלם האופנה לורה מאדים, שהתפרסם בזכות התמונות הפרובוקטיביות שלה עם דגמי חצי עירום ומראות אלימות. הגיבור פיי דאנאוויי מגן על הקונספט שלה, אבל פתאום היא עצמה מתחילה לסבול מחזיונות איומים של רציחות האנשים סביבה. בתחילת הסרט, לורה נראית חזקה ובטוחה: בתערוכה שלה בשמלה סגורה עם גרון וקשתות בשערה, היא נראית ממש יפה.
הסגנון של לורה נראה מודרני על פי אמות המידה של שנות ה -70 והיום: פונצ'ו, חצאיות עם חריצים צדדיים, חולצות משי, מגפי זמש באורך הברך, קסדה אופנתית, מעילים משובצים ועוד הרבה יותר מהווים את ארון הבגדים שלה. גברים לא הרחק מאחור, בוחרים סוודרים סרוגים, בלונסונים מרהיבים, אפודים מנופחים ומעילים רכים, שעליהם הם לובשים צעיפים לבנים.
תמונות: קולומביה תעשיות תמונות, האחים וורנר, פרמאונט תמונות, MGM, האומנים המאוחדים
