כרמן Dell "Orefiche:" אני מתכנן לחיות עד 100 שנים "
ממציא ימי מרצדס-בנז קיוב ו - Nowfashion.com מנהל וידאו דריה שפובלובה ממשיכה לדבר עם אנשי מקצוע בענף האופנה. בחומר החדש - מודל שנרשם בספר השיאים של גינס עבור הקריירה הארוכה ביותר: בגיל 14 היא יצאה לראשונה לצלילי "ווג" עם דיאנה ורלנד, וב 82 שנים שלה היא עדיין מטיילת על המסלול בהופעה בפריז ומציגה פרסומות רולקס. בראיון עם Wonderzine, כרמן מדבר על איך הבלט הרוסי עזר לה, למה את הירי הראשון של Vogue אכזב אותה ומה היא רואה את עצמה ב 100 שנה.
כרמן, נפגשנו באמצעות ידידי, המאייר המפורסם בעולם דויד דאונטון. ספר לנו על הפגישה הראשונה שלך איתו.
משום מה רצה לצייר לי דיוקן. ואז אמרתי: "לא, לא, אני לא מציב אמנים, זה מתיש מאוד, אני צריך לשבת בתנוחה אחת בלי לזוז". אני יודע את זה כי אני פעם הציג עבור סלבדור דאלי. אתה לא יכול להתייבש, הצוואר שלך קהה, הכל כואב. העמדת פנים קשה מאוד.
אז אתה רוצה להגיד שאתה לא אוהב את העבודה של המודל?
זה לא משנה איזה דגם אתה עובד: לא משנה כמה נפלא זה נראה מבחוץ, זה עבודה קשה. המשמעת הרוחנית, שעליה אתם חייבים לשמור, למרות העקבים הלא נוחים על הדוכן, אי הנוחות כאשר מציבים אמנים, כאשר אתה צריך לעמוד בשקט במשך חצי שעה, ואתה קהה ונראה לך כי אתה תתעלף עכשיו - בצד הזה של העסק דוגמנות שותקים. כל הכיף הוא מול המצלמה, כי שם אתה מרגיש רגוע יותר, אתה לא באותה עמדה כדי לעזור לאמן לעשות את העבודה שלו, שהיא ללדת תמונה יפה. כדי להפוך מודל מקצועי, אתה צריך להתאמן כמו אתלט, יש משמעת עצומה ומוטיבציה, ואת בהחלט אוהב את העבודה שלך!
האם אתה מעדיף מצלמה או דוכן?
המצלמה, כמובן, המצלמה, אני קשת אליה! אימנתי על ידי ויאצ'סלב סוובודה, כוריאוגרף גדול שלימד בנות בבאלט רוסה. אז זה היה שם כי פיתחתי משמעת פנימית ויכולת לשלוט על הגוף שלי. בגלל בעיות בריאות, הייתי צריך לעזוב את הבלט. אבל הודות לו ולאזורים אחרים של האמנות, קיבלתי חינוך מדהים. לא היה לי חינוך אחר.
איזה שיעור חיים היה בשבילך?
אתה מסתכל עליו. ב -82 שנות חיי חייתי במשך עשורים רבים, בהיותי אשה עצמאית, והרגשתי שהחיים הם הרפתקה מהנה ואני מסוגלת להתמודד עם כל התהפוכות שלה. למדתי לאזן כדי להבין את העולם הזה. בלי זה, אי אפשר לקבל את ההכרה שבאתי אליה.
איך העטיפה הראשונה שלך של ווג ב- 1946 עוררה רגשות?
הייתי בן 14, בהשראת תמונות הוליווד של שנות ה -30, תמונות מקסימות, וחשבתי: לעולם לא אהיה כזה. ירדתי מהאוטובוס, פניתי לבית הספר לבלט, ראיתי ערימה של מגזיני "ווג" בפינת הרחוב, שם היה דוכן העיתונים, הם היו קשורים בחבל. ידעתי שהמספר איתי חייב לצאת, ואני חיפשתי אותו. הבטתי למטה וקפאתי באימה: נדמה היה לי שבתמונה אני נראית כמו ילד קטן. השיער שלי היה משוך לאחור לחמניה - בדיוק כמו בלט. הצלם, ארווין בלומנפלד, ידע שאני עושה בלט והחלטתי להחזיר את השיער. היו לי תכשיטים של ואן קליף וארפלס, וכנראה הסתכלתי על עצמי במראה. כבר כמבוגר אני מבינה כמה יפה זה היה, אבל אז, כילדה, הייתי מאוכזב מאוד. ביקשתי מהמוכר להתיר את החבל: הייתי בטוחה שכריכת המגזין השני, הממוקמת מתחת לזו שאני מסתכל עליה, תהיה טובה יותר. ואז הבנתי שכולם אותו דבר. כמעט פרצתי בבכי של תסכול. זה לא כיף?
ספר לנו על הילדות שלך.
גדלתי בתקופת השפל הראשון. נולדתי ב -1931, הורי היו אמנים: אמא שלי היתה רקדנית, אבא שלי ניגן בכינור בתזמורת סימפונית, ואנחנו רעבנו. היינו כה גרועים שלא היה לנו כסף ללכת לקולנוע. לא היו לי חברים, אבא שלי לא חי עם אמא שלי, ובכל פעם שאנחנו זזנו, הדברים שלנו נזרקו מהחלון כי כבר לא יכולנו לשלם את שכר הדירה. אחר כך פגשתי את ויאצ'סלב סוובודה, שבפגישה הראשונה שלנו העיפה בי מבט ואמרה: "אני אתן את השיעורים שלה בחינם". לאחר הזדמנות להגיע למקום אחד כל הזמן, שלוש או ארבע פעמים בשבוע, לעמוד במעקה ולבצע את המשימות כראוי היה חג אמיתי בשבילי. בלט עזר לי להבין את משמעות הקיום שלי. במקביל, פיתחתי קדחת פאומונית. ירדתי יותר משנה. כשסוף סוף קמתי מהמיטה, עצמותי היו חלשות מכדי לעשות זאת. זה היה המוות הראשון שלי. באותו רגע הייתי בן 13. אם הייתי יודע איזה התאבדות היתה אז!
כולנו מפיקים לעצמנו: אנחנו מנהלים, אנחנו סופרים, אנחנו לקוחות של חיינו. בחיים, חשוב להיות "נצחי" מוקדם ככל האפשר.
צילום: פיטר אלכסנדר PJs מסע הפרסום
אבל כל כך התחיל הקריירה שלך דוגמנות!
כן, זה קרה במקרה. קריירה דוגמנות היה כנראה הדבר היחיד שהיה קרוב לבלט. לבשתי מעילי פרווה יפים, כובעים, ועם הזמן למדתי להעמיד פנים.
ספר לנו על היכרותך עם דיאנה ורלנד.
פגשתי את אחד מבניה. הידיעה הזאת הזמינה אותי למשרדה. דיאנה רצתה שאעבוד עם ריצ'רד אבדון: הוא לא רצה לצלם אותי, כי באותו רגע כולם ירו בי - בייטון, הרסט ... לצלמים היתה תחרות חזקה. דיאנה עמדה על כך שאבדון יעבוד אתי. לאחר מכן, אנחנו מאוד התאהב בכנות אחד עם השני, אבל הכל התחיל עם ירי מאולץ. כשהגעתי אליה, דיאנה הושיבה אותי על כיסא, עלתה מאחורי - היתה לה מראה ענקית במשרד - ישבתי, מביטה למטה, אפילו לא יודעת שהיא עומדת מאחורי גבי. ברגע זה היא לקחה אותי בצוואר במילים: "עוזר, תביא לי סנטימטר י אם בשבוע הבא הצוואר שלך יגדל, אני אשלח אותך לפריז!
מהו השינוי הגדול ביותר שאופנה נאלצה לסבול במאה ה -20?
ייצור המוני. גידול האוכלוסייה. זה נס כי עולם האופנה יש להתאים את זה.
מהו סוד היופי שלך?
הרבה שינה ואוכל ראוי. מה אני צריך לאכול, לא צריך לאכול אותך. הלמידה לחשוב היא הכרח של החיים. אל תעשה מה שהאדם השני עושה בלי לחשוב. יש הרבה טיפים, עצה טובה, אבל אתה צריך לחשוב אם זה מתאים לך. כולנו מפיקים לעצמנו: אנחנו מנהלים, אנחנו סופרים, אנחנו לקוחות של חיינו. בחיים, חשוב להיות "נצחי" מוקדם ככל האפשר.
איך זה אפשרי?
זה לקחת הכל, לראות הכל, הכל באותו זמן. להאמין בעצמך, לדעת שכל העולם יכול לטעות, ואתה צודק, אבל הידע הזה צריך להישאר איתך, כי אתה גם צריך לכבד את הדעות של אנשים אחרים. אחרי הכל, אף אחד לא מתפתח באותה צורה. אם אתה לא עובד עם הלב שלך, אם אתה לא מבין לאן לכוון את התשוקה שלך, אתה יכול פשוט לישון דרך כל החיים שלך ולסיים עם זקן רגיל. אבל אתה לא תהיה כל כך, אם היית בעבר מספיק אמיץ. עכשיו אני מתכנן לחיות עד 100 שנים. אני חושב שבגיל 100 אני אפרוש אחרי הכל. אולי
למה אתה צריך לפרוש בכלל? זוהי אמנה מיותרת.
כאשר הם מראיינים אותי, הם בוודאי שואלים: "אתה חושב על פרישה?", "מתי אתה חושב על פרישה?" אני עונה: "אני פורש כל לילה, אז אני משתמש במילה הזאת כשאני נרדם". להפסיק לחיות היא לא האפשרות שאני מחשיב. כי כאשר החיים שלי מפסיקים, אני מקווה להיות בעקב גבוה, ואז אני לא שם לב להבדל. אני מקווה ששיניתי את העולם. מה שהם חושבים עלי אחרי לא משנה לי.