יום אחד עם סולן הבלט הראשון
העבודה של בלרינה היא אחת הרומנטיות ביותר, שבו אמנות גבוהה ואת הכאב של להתגבר ללכת יד ביד. האסוציאציות הראשונות שלה הן רגליים חבושות, חזרות אינסופיות, דיאטה קפדנית, ובו בזמן, תלבושות של יופי בלתי אפשרי וחן בלתי אנושי. כל זה יוצר דיוקן של ישות ארצית מאוד, ולכן מעלה עוד שאלות מעורבות בהערצה. כדי לפתור אותם, בילינו את כל היום עם הסולן של התיאטרון המוסיקלי האקדמי במוסקווה. KS סטניסלבסקי ו V.I. Nemirovich-Danchenko, כמו גם השחקן המוביל של הבלט "סינדרלה" ולריה Mukhanova.
הכניסה לשירות התיאטרון המוסיקלי האקדמי מוסקבה על שמו של KS סטניסלבסקי ו V.I. Nemirovich-Danchenko (MAMT) ממוקם ברחוב צר הולך Bolshaya Dmitrovka. אז הכל מסובך יותר: אחרי המחסום אפשר לדחוף למעלית בלי שמץ של ניווט או ללכת למדרגות, וזה לא אופייני ליניאריות של המסלול. למזלי, במעלית התמזל מזלי לפגוש אדם רגוע וקטלני, שהציע לבלטים ממוקמים בקומה החמישית. מנקודה זו ואילך אני מצייר על החוט את רצוני: בסוף היום אני רוצה ללכת ככה תמיד, אבל באופן אידיאלי אני אחזור לפני חמש-עשרה שנה ולא לזרוק מעגל ריקודים.
הקומה החמישית, כמו כל קומה אחרת בבניין, היא פרוזדור קצר עם הרבה סניפים בקצה, אשר איכשהו חודרים את הבניין. יש חדרי הלבשה לנשים ולגברים, חדרי חזרות וסדנה ענקית להכנת הנוף. ולריה לוקחת אותנו במהירות, מציינת בחרטה שהבלט מקווה לתפוס את המסדרון המבריק הזה לחזרות, אבל עכשיו הוא נחתך מפלסטיק מוקצף, מודבק ותפור לכל מה שהצופה רואה מן האולם.
לרה, כפי שהיא מבקשת את עצמה להיקרא, עובדת ב- MAMT במשך שבע שנים - היא באה לכאן מיד אחרי האקדמיה נטליה Nesterova, שם היא למדה, כמו תלמידי בית ספר רגיל, במשך 11 שנים. הריקוד נכנס לחייה לפני הבאלט: בגיל חמש, הוריה העניקו לה את האולפן, כדי שהנערה לא תבזבז זמן על חברות רעות. "אף אחד במשפחה שלי לא רקד, אז בהתחלה הורי חשבו על התעמלות אומנותית או אמנותית, אבל אז הם עצרו במשהו ממוצע", היא אומרת. שם, מורים ראו את הכשרון והמליצו להורים לשלוח את הילד לבלט. ניתן לומר כי הקריירה של רקדנית בלט החלה בגיל 7: בעוד חבריה הקדישו 5-6 שעות ביום ללימודים שלהם, בלטרינים עתידיים בילו את רוב היום באקדמיה, לסירוגין במתמטיקה ושיעורים רוסית עם חזרות בוקר ואחר צהריים.
"למרות שלמדתי במוסד מיוחד, אף אחד מהמשפחה שלי לא התייחס ברצינות לבלט שלי עד שהלכתי לתיאטרון, וזה לא מפתיע, בגלל כל הכיתה שלי, נראה שאני לבד הפך לבלרינה. השאר לא היו מסוגלים, חברה טובה שלי עם נתונים מושלמים סיימה והחליטה לבנות משפחה במקום קריירה, אז עכשיו היא אם לילדים יפים ", אומרת לרה.
אי אפשר שלא לשאול שאלה על קריירה לאחר הלידה - מבחן רציני וממושך כמו הריון, כך נראה, לא צריך לעבור ללא עקבות עבור האורגניזם, אשר תמיד צריך להיות חזק וגמיש. לרה עונה כי, כמובן, רוב האמנים חוזרים לתיאטרון, והריון לא אומר סוף של קריירה: "הכל תלוי באורגניזם, ביכולתו להתחדש ולהשתוקק, אבל נראה לי כי החיים האמיתיים והתיאטרון קשה לשלב: כולנו מגיעים לכאן מיד אחרי ללמוד, לבלות הרבה זמן ביחד וללמוד כל הזמן, אף אחד לא חושב על הגיל של האנשים שאיתם הם מתקשרים, ובגלל זה נראה שהזמן בתיאטרון זורם בדרך מיוחדת, זה משפיע עליך ונותן לדמות קצת אינפנטיליזם ".
קל דעת, עם זאת, לא ניתן לקרוא לעבודה של בלרינה. כל יום בשעה 11 בבוקר מתחיל תרגיל, כלומר חימום של כל השרירים. זה נמשך קצת יותר משעה, ואז, ככלל, אמנים מתחילים חזרות לרפרטואר הנוכחי. זה כל כך קורה כי רקדנית אינה עסוקה בהופעות הקרובות ויש לה הרבה זמן פנוי אחרי אימון בבוקר. כולם שולטים בהם בדרכו שלו, לעתים קרובות הם חוזרים על עצמם, אבל לניהול התיאטרון יש את הזכות לתת לאמן ללכת להופעות צד שלישי או סיורים, כדי שיוכל להרוויח ניסיון, כסף, ולא לבזבז זמן.
"יש לנו עבודה תובענית, היא אומרת, כמו שהמורה שלי באקדמיה אמרה, לא סובלת תחרות עם שום דבר, זה נכון: משטר היום כפוף לחלוטין לאימונים, אז אתה יכול באמת להתעייף גם בבוקר אחרי חזרות רצינית, ויש לנו סופי שבוע ביום שלישי, כך גם לבלות עם חברים שאינם בלט בשבת הוא גם קשה, אבל לפעמים, כמובן, אתה צריך לנוח.עם עייפות מוסרית זה עוזר לי תקציר מן הבלט ליום אחד, שבמהלכו מתברר לאתחל.אני אוהב לצייר ועכשיו לצייר לעתים קרובות איו - בזמן שיש מספיק זמן ללימוד עצמי ".
על השאלה אם זה כרוך לעזוב את האימון במשך כל היום, לרה עונה כי אתה צריך להקשיב לגוף שלך ולתת לו לנוח, אם יש צורך. כשהגיעה לראשונה לתיאטרון, אז, כמו כל בלרינה מתחילה, היא הסתמכה על העזרה של המאמן: הם לא מצביעים, אבל הם חולקים יותר ניסיון שהאמן הצעיר עדיין חסר. יש כמה מורים ב MAMT: חמש נשים ושלושה גברים עבור יותר מ -100 סולנים ורקדנים בלט. יתר על כן, גברים הרכבת גברים, נשים - נשים. "ריקוד של גברים ונשים שונים זה מזה, לבנים יש יותר קפיצות ורכיבי כוח, כי הם לא רוקדים בנקודה, ובנות, אני אומר, תכשיטן, אכפת לנו מידיים, רגליים ובכלל אנחנו יותר על ניואנסים", מסביר לרה .
ביום שלפני ההצגה, היא עושה מעט: החזרה של השמלה, שבה כל המופע רודף אחריו, התקיימה אתמול, והיום אנחנו חייבים לנסות לצבור כוח. המנצח של המופע מגיע לחזרה קצרה לאחר המופע, יחד עם כמה אמנים, מגרשת את הרגעים הקשים עבורם. משהו סולנים מבקשים לשחק מהר יותר, השני - לאט יותר. "כן, כמובן, זה יהיה נכון יותר לרקוד בקצב שבו הציון נכתב, אבל לפעמים זה קשה מדי לזוז, בלט הוא אמנות, כמובן, אבל זה נהדר שכולנו אנושיים ויכולים להסכים", מסבירה לרה לאחר החזרה "פטיפונים".
למחרת אנחנו נפגשים שלוש שעות לפני הקונצרט - הפעם זה מספיק כדי לשים על האיפור, לעשות שיער ולעשות חזרות על הדבר הקשה ביותר על הבמה. בשלב זה כבר התחממה לרה. היא לובשת בגדים חמים וצ'וני מצחיק, שכל הסולנים לובשים אחרי חזרות הבוקר, ולכן המסדרונות מלאים דישדוש לא רע. הלבוש מאפשר לשרירים להתקרר לפני תחילת המופע, ולכן לרה נשלחת לחדר ההלבשה במכנסי זיעה ומותנייה.
החדר שבו מציעים יופי דומה למספרה הרגילה של סוף אפס: אור חם, שורות של כיסאות מול המראות וטונות של קוסמטיקה ופאות. כמה מאפרים ומספרות עובדים לכל התיאטרון, כולם נשים בגילאים שונים, וכנראה תחביבים. על איפור אחד תספורת לוקח בערך שעה, הרבה עבודה, כך המאסטרים יכולים רק לדבר עם ballerinas. בכל מקום אני שומעת שיחת חולין: "הוא שואל אותי אם אני יכולה לקבל עוגה, כן, אני אוכלת יותר מאמי, כמובן, אני יכולה". לדון תלבושות.
בכיסא הספר, לרה מוציאה שקית קוסמטית עם ציפורן - הוא לא צריך את זה היום - ומסתכל על הקופסה עם חתיכים נוצצים ו tiaras. כתר בוחרת כרבע שעה: "אני לא רוצה כמו עץ". זה הכרחי כי נזר היה יפה, אבל לא עשיר מדי בשילוב עם סיכת, אשר מחזיקה את התספורת מאחור. לאחר שערה מסורק, נאספת בלחמנייה חלקה, וחוטי הצד מכורבלים בבוקל, לרה מתיישבת לאמן האיפור. איפור נעשה מהר יותר: ברור כי עבור תפקידים מסוימים זה פחות או יותר זהה. סינדרלה לא צריכה, כמו פיות, להלבין פנים ולצייר אותה שוב, כך שאמן האיפור מגיש במהירות סיגריות זווית שחורות, בתנועה הרגילה הוא מודד את הסנטימטרים הדרושים מקטע של חצי מטר של ריסים מלאכותיים ומדגיש גבות. תחילת השביעי, לרה יש רק זמן להיפטר ממש משהו על הבמה.
הקלעים מאחורי הקלעים ענקיים, רועדים ונראה שהם עולים לשום מקום. כבר כאן חשוך למחצה, כי החשמלאים מכוונים את האור: רק מאחורי הווילונות מתברר עד כמה מסובך כל מעגלי האור, אשר במהלך ההופעה נתפסים כמו משהו שלא אומר. טווס, כלי שחמט, עגלות מעוותות - בחושך הנוף, אשר מסודרים כאן, נראה אפילו מלכותי יותר. בנוסף להם, מותקנים מעמדים כמו אוהדים, אשר הסולנים יצטרכו, ואת המזרן עם רוזין מותקן, שבו הנעליים pointe ונעליים צ 'כיות מופחתים מעת לעת. כמעט הכל כבר בתלבושות ובכפפות, מעליהם, הרמקול מאיים שההופעה לא תתחיל עד שהאיפור יהיה מוכן לגמרי (קול בלתי נראה פונה לגברים משום מה).
בהדרגה, הקלעים מתמלאים בציוצים ובהמולה: נערות עם פנים רעולות חוזרות על ההליכה, הפיות נוצצות מכף רגל ועד ראש על פיסת רצפה חופשית ומתחילה לכופף את הרגליים בצורה לא טבעית, הפעם בנעלי לכה ובתלבושות, להכות בסולנים כי מדבר. מעת לעת, מישהו רץ עד לתא מהנדס קול ומפעיל את ידו בחבילה עם אגוזים. עם הגעתו של שבע, מהנדס הצלילים הוא יותר ויותר מצווה ואפילו מקל על מישהו: "סרגיי, אתה צריך לשים שלט על הופעות כאלה עבור הטיפש ביותר שאתה לא יכול ללכת לשם." חמש דקות אחרי שבע, זה עובד סוף סוף: הסולנים הראשונים עולים במהירות על הבמה, ההמולה הקטנה נרגעת עד שהם חוזרים, נושמים בקול רם. מאחוריהם, מפלגות אחרות של אמנים עוזבות וחוזרות, וכך במשך כמה שעות עם הפסקה להפסקה קצרה.
הפער בין הנוף, שממנו אתה מסתכל על כל פעולה, הוא מעוור מעת לעת על ידי זרקורים ואת השתקפויות של השמלות, ואנשים שאינם לבושים כמו מוגלגים לדלג על העבר. כאן תוכלו לשמוע שיחות מאחורי הקלעים, בדיחות בלתי נכונות ותלונות, וברגע זה אתם מבינים שלמרות הנגישות שלה, רקדני הבלט הם אנשים אמיתיים שפשוט עובדים קשה מאוד. הם גם ספק, דאגה ופחד, אבל הם עובדים כל כך קשה, כי עבור חולשות אנושיות רבות אין מקום בראש שלהם או בזמן. וזה זה תמיד יהיה להרחיק אותם מכל האחרים ולתת את הבלט כי הצעיף שמאחוריו הקהל מגיע לתיאטרון.
תמונות: יגור סליזיאק
