Kiva Reardon, יוצרת המגזין הפמיניסטי "קליאו"
IN RUBRIC "עסקים" אנו מציגים לקוראים נשים של מקצועות שונים ותחביבים שאנחנו אוהבים או פשוט מתעניינים בהם. בגיליון זה עומדת היוצרת והעורך הראשי של המגזין הפמיניסטי המקוון "קליאו קיווה רירדון".
בכנות, בהתחלה הייתי קצת מזועזע לראות כמה נשים מבקרות הסרט ללכת הופעות בטורונטו, העיר שבה אני גר ועובד. גברים, כמובן, יכולים להיות גם פמיניסטיות, אבל רציתי לחשוב על מקום שבו מבקרי קולנוע מתחילים יכולים לכתוב. אחרי הכל, מה אני יכול לומר, ביקורות השבועיות של המיינסטרים אינם נכתבים מנקודת מבט של נשים. וכך, באופן עקרוני, זה צריך להיות, אבל כאשר אתה רוצה לקרוא את הביקורת הפמיניסטית, קליאו בא להציל.
בשבילי הקולנוע הוא פוליטיקה, והפוליטיקה האישית שלי היא פמיניזם. אני צופה בסרטים וקוראת רק את נקודת המבט הפמיניסטית. אני תמיד חושבת: איך זה מהצד הנשי? אנחנו לא הראשונים לעבוד בתחום זה. ראשית, יש פרופסור בלונדון, מבקר קולנוע ותיאורטיקנית פמיניסטית לורה מאלווי, שכתבה באופן פעיל בשנות ה -70. אחר כך - מבקר קולנוע אמריקני ופמיניסטית מולי האסקל. היא בחנה סרטים ל"ווג". וכמובן, בל הוקס, מגנה רדיקלית על זכויות הנשים, שתובעת ששמה תמיד ייכתב בתיק נמוך, כי היא מאמינה שאין לה זכות לשמה, בעוד שלמיליוני "אחיותיה" אין זכויות. אבל הראשון והחשוב ביותר הוא מגזין מצלמה אובסקורה. הכל התחיל איתו, והוא הרבה יותר מוצלח משלנו.
קליאו הוא מניפסט חברתי כזה. תפקידו לתקן את חוסר האיזון המגדרי הקיים בביקורת קולנועית מודרנית. יש, כמובן, כיבושים פמיניסטיים חשובים יותר. אנחנו, למרבה הצער, לא מצילים חיים. אבל האזור שלנו הוא גם חשוב, משהו חיובי יכול להיעשות בו. אין כל כך הרבה פמיניסטיות בקרב הבמאים המודרניות. ומשימת שבירת הסטריאוטיפים היא לא רק עבורם. בגיליון האחרון של Cléo, עשיתי ראיון עם אתנה רחל Tsangari. ואני התחלתי את השאלה הראשונה שלי עם ציטוט של קלייר דניס על הציפיות שהוטלו על נשים במאים. לדבריה, "יש שטחים עצומים" של מחקר עבורם, בקולנוע ובאמנות בכלל.
התבקשתי לקרוא למנהלים גברים שיצרו דמויות נשיות מורכבות ובלתי נשכחות. הייתי צריכה לחשוב
למי אכפת מהשאלה הנשית מהמחצית הגברית של היוצרים? לאחרונה דנתי בנושא זה עם חברים. הם ביקשו שאקרא למנהלים הזכרים שיצרו דמויות נשיות מורכבות ובלתי נשכחות. הייתי צריכה לחשוב. אבל נזכרתי בזוג. ואפילו כתבנו עליהם בקליאו. זה סודרברג וטוד היינס. טוב, ואולי הרמוניה קורין. זה בכלל לא חדשות כי יש תקן כפול עבור שחקניות הוליווד: או להצליח בעבודתם - או לישון עם במאי או מפיק. אחרת, הם יפעילו עליך לחץ ויכריחו אותך לעזוב. קליאו מתעניין לא רק בסצינת האינדי, אלא גם בהוליווד. אבל אין הרבה מה לעשות עם הפמיניזם. לדוגמה, בקיץ הזה היה שחרור רק אחד הסרט המרכזי, שבו נשים לשחק את התפקידים העיקריים, "שוטרים בחצאיות". עכשיו בהוליווד, ירידה עניין דמויות נשיות, ומעטים סופרים, מפיקים ומנהלים מעוניינים בנושא זה. הרבה פחות, למשל, בטלוויזיה.
הדימוי של המיניות הנשית על המסך הוא עדיין הנושא הדומיננטי בהוליווד. עוד יותר: ניצול מיני כשלעצמו לובש צורות רבות. כאשר אתה צופה בסרט, אתה מזדהה עם הדמות הראשית, לא בהכרח לפי מין. לדוגמה, ההוכחה לכך היא תיאוריית "הנערה הסופית" של קרול קלובר, שמצא כי בעת שצפה בסרטי אימה, קהל זכר מזדהה עם "הנערה האחרונה" שנותרה בחיים. עם זאת, האמת היא שיש מעט נשים על המסך ואת רוב הסיפורים סובבים סביב גברים, וזה באמת בעיה. אני לא חושב שיש סיפורים אוניברסליים של נשים, אבל יש מחסור בתווים נשי מסובכים בתפקידים המרכזיים בסרט.
האם זה שווה לחלק אנשים לגברים ולנשים? זו השאלה הבסיסית של כל תנועה לזכויות. כמובן, ההכרה בזהות היא זכות אנושית מרכזית. אבל לאנשים יש גם הבדלים, והם משפיעים על חייהם. לכן אני לא מאמין במיתוס של התקופה הפוסט-גזעית והפוסט-פמיניסטית. מטרת הפמיניזם - או, במקום זאת, אחת המטרות - אינה לחסל את ההבדלים בין המינים, כדי "לגרום לנשים להיראות כמו גברים", אלא להראות כיצד המגדר בנוי חברתית וכיצד הוא משמש נגד נשים. גברים יכולים גם להיות מחברים של Cléo. לדוגמה, בין המבקרים שלנו - אדם קוק. אבל ככל שיותר נשים כותבות, כן ייטב. אני מייעץ פמיניסטיות טירון להסתכל על הכל ולחפש נושא נשית זה. למרות "חינניות" Vera Chitilova שווה להתחיל לראות הכל.
צלם: ולריה סטפורה