"צא מהבוץ והבוץ": איך הפכתי למודל ב -70 שנה
השנה, מוקד תעשיית האופנה השתנה עוד יותר. על מודלים "לא סטנדרטיים", בפרט - גיל. נשים שגילן מעל חמישים ואפילו שישים הופכות לגיבורות של קמפיינים פרסומיים, מוסרות על עטיפות של מגזינים ותצוגות פתוחות, כפי שהיה בהופעות הסתיו Vetements. נראה כי העולם הוא לאט אבל בטוח נע לעבר קבלת מגוון של יופי.
דיברנו עם אולגה קונדרשה, שהפכה לאחד הדגמים הראשונים של הסוכנות הרוסית אולדוסקה, על מה זה אומר לעבוד בתעשייה בשבעים ושתיים שנה. בתיק שלה - ירי על מסע פרסום עבור רשת של ספרותית ציפורית, יורה תמונות במגזינים גלמור ו "פוסטר", כמו גם כמה הופעות בשבוע האופנה במוסקבה.
מ biofak לקולנוע
סיימתי את הפקולטה לביולוגיה של האוניברסיטה הממלכתית של מוסקווה ועבדתי בפקולטה במשך שמונה-עשרה שנה. במקביל היא עבדה על "מוספילם" בקהל - אני לא זוכרת מי הביא אותי לשם. הם שילמו מעט, אבל זה עדיין היה סקרן מאוד. הסתכלתי על הכל בעיניים רחבות, רציתי להראות איזו פעילות - מה אם ייקחו אותי למסגרת? אבל אז הבנתי שזה מעכב את התהליך ואתה רק צריך לעשות מה הבמאי שואל.
אחר כך הלכתי עם בעלי למזרח הרחוק ועבדתי במכון המקומי לביולוגיה ימית במשך שלושים שנה. שם הפסיקו היריות. אבל כשהייתי זואולוג, הלכתי למסעות שונים. מתברר כי ולדיווסטוק בילה כמעט את כל החיים - חזרתי למוסקבה בתחילת שנות ה -2000, על סף הפרישה. אבא שלי מת, ובבירה היתה אם זקנה הזקוקה לעזרה. כדי להרוויח כסף, הייתי צריך לקבל עבודה במרפאה ברישום. זה היה עבודה קשה מאוד: כל שנייה - הטלפון, כל דקה - מישהו בחלון, אני - כדי להישבר. היה לי מספיק במשך ארבע שנים.
לפעמים הוזמנו סוכנים שהיו להם הקלפים שלי. התמונות מאחורי הגב בדרך כלל רשמה את המידע הדרוש על השחקן: פרמטרים ואנשי קשר. לכן, כאשר הבמאי חיפש סוג מסוים, הסוכנים הראו לו את הקלפים הנכונים. לדוגמה, יורי גרימוב מצא אותי בחזרה בשנת 1996. ואני בכוכבית בסרטון שלו: נראה שזה היה "טעינה" - הם הראו חודש שלם בטלוויזיה. הבעל ראה בוולדיווסטוק, וזה היה אושר גדול. אבל את הווידאו היה שיחק בשעה 6 בבוקר, כך כמעט אף אחד אחר תפס אותו.
ביריות אחרות פגשתי את אלבינה סטניסלבנובה יבטושבסקאיה. היא היתה שחקנית מפורסמת אז, אז איגור גאוואר (מייסד סוכנות Oldushka. - כ Ed)הראשון יצא עליה, ואלבינה סטניסלבנה כבר המליצה לי. הייתי בן שבעים, ומלבד הצילומים הנדירים שלא עשיתי שום דבר - הייתי בפנסיה עמוקה. יתר על כן, סוכרת שהתחילה בתקופה זו קיפאון הותיר את חותמו: אתה יושב בבית, אתה לא עושה שום דבר, אתה חולה ואתה מת. הבנות שרצו לירי בכל יום ממש הרוויחו כסף, אבל אני לא אדם כזה: אם לאחרים אני אעבור, אבל אני אעשה מעט לעצמי.
עבודה מודל
המפגש הראשון צילום במסגרת הסוכנות היה עבור המגזין "פוסטר" - ירי עם פרווה. אני זוכרת, באתי למספרה לפני כן, ביקשתי להבהיר את שערי, והם התחילו להציע לי: "בוא ננסה את זה ואת זה." כתוצאה מכך, היא הגיעה לירי של הג'ינג'י. איגור הכיר אותי רק כאשה אפורת שיער, והבגדים נבחרו תחת צבע השיער הטבעי שלי. אירוע כזה יצא.
כל חיי הייתי דחוקה, לא כמו כולם, למעשה - הכבשה השחורה. ועל הסט, פתאום גילה - תודה רבה על הצלם עליונה צ'נדלר. כשהיא צילמה אותי על הספר של סיריל גסילין, היא ביקשה ממני לזוז. ואיך לזוז בלי מוסיקה? כללנו אחד, שני, שלישי ולבסוף מצאנו קומפוזיציה שלא תנצח את הקצב. וזה הכול: כשהמנגינה החלה לשחק, באה האמנסיפציה, הבזיקי התנדף, ומה שהחזיק אותי ביד פלדה על הזימים, הגב התחתון והגפיים, נעלם. פתאום מצאתי חופש - ולא כך כאשר אתה משוגע ולעשות מה שאתה רוצה, אבל כאשר אתה יכול להביע את עצמך. אז אתה לא ישן כל הלילה ואתה חושב: "זה היה צריך לעשות את זה אחרת! אבל לא, הכל היה בסדר!"
כמובן, פחדתי לירות. אני גמלאי ששכב בבית על הספה מול הטלוויזיה, ואז פתאום בא למקום ללא הכנה. הייתי מזועזע כל כך מול המצלמה שלא יכולתי לשחרר את השיניים. זה היה מפחיד מכל דבר: איפה ולמה הובאתי, ומה אם לא אוכל להתמודד והם יסרבו אותי? אני פוחדת מהתנועות המזויפות שלי. בדרך כלל, הפעולה עצמה מתרחשת: הגוף נעשה בנקודות הנכונות, בזווית מסוימת - ונראה כי הוא נוקב אותי, ואני שמח כי זה היה מושלם. ולפעמים אתה אפילו לא צריך לראות את עצמך מבחוץ כדי להבין - התנועות שקר. אני לא יודע איך, אבל הגוף עצמו מדבר על זה.
זה נורא כי אתה יכול להרגיש רע בכל רגע. כאשר הם מתקשרים אליך ואומרים שמחר הוא מופע, ראיון או צילום, אתה צריך להיות כמו מלפפון: הלב פועם, כלי העבודה, והרגליים. כאשר אתה לא עובד במשך שלושה חודשים ברציפות להוביל הסנטוריום ואת אורח החיים הנופש, קשה לשמור על עצמך בכושר. יש דברים שאי אפשר להשפיע עליהם. לדוגמה, כאשר עם חריטה לך למתוח את הנעליים הצרות שלך לקום על חתיכים גבוהים (ברור, נעליים עבור קשישים צריך להיות נוח). או תארו לעצמכם עין בת שבעים: היא משקה מאיפור וכבר קשה לשחזר את מצבה.
לכן מודל הגיל משחק תפקיד קשה, כי אדם תלוי במצב הכואב או הטוב שלו. זוהי עבודה קשה, אבל את התוצאות הטובות פשוטו כמשמעו לעורר. אני זוכרת שלקיריל גסילינה צילמנו שבע שעות - כל הזמן הזה רקדתי מול המצלמה, ואלינה כבר השתמשה בכל כונני הפלאש שהיו לה. ובסוף הם שואלים פתאום: "מה שלומך יש לנו שמלה אחרונה כאן ..." ואני אומר: "כמובן, גרור!" זו עייפות עליזה, שממנה יצאתי לשבועיים.
קשה לומר עד כמה אני מוכן ללכת צילום יורה. לדוגמה, אני לא רוצה לפעול תחתונים, אבל באותו זמן, כל הצעה צריכה להיחשב בנפרד. מה החלום שלי לצלם, אז זה בשמלה לבנה שופעת - חלום ילדותי. בדרך קסומה, כמו סנדקית פיות מ"סינדרלה" הסובייטית, שבה שיחקה יואנינה ג'ימו.
עבודתו של מודל הגיל אינה מתוחכמת, לפחות בשבילי. לפעמים לצלם יש לחכות שבועות, או אפילו כמה חודשים ארוכים. יש קשיים ביורוקרטיים. פעם, כשצילמתי כמודל עממי בתוכנית טלוויזיה של אחד הערוצים הפדרליים, המארגנים שלחו חוזים לצילומים לקרן פנסיה. ואלה, בתורם, שלחו מסמכים להגנה סוציאלית, שם חשבו שאני פנסיונר עובד, שעבורו הם מנכים את קצבת מוסקבה מהקצבה שלי. כלומר, מתוך חמישה-עשר אלף רובלים, הוא ירד לכמעט שמונה. העובדה היא כי החוזים היו עבור יריות בודדות, ולא במשך חודשים שלמים של עבודה, אז אני לא יכול להיחשב עובד פנסיונר. כן, ואיך לחיות בשני הסכומים האלה, לא להרוויח כסף? לפני שקיבלתי חלק מן היטל, היה לי זמן רב להבין את זה.
קשה להפריז בהערכת מה שהעבודה של המודל נתנה לי - היא מתגברת על פחדים ומגלה הרבה דברים חדשים בעצמך, פוגשת אנשים ותנועה, סיבה לא להיות עצלה. ואתם גדלים בעיניכם, לא במובן זה שאתם מרגישים גאווה בעצמכם - אתם יוצאים מן הבוץ והרציף שבו חייתם כל חיי. החסרונות היחידים שאני מוצא הם שזה מפחיד ואחראי מאוד.
Cover you סיריל גסילין
