עורך מדף הספרים אליס טאיזניה על ספרים אהובים

ברקע "ספר מדף" אנו שואלים מגוון של גיבורות על ההעדפות הספרותיות שלהם ומהדורות, אשר תופסים מקום חשוב בארון הספרים שלהם. כיום, עליזה טז'ניה, עיתונאית, מבקרת קולנוע ומחברת טור "ספרים", חולקת את סיפורה על ספרים אהובים.

ההורים סיפרו לי את הסיפור הראשון שקרא לקריאה עד כה: למדתי לקרוא הברות כמעט שלוש שנים ונתתי לי ספרים כשישבתי בסיר. ישבתי על הספרים במשך שעה בלי לשים לב לשום דבר, ואז רץתי בחדר עם שלל חשוף וסיר דבק בו. היתה לנו משפחה צנועה מאוד עם ארון ספריה גאה, והורים לא חסכו דבר על הספרים.

היתרון העיקרי של המבוגרים היה שהם מעולם לא דיברו איתי כמו אחד קטן. אותו דבר קרה עם הספרים. הם לא הסתירו ממני שום דבר: הם פשוט היו מחולקים למוצרים חד-פעמיים וטובים מאוד, שאליו הם צריכים לחזור. זו הסיבה "לוליטה", וולשית, Palahniuk ומילר, כאשר הם נפגשו לראשונה, לא לגרום כל שריפה בפנים.

הילדות שלי עברה בין הורים ושכנים בדירה קהילתית - לודמילה מיכאילובנה ואנטונינה זינובייבנה. הם היו אם ובתה (שניהם מתו מזמן) ואהב אותי באהבה ללא תנאי, עזר לי לחבר שירים, לצייר אלבומים להורים ולהמציא שירים. לודמילה מיכאילובנה היתה עורכת מדעית וחדרה בי אהבה למילים. היו לה דמעות בראשה כשדיברה על שיריו של לרמונטוב או הסבירה לי את "אנה על הצוואר".

בעוד זולה מביט בי ממדפים גבוהים, ביליתי שנתיים עם ספר על אסטרולוגיה. תקוע בספרים במשך חודשים, מציץ מסביב ולא קורא את זה היה אופייני לי מאז ילדות.

אני הילד הנדיר שהתאהב בקלאסיקה הרוסית אחרי שיעורי בית הספר, אם כי, כפי שאני מבין עכשיו, לימדו אותנו בצורה מאלפת ומגושמת. אני מתנגד להגנה על ילדים מפני ספרים מבוגרים ומזיקים כביכול: היכולת לקרוא את הלא מובן מאליה היא נטועה בביקורת בונה ואינה תלויה בניסיון.

כל מה שלמדתי על ספרים הגיע מאוחר יותר, באוניברסיטה, בחברת המורים הטובים ביותר של ימינו. קונסטנטין פוליבנוב, אלנה פנסקאיה, מאיה קוצ'רסקאיה, אנדריי נצר, ולדימיר קנטור, אלכסנדר דוברוקותוב - אנשים שאני אסיר תודה על ההרצאות, ובגלל זה התחלתי לסבול שלא קיבלתי חינוך הומניטרי עמוק, למשל פילוסופי או פילוסופי.

אני באמת מתגעגעת לערבים עדינים עם ספר, כאשר אין צורך למהר לשום מקום: אין עוד הבנה של זמן ואני, כמו עשר או שתים עשרה שנה, ולא עוד. בגיל ארבע עשרה נגזלתי ממוסיקה וסרטים, ועכשיו אני מגיע אל הספרים בגלים, קורא קצת, אבל בצורה כזאת שהוא יחדור.

בהיותי עוסק ב"מדף הספרים" במשך שנתיים וחצי, הבנתי שהנקודות של צירוף המקרים הן כולן זהות. "מאה שנים של בדידות" להבין שהחיים הם יותר מכל ספר, ובמקביל מאה חיים ישתלבו בו בשקט. נבוקוב יתאהב במילים. דובלטוב, כדי להבין כי בני זמננו הם קלאסיים. "אנה קרנינה" תמיד לחזור הביתה. סילבר-גיל, לפחד מחוסר הכישרון שלהם. תרבות נגדית כדי למנוע את האסור. רומן אמריקאי לגלות את אמריקה.

כל זה היה איתי. עכשיו אני מעריץ את הזיכרון המחורבן שלי - מה שמקשה על זכירת שמות הדמויות, פרטי העלילה, ועל אחת כמה וכמה את הבדיחות. אני יכול לקרוא את אותם עשרה ספרים טובים בשנה ולשכוח כל הזמן מה קורה בהם, אבל זכרו את הקטע הקטן והמטופש - למשל, כגיבורו של פפרשטיין, אחרי מותו, הוא בחר להיות רוסי רוסי, כי הוא נמצא בכל מקום ותמיד.

השירה חיה בנפרד בחיי. קודם כל, במצבי חיים קשים, השיר "חזיר על המרפסת" של סרגיי קוזלוב מציל אותי. אני חושב שאלה הם שירי זן העיקריים על איך להיכנס תהודה עם היקום - האמיתי טרנס מאליק עבור הקטנים. שנית, כשהייתי בת שתים-עשרה, שיננתי את שירו ​​של בלוק "כשאת עומדת בדרכי ... "- ואני חושבת שזה מתאים לכל האנשים המבולבלים. שלישית, פעם התאהבתי בשיר "היער" של המשורר המודרני פאבל לוקיאנוב; בגיל שמונה-עשרה, שלף אותו לפגישה. לא היה לי מה לומר לו על השירים, ואין לי מושג למה זה היה הכרחי, חוץ מאשר למסור חבורה של צבעונים מעץ לאיש מבחוץ שהסביר לי את כל מה שהרגשתי אז. רביעית, בהתאם למצב הרוח שלי, אני מסבירה את העולם עם שורות של Grebenshchikov מוקדם או בדיחות של חברים ואני שמח מאוד כאשר זרים ללמוד ציטוטים. יש דברים שמביאים אותי אל קהות חושים, למשל, שירים אפריקאיים של גומילב או טקסטים מוקדמים של קבוצת אגתה כריסטי. במקום שבו יש מיידיות, מגושמות ופגיעות, תמיד יש לי. זה לא משנה אם זה פסוק או פרוזה.

אני אוהב את חנויות הספרים האלה שנראות כמו סופרמרקטים, ואלה חנויות סודיות, אני בא לשם בתקווה של הפתעה, ברעד מאני, מתבייש שלא קראתי הרבה דברים ולא אקרא אותם יותר. מאחר שיש הרבה ספרים והזמן קצר, אני רגיל לסגירה מהירה של אמצעי אחסון אם אני לא אוהב את השפה, אם אני רואה דיאלוג מזויף - זה קורה בתשע מתוך עשרה מקרים. יש כלל פנימי חשוב: אף פעם לא לקרוא משהו רק בגלל שכולם עושים את זה - כך רומנים ביג אמריקנים מודרניים עברו לידי. אני אף פעם לא עוברת דרך הטקסט אם זה עולה לי כוח נפשי: ג'ויס, פינצ'ון והבחורים האחרים נותרו לא גמורים.

אני מבלה הרבה זמן עם טקסטים וחילקתי אותם בעצמי לטקסטים אנציקלופדיים ולטקסטים ממריצים. הראשונים - מסבירה ללא בדיוני ביקורות קצר - אני צריך רק למידע. ככל שטקסט האנציקלופדיה טוב יותר, כך נותרו יותר כיוונים. טוב בדיוני, לאחר מכן אתה רוצה לקבור את עצמך בהיסטוריה של הנושא - אחד למיליון. אני כמעט לא זוכר את העובדות ולא יכול להתהדר במידע שקיבלתי במסיבה, וזרמים קטנים של אנשים בעלי ידע נמסרים לי בקושי רב. לכן, טקסטים ואנציקלופדיות נדרשים כאחוזה עם אלף חדרים כדי תמיד להיות מסוגל לטפס לתוכו.

מרקמים ממריצים - תחושה שונה לחלוטין. מנה קטנה - משפטים, פסקאות, בתים, לפעמים אפילו מילים (אלוהים, איך אני יכול לחיות בלי "חוסר כסף" של Sologub?) מספיק עבור הפורטל לפתוח. טקסט- stimulants יכול להיות יבש ורגשי, נוח ולא נוח, טוב כתוב גרוע, אבל הם מעירים את הדמיון, לתת תקווה. כל טקסט כזה הוא הזדמנות לאני מרתק יותר, צחוק עם דמעות וקליק פנימי, שכל הספרים והסרטים נחוצים לו.

נטליה מאנאסינה

"Zerbst Princess"

כפי שאני מבין זאת עכשיו, זהו הספר הפרו-פמיניסטי הראשון בחיי. קראתי אותו בשבע והתאהבתי בקתרין השנייה, שיננתי את שמה - סופיה אוגוסטה פרדריק אנהלט - זרבסט. למעשה, זה כזה "מארי אנטואנט" עם סוף טוב: סופיה התגבר על עצמה, למד לשרוד הראו את כולם. ספר זה הוא על איך למצוא את הקול שלך בעולם השייך לגברים, איך להתגבר על כניעה. הספר מסתיים בתבונה עם יום החתונה, ולאחר מכן, כפי שאנו יודעים, היה רצח של בעל וכוח בלתי מוגבל. האמיתי "תלמה ולואיז" בעולם הספרים, אשר מסתיים לפני הטיסה במכונית מעל התהום.

אלן דה בוטון

"איך פרוסט יכול לשנות את החיים שלך"

ספר הצלה, אשר ניתן לקרוא בבטחה בדיה, אז שיהיה. יש לי מערכת יחסים מדהימה עם פרוסט: אני אוהב לקרוא את זה, אבל בכל פעם שאני הולך לאיבוד בכרך הראשון - אני פשוט שוכח מה קורה שם, לסגור אותו, וללכת סביב המעגל במשך שנים. דה בוטון לא לועס, אבל מראה איך פרוסט יכול להיות גאולה מנוירוזות והוא הבין על ארעיות החיים. אמא שלו, כל הזמן מתעניין מכתבים על מצב הכיסא שלו. חברים אשר הוא פחד פחד מוות, אבל עדיין כתב עליהם. הרגל לעטוף ביום חם. אי יכולת מושלמת לחיות עם יכולות supernormal מדהים. אהבה להתפלש בעריסה. כאילו הספר על פרוסט הוא טקסט על משמעות החיים בקטן, על הנכונות לסלוח לעצמך ולאחרים. וכיצד לקרוא כדי ללמוד מבט מעריך, אדיב על החיים.

רוברט ברסון

"הערות על קולנוע"

אחד הספרים הטובים ביותר על הקולנוע של הבמאי הצרפתי הגדול ביותר שמתעד את כל מה שהוא רואה סביבו: איך לעשות סרטים, לבחור שחקנים, למצוא את האמת ולהתגבר על התשישות והמלאכותיות של הקולנוע. כאן יש ביטויים קצרים ומרווחים לכל הזמנים: "שמורת אי-ודאות", "לכבות את המים בבריכה כדי להגיע לדגים", "קישורים, לקראתם כל החיים ולא חיים כדי להתעורר לחיים". חמישים שנה לאחר מכן, הדבר היקר ביותר שקורה בסרט עדיין ניתן למצוא בתיאוריה שלו.

אסטריד לינדגרן

"בייבי קרלסון, שגר על הגג"

הספר האהוב, המצחיק והחשוב ביותר של ילדותי. גדלתי כילד יחיד וחלמתי על כלבלב כמו ילד, אם כי במציאות הייתי על חבר שאיתו יהיו כל כך הרבה הרפתקאות. היה חלון מעניין על גג הבית הסמוך, וחשבתי שקארלסון גר שם. עם הזמן, התברר כי אין דרך טובה יותר להפוך לחבר שלו מאשר פשוט להיות קרלסון. ברור שהוא סדיסט, טרול, מניפולטור ואדם בלתי נסבל, אבל תמיד חלמתי על האנרגיה שלו, על התשוקה שלו לאלף את המציאות ואת הביטחון העצמי. החלק על הדוד יוליוס עדיין מביא אותי לידי דמעות - אני לא מבין איך אתה יכול לכתוב טקסט, שבו אתה בוכה באותה מידה בשש שלושים שנה.

טרומן קפוטה

סיפורים ומסות

"רצח בדם קר", "ארוחת בוקר בטיפאני", "קיץ קרוז", "קולות אחרים, חדרים אחרים" - זה מובן מאליו. אבל יותר מכל, קאפוט הפתיע אותי תמיד בסיפורים ובסיפורים על העולם שסביבו, על כישרונו ועל חוסר נכונותו "לעשות" בנוחות ללטש מלודרמה, חוסר מוסר ומבט רך על כל דבר שולי. Capote הוא אדם עם ביוגרפיה נהדרת היסטוריה כואבת של הכחדה, אשר נרשם מתחילתו ועד סופו. הסיפור סביב "רצח בדם קר", משתקף בשני ביופיים Capote, מסביר את זה בצורה מושלמת. הסיפור "אורח בפסטיבל" ומסה על מרילין מונרו - הפרוזה הטובה ביותר שקראתי כשהייתי כבר מבוגר. ובבגרות קשה יותר לתהות.

ג'ון לנון

"אני כותב איך לאיית"

בגיל שש, הפכתי להיות Beatlomanch. זה מצחיק לכתוב על זה, אבל מאז אני חושב שאין דבר טוב יותר מאשר הביטלס וחבריה בנפרד. מה שנראה לי בשבע, אולי שנים, היה התרגום של ג'ון לנון בסגנון לואיס קרול בסוף ספר הביטלס. מצאתי את הספר כבר מבוגר, את הקסם שלו - בתרגום מושלם, כי לנון, כמו מונטי פייתון, נמצא כולו במחזה על מלים. "עשן וגרגר עם העוצמה והראשיות, הם נסטרופליס כרגע והחלו לרקוד את הריקוד של בטן הבר, להשליך צלפים לא צבועים". או את הסיפור "פעם היה חזיר רשת של כיבים." בהקדמה כתוב: "תיקון נחשים קצרים הוא הדבר המדהים ביותר שאי פעם התעטשתי, שאלוהים ימשח ויזין את כולנו". אני לא יודע, אני מאוד מצחיק.

ג'ני לינפורד

"שמות כלבים"

לקרוא לזה ספר לא יהפוך את השפה, אבל זה שינה את חיי. כשהייתי בן עשרים ושתיים או עשרים ושלוש, אני ובעלי גרנו בברצלונה, והוא נתן לי אותו ליום ההולדת שלי - חלמנו שיהיה לנו בית וכלב. אחרי שמונה שנים, יש לנו בית ושני כלבים, ואנחנו עדיין ביחד. אבל השמות לא היו צריכים לבחור - השארנו את הכלבים למי שכבר נתן להם במקלט: רון ומרי.

"ארץ הימים, אנתולוגיה של שירת ניו זילנד"

במוזיאון המטרופוליטן הייתי תקוע במחלקה של אוקיאניה, תקוע על שלושים פריטי קוקוס. השנה כמעט טסתי לפפואה - גינאה החדשה, זה היה שלוש שעות מהחלק הבלתי נשכח הזה של העולם. הם לימדו אותי לאהוב את אוקיאניה, את סדרת ה- BBC, וגם את הספר הזה. כשאני רואה משפט כמו "הו, אור, פורח כמו עץ" או "שביל שביל החלב", הפרחים שבתוכי פורחים. ככל שיש יותר פסוקים על הסוס החשוף שנכנס לחדר, כך יהיה טוב יותר לכולנו - אני בטוח בכך.

טוה ינסון

"Moulin טרולים אוסף קומיקס מלא בחמישה כרכים"

יש לי רק שלושה כרכים, אבל ב הבא הלא בדיוני להראות אני אקנה את כל האחרים. אני אוהב מאוד את הפרוזה של טוב ינסון, אבל משום מה לא הצלחתי לקבל מספיק טרולים של מומיין עד שרכשתי ספרי קומיקס - זה הפורמט האידיאלי לדיאלוגים מצחיקים ומערכת העלילה של הסיטקום. בדיחות retelling הוא דבר כפוי טובה ביותר בעולם. קח את המילה שלי על זה: לא קראת שום דבר יותר חיסכון נפש. וכן, טובא לא כותב על ילדים בכלל - סדרה אחת על בחירות שווה משהו: אני חושבת ששום דבר לא יהיה רלוונטי יותר ל 2018 שלנו.

תומאס אלזסר, מלטה האגנר

"תורת הקולנוע, עין, רגש, גוף"

אחד הספרים המקיפים והחשובים ביותר על איך לצפות בסרט ולנתח אותו הוא, חשוב, מתורגם באופן מושלם. זה מקשר דעות שונות על קולנוע, שלבים של מבקרי קולנוע ביבליוגרפיה פנטסטי. הספר נחוץ מאוד ברוסית - יסודי, רלוונטי, שימושי. באופן כללי, את השולחן - אני מנסה לרענן את זה בראש שלי כשאני מכינה הרצאות או לקטוף סרטים, אני לא מסוגל לתפוס משהו.

קנת אנגר

"הוליווד בבילון"

בואו נסכים כי ללא קנת אנגר אין חיים. צפייה בסרט בקולנוע היא אחת ההנאות החזקות ביותר בחיי. כדי להנציח את זה, קניתי את ההחזר של הוליווד הבבלי האגדי שלו, אשר, כמו אמריקה של אנדי וורהול, הוא בשבילי אחד הספרים החשובים להבנת התרבות האמריקנית של המאה העשרים. היא מתפרסמת כעיתון הצהוב, ומדברת על השערוריות, הקנוניות והתחקירים של הוליווד מתחילת המאה העשרים ועד אמצע המאה העשרים: מחצית מהסיפורים הם תרחישים מוכנים עבור נואר קריר. כוכבים, הטרדות, בתי סוהר, סמים, הונאות וחיים נכים - בראש אחר היה הספר מתפורר לאוסף של בדיחות גדולות שאפשר היה לומר בחברות חכמות, אבל לא בתוכי. אני פשוט אוהבת את המרקם הזה עד כמה שאני לא אוהבת את הסרטי התקופה שאנגר מדבר עליהם.

סידני לומט

"הפיכת סרטים"

ספר קצר של אחד הדירקטורים הטובים ביותר על איך לעשות סרט. הכל פשוט בפרקים: "במאי", "שחקנים", "סגנון", "מצלמה". לקחים מסרטים מהעבר. טיפים שלא יפוג. אמפוריסטים על אמני המיצב וההפקה: גם אלה וגם אחרים אינם יכולים לעשות דבר בחוסר האונים של הבמאי. הכוונה היא עבודה מתישה, ולומט מסביר איך לא לזייף, לא להיות מאוכזב ולא לעשות שטויות שבו אתה לא מאמין. שפילברג ואברט מכנים את הספר הזה לא יסולא בפז. אני אומר את האנלוגיה המודרנית החשובה ביותר - הדילוגיה "הסרט הראשון שלי", שבו אנשים חשובים של מייק לי לסם מנדס מספרים לנו איזה סרט הופק לראשונה: ספר להתאהב בבמאי או לנצח נשאר רק צופה.

מארק אקסלרוד

"בניית דיאלוג: תסריטאות מאת האזרח קיין לחצות בפריז"

עוד ספר נהדר הוא על screenwriting. מנתח את הדיאלוגים העיקריים בהיסטוריה של הקולנוע - "ז'ול וג 'ים", "בוקר קאובוי", "תלמה לואיז", "אנני הול" - שורה אחר שורה ובמחיר סביר, המדגיש את המפתח. מכאן ברור היכן קסמו של הסרט מגיע לכל הזמנים ולמה התסריט הוא לא טקסט, אבל דיבור תוסס כי הוא כל כך קשה לחקות. מתנה מבעל שאוהב סרטים כמוני ועוד.

כריס דומאס

"פסיכו לא אמריקני: בריאן דה פלמה והבלתי נראה פוליטי"

בגיל עשרים ושש בחנתי את כל ניו הוליווד ובחרתי חיית מחמד. לא פלא - הם הפכו בריאן דה פלמה, רוקסי מוסיקה בעולם הקולנוע, אחד האנשים המוכשרים ביותר, אינטליגנטי ומדהים בעולם. לחצתי את ידו (אני תמיד אשמח), יש לי חולצת טריקו עם השם שלו, אבל הרבה לפני שהבאתי ספר מווינה על איך דה פאלמה עובדת עם ז'אנר מתח, נותן לו קליפה פוליטית. זוהי התהום של סיפורים מגניבים על ניקסון ודה נירו, על כישרונו של דה פאלמה ועל השפעת הקולנוע האירופי. באופן כללי, על הכל, יותר ממה שהוא באמת.

ארקדי אברצ'נקו, נדז'דה טפי, אוסיפ דימוב, יוסיף אורשר

"ההיסטוריה העולמית מעובדת על ידי" Satyricon "

אני אוהבת לצחוק. אם אני צוחקת על ספר עד דמעות, לעולם לא אשכח. אז זה היה עם "שמורת" דובלאטוב, "עגל הזהב", את הזיכרונות של Danelia, Zoshchenko של סיפורים על לנין. "היסטוריה עולמית" - הספר המצחיק הראשון שלי, שש שנים מצאתי וקראתי. לפני שיעורי בית הספר, הכרתי את כל הסיפור של "Satyricon" - זה מצחיק והוגן שם. "על פי הדימויים שנותרו בחיים, חוקרים מודרניים רואים שהאשורים היו מאוד גבוהים, כי כל מלכי הזקן היו מכורבלים בתלתלים מסודרים. בימי אשור, לא רק בני-אדם, אלא גם אריות לא הזניחו מלקחיים לספרות, שכן האשורים מתארים תמיד בעלי-חיים בעלי אותם זנבות וזנבות מכורבלים לתלתלים כמו זקניהם של מלכים. באופן כללי, יש דברים טובים יותר מאשר "משחק של כסאות" ואת סדרת הטלוויזיה "רומא".

פבל פפרשטיין

"אביב"

כשהייתי בת שמונה-עשרה קראתי את "מיתאן האהבה של המעלות", והחיים לא היו אותו הדבר מאז. אני בקושי זוכר מה קורה שם - אני אוהב את החיים עם רושם קסום של ספר שעליו אני לא יודע מה זה באמת היה. אני אוהב מאוד את הספרים של פיובוברוב. וגם ספרי בנו, אפילו טיפש. Когда я жила в Голландии, приехала домой на Новый год и купила в "Фаланстере" только что изданную, наспех напечатанную "Весну". А там рассказы про чемодан творога и пенсионера с инопланетянином - в общем, я, наверное, уже тогда поняла, что скоро вернусь домой.

"Жил один средних лет. К нему приходят, рассаживаются, он их угощает чаем - всё как положено. Наконец один из гостей говорит:

- Отчего бы и вам не навестить нас?

А тот в ответ:

- Я в гости не хожу.

- Почему? - все заинтересовались.

А тот вдруг:

- Потому что я в этом мире не гость, а хозяин.

И сам же - хохотать. Стыдно, конечно, что проговорился, а всё же потеха".

По-моему, это великолепно.