המוזה המצולקת: אומה תורמן וסיפור הבגידה

"פון שטרנברג היה דיטריך מרלן, היצ'קוק - אינגריד ברגמן, אנדרה טקין - קתרין דנב. זה חיבור מיוחד, שאני גאה בו, ויום אחד אולי אנשים ידברו עליי ועל נפש כמו שהם אומרים על איגודים אחרים ", טען קוונטין טרנטינו בראיון לשנת 2004, מתוזמן לבכורה של החלק השני של להרוג את ביל ".

בפומבי, הוא ואומה תורמן נראו באמת כמו דואט קלאסי "מוזה ואמן" - כולל משום שהם הדגימו את האמרה "ניגודים מושכים". הוא בורא אקספרסיבי, רועש, שקשה לשתוק. היא לורן בקאל מתקופתה, לא מדברת מדי, שחקנית-חידה עם מגע של אריסטוקרטיה, שנמנעת מפרסומת (זה לא דימוי מאולץ לגמרי: לתורמן שורשים אצילים שירשמו מאמה, דוגמנית שעדיין עטתה את ה"רקע" של הקידומת הגרמנית בשם האחרון) .

"העניין הוא שהחיבור הזה הוא רק שם, ואני לא רוצה להסביר כמה דברים במילים, "פיתח קוונטין את הנושא. ואכן, הוא היה אחד המעטים שבחנו מאחורי החזית ויכול היה להעביר למסך את השבריריות ואת חוסר הוודאות של תורמן, את המתח הפנימי ואת הכעס - תהום הכעס. מה שהוא לא ניחש, או פשוט לא רצה לחשוב עליו, היה שהכעס הזה מופנה כלפי עצמו וגם אל בעל-בריתו הקרוב ביותר באישיותו של הארווי ויינשטיין. המיתוס היפה, אך הבלתי נמנע, על המוזה והבורא נמשך עוד ארבע-עשרה שנים, עד שהיה אבק.

ההבדל בין החזית לבין הצד הלא נכון במקרה של תורמן הוא בדרך כלל מאוד רהוט. על פני השטח, ילדות במשפחה אמידה, חינוך בודהיסטי שקיבל מהתרברולוג רוברט תורמן, שהתמחה בהודו ובטיבט, וה"פרוזדור הירוק "לעולם האופנה - מאמו (קריירת הדוגמא של אומה החלה בגיל חמש עשרה, ועל ידי שש-עשרה היתה על עטיפת "ווג" הבריטי). לעומק - אי-הוודאות שבהופעתו, שנעשתה מילדות, שעליה יש לתורמן גם היום להקשיב גם היום: תיאוריה בעמודים החילוניים כללה, כמובן, את התואר המפוקפק "רזה" ("רזה", "ללא פרופורציונלי" ביחס לגובהו) וכמעט כל ביוגרפיה של השחקנית ממהרת להזכיר איך בילדותה היא לעגה על צורת האף והרגליים הגדולות שלה, וחברה של המשפחה הציעה לעשות ניתוח אף שלה - אומה היתה אז בת עשר.

לשאלה התמימה של המראיין, "אתה כיכבת בסרט" להיות בדיחה "- ואיך לשמור על הרגיעה בעצמך? ת'ורמן השיב בכנות: "אני לא, אני לא שומר על הרגיעה אני בועט בתחת!"

כל זה לא תרם לשמירה על הפייסנות הבודהיסטית. דיסמורפופוביה, שפותחה על ידי תורמן בשנות ילדותה, פגעה שוב בסוף שנות ה -90, כאשר לאחר לידת בתה החלה להרגיש שהיא "חסרת מעצורים". ההתייחסויות המתמידות ל"נשים החמות ביותר על פני כדור הארץ "מראות כי הן גרמו נזק רב עוד יותר להערכה העצמית, והעריכו בהערכת רמת הציפיות שכבר היתה מופרזת. זוכרים את זה כבר בעשור הבא, Thurman לשאלה התמימה של המראיין, "אתה בכוכבית בסרט" להיות בדיחה "- ואיך לשמור על רוגע? השיב לי בכנות: "אני לא, אני לא שומר על הרגליים י אני בועט בכל התחת ..." אי הוודאות לעולם לא עוברת, רק במהלך השנים אתה מתחיל לתפוס את זה בקלות רבה יותר, בדרך זן ".

מצב דומה עם הקריירה ת'ורמן. עם רשימה מעוררת קנאה של מנהלים, עם השחקנית הצליחה לעבוד (כרונולוגית: מ Gilliam כדי פון טרייר), היא היתה מזערית כרונית עם תפקידים וסרטים שיכול באמת לחשוף אותה. מינוס שלוש יצירות של טרנטינו, מזל נדיר - מתוך "קשרים מסוכנים", שם אומה בת השמונה עשרה לא הולכת לאיבוד על רקע גלן קלוז וג'ון מלקוביץ ', ל"תסריט ההיסטרי ", שעבורו זכה תורמן בפרס אמי - נשללה על ידי כשלים מסחריים ושגיאות קטסטרופאליות הליהוק שיאו של המזל הרע ("באטמן ורובין" וכן גרסה מחודשת של "הנוקמים", שעבורם סימנה ת'ורמן את מועמדותה ל"פטל הזהב "), השתלב עם משבר אישי, והשחקנית לא הצליחה לצאת מזה בלי אובדן. "אני לוקחת את זה בצורה פילוסופית: אם אתה רוצה להיות מפורסם - התכונן לשלם את החשבונות שלך", אמרה אומה, והעירה על גירושים כואבים, קרועים על ידי איטן הוק, "ברור שזה הגורל שלי: הרגעים הגרועים ביותר חופפים את הטוב ביותר".

כדי להקטין את הקריירה של שלושים שנה בלבד של תורמן רק כדי לשתף פעולה עם טרנטינו תהיה הגזמה גדולה, אבל, באופן כללי, אפשר להבין איפה את דעתו על אותה בתור "שחקנית של במאי אחד" בא. טרנטינו, עם הפטישזם הקולנועי שלו, בהחלט לא בלבל את גודל כף הרגל של תורמן (השחקנית והבמאית התבדחו על כך שהן יכלו ליצור סרט נפרד מקצות הרגליים שלו). הוא אפילו לא ניסה לעשות מרגל בריטי בריטי על הדפוסים של דיאנה ריג. הכלה, Black Mamba, Beatrix Kiddo, אמא - ב "להרוג את ביל" הוא לא אחד, אבל כמה תפקידים, נכתב באופן אישי תחת המוח, וכל אחת הדמויות יש מהדהד עם הניסיון האישי שלה. עם זאת, קופה זו גם היה המחיר שלה - ו Thurman לא היה מוכן לשלם את זה.

בראיון חדש לניו יורק טיימס, ת'ורמן מספרת איך במהלך הצילומים של החלק השני של הסאגה של טרנטינו, למרות מחאות השחקנית, הוא שיכנע אותה להיכנס למכונית וניתן לה לסחוט את המהירות של 64 קמ"ש מחוץ למכונית ("אחרת, השיער שלך במסגרת לא יעוף ויהיה חייב לירות מחדש "). זה עדיין לא לגמרי ברור מה בדיוק השתבש. לדברי אומה, המכונית פגומה, כפי שרמז לה אחד מחברי הצוות. טרנטינו בראיון חוזר אומר שהכיוון הקטן של הכביש, שהוא לא הבחין בו, היה אשם - וזו היתה ת'ורמן שהביא את המכונית: "באתי אליה, קורן בשמחה, ואמרתי שלא יהיו שום בעיות. אומה ענתה ... "בסדר." כי היא האמינה בי, סמכה עלי, אמרתי לה שהכביש ישר, שאין סכנה, וזה לא נכון.

הטעות היתה יקרה. מפגיעות גופניות שנגרמו בתאונה, השחקנית לא יכולה להתאושש עד כה. היה קשה עוד יותר להשלים עם ההבנה שאדם קרוב ללא צורך מיוחד, רק מהתרגשות הבמאי ומנטייה קנאית לריאליזם, שלח אותה לסכן את חייה.

טרנטינו על הסט ניענע את פניה (כמו הדמות של מייקל מדסן) וחנק אותה ברשתות בסצנת קרב עם תלמידת רוצח יפנית

עברו חמש-עשרה שנה עד שטורמן תשיג את היריות ולוודא שהתאונה אירעה ללא אשמה משלה: "סיפור הבלשים האישי שלי בסגנון ננסי דרו". כל השנים האלה סירבו נציגי חברת ויינשטיין להנפיק לה צילומים, או אמרו שהם יעשו את זה מיד לאחר שהשחקנית חתמה על מסמך על דחיית כל תביעה. אומה, בדיוק כפי שממבה השחורה מכנה את אויביה בשמה: "לורנס בנדר, א 'בנט וולש והארווי ויינשטיין השנוא הם אחראים אישית [בניסיון להסתיר את האמת], הם שיקרו, הרסו ראיות והמשיכו לשקר על מה שגרם לי להיות בלתי הפיך ולאחר מכן ניסה להסתיר זאת "(חברת וינשטיין מפריך את ההאשמות ת'ורמן).

"מה שבאמת סיים אותי בתאונה הזאת היה זריקה זולה, אז עברתי חוגים רבים של גיהנום, האמנתי שאני מקריב את עצמי למען הכלל, וכל מה שהסכמתי להשתתף בו, מה נתתי לזה לקרות, בשבילי זה היה כמו מאבק עז בבוץ עם אח מבוגר וכועס, "אומר תורמן, נזכר איך טרנטינו על הסט ניענע את פניה (כמו הדמות של מייקל מדסן) וחנק אותה עם שרשראות בסצנת קרב עם תלמידה רוצחת יפנית - אבל במקרים אלה, המילה האחרונה לפחות היתה עבור רבים ה. " בסיפור התאונה, המילה האחרונה לקחה חמש עשרה שנים, ולמרות שבסופו של דבר מצא הבמאי את השחקנים ואת יריות הפרקים האומללים - זה היה שווה את האמון, שככל הנראה לא ישוחזר במלואו.

בקמפיין האנטי-הטרדה שהתפתח בהוליווד ראו כמה פרשנים את האיום של מודל "היוצר והמוזה", שבלעדיו, לדעתם, "לא היו מתרחשים סרטים גדולים רבים". הדוגמה של ת'ורמן וטרנטינו מראה מה לא בסדר במודל זה: למעשה, המוזה מתברר שהיא לא שותפה שוות, אלא מכשיר ובני ערובה של מערכת הסטודיו, אשר יכול לשים את "רומנטיקה" מיושן ברוח.

תמונות:מירמקס