שבוע האופנה של מילאנו: בוטגה ונטה, אמיליו פוצ 'י וג' יל סנדר מופעים

העיתונאית האיטלקית אנה בטיסטה ממשיכה להגיב על "תראו אותי" עבור המופעים המרשימים ביותר של שבוע האופנה במילאנו.

בוטגה Veneta SS 2012

הצג את ההצגה במלואה.

לא כולם זוכרים את זה, אבל בתקופת השיא של האופנה האיטלקית, מוצרי חברות הטקסטיל נתפסו כמקור ההשראה החשוב ביותר. עם זאת, עם הזמן, זה הפך להיות זול יותר לייבא בדים ממדינות אחרות, טחנות טקסטיל איטלקי איבד לא רק את החשיבות שלהם, אלא גם את העסק שלהם. תומס מאייר, ראש בוטגה ונטה, כאילו מזכיר לנו את החשיבות הראשונה של טקסטיל עם האוסף שלו, שבו כל פריט הוא הבחין באיכות גבוהה וביצוע מושלם.

האוסף נפתח בשמלות מחוך של צבעים עשירים - ירוקים וסגולים. ואז מתברר כי מאייר יש משהו בחנות לכולם. האוסף כולל מגוון של חליפות מכנסיים ופריטים בודדים: סוודרים סרוגים ברוח של שנות ה -60, ג'ינס ומעילי ג'ינס עם דשים מודפסים, יצירת אפקטים אופטיים מדהימים (מעיל כזה יכול להיות השקעה מצוינת לטווח ארוך של כסף), פשוט אבל עשוי היטב סינרים שמלות משי עם שמלות ויניל ושמלות טוניקות עם פסים מעור ופסים. פריטים אלגנטיים ובלתי מזדמנים מתקיימים באוסף - זה בא לידי ביטוי בבירור בסוף, כאשר מרפרפים שמלות שיפון וג'ינס אדומים כתומים עם צעיף אדום כהה כמו קפטן.

באופן כללי, האוסף נשלט על ידי רוח צעירה, אבל הבחירה של בדים (משי, שיפון ועור פלסטיק שקוף) ואת החלק דקורטיביים (חרוזים, רקמה ודגמים גיאומטריים על בגדי ים ו corsages השמלה בצורה של ריבועים קטנים) מדבר על ניסיון, בגרות ידע

בבחירת צבעים, מאייר אולי בהשראת הציורים, אבל לפעמים - במיוחד במקרה של שמלות אורגנזה צבעוניים גלי - ההשראה נראה לבוא קאפוצ 'י. מבחינת הטכנולוגיה, האוסף נעשה ממש טוב. כמה דברים אפילו גרם לנו לשכוח את האביזרים האגדי של Bottega Veneta, כגון שקיות עור מט של תנינים, יענים לטאות עם אריגה המפורסם. אם לשפוט לפי הקהל שהקיף את מאייר בסוף המופע, רוב העיתונאים היו מוכנים להסכים עם זה.

אמיליו פוצ 'י

הצג את ההצגה במלואה.

להביא בית אופנה מפואר חזרה לחיים היא תמיד משימה קלה. במקרה של אמיליו פוצ'י, המורכבות נראית רק קוסמית. המורשת של המרקיז כוללת מגוון של דברים, חדורים ברוח הים התיכון, ואת הדפסים המפורסמים בצבע רב. עד כה התמודד פיטר דונדס עם המשימה הזאת, אך האוסף האחרון מאכזב במקצת.

שליטה היא בהחלט לראות באביב קיץ 2012 אוסף. אבל העיצוב של רוב הדברים, אשר נשלט על ידי צמרות הצוענייה צמרות, פתיחת הבטן, חצאיות ארוכות, שמלות משי, סרוגות סרוגות, משולבת עם מכנסיים או ברמודות בשילוב עם חולצות, שעליה מודפס הדפוס המפורסם, מעורר רגשות מעורבים: חוץ מזה, כי הם איזון על סף של אלגנטיות וקיטש, הם פשוט נראה מיושן. טעות ברורה היתה להוסיף יותר מדפוס פוצ'י אחד לדבר אחד, מה שהוביל לאפקט פסיפס מכוער על צמרות ועניבות צעיף. טעות נוספת היתה המוטיב של הגולגולת על המיני מיניאטורה עם שמלות מיני קריסטל וחולצות טול (המרקיז פוצ'י כנראה הסתובב בארון שלו).

דונדאס אומר שהוא חייב לבריג'יט ברדו את הצוענים. אבל הדגש על הנשיות, מקום ניכר של פשתן וחוסר חתך טוב בהחלט פגום באוסף. אולי, אם דונדס רצה להישאר נאמן למורשתו של פוצ'י, יהיה לאוסף אוסף של בוהמניות בנאלית ורעיונות חכמים יותר (פוצ'י יצר את הדמות של ויואר, שהתרשם מהנוף של האי באותו שם ממטוס, אז מה דעתך על מקור השראה גיאוגרפי, פיטר?).

בתום ההצגה התברר כי הדבר הטוב ביותר הוא מעריץ מקושט בדפוס האגדי של פוצ'י, שהופץ לכל הצופים, שביניהם, אגב, היתה אנה דלו רוסו, לבושה באירוע בשמלה כחולה עשויה נוצות עם אותה כובע - רוז, אם לול. סלח להם, פוצ'י, כי הם לא יודעים מה הם עושים.

ג'יל סנדר

הצג את ההצגה במלואה.

כשהתבוננו במופע של ג'יל סנדר, חשו האנינים של הקולנוע והאמנות את עצמם בטריטוריה מוכרת, אי-שם בין עיטורי הגן של ארפלה ב"דוד דוד" של ז'אק טאטי מאת ז'אק טאטי, הפנים הקוביסטי של מועדון "מזוך" ב"קורבן העשירי" של אליו פטרי ואדום-צהוב - הרכב כחול של מונדריאן. בקישוטים הלבנים היו שקעים מלאים בחצץ שחור, כחול וצהוב, שיצר רקע אידיאלי לעבודות של רם סימונס.

ההצגה נפתחה עם סדרה של שמלות לבנות דקות ללא צווארון, מה שגרם לאסוציאציות עם אחיות, ומעילי הלבשה מעוטרים בקליפים קטנים על הגב. אז את מצב הרוח של הספא או סלון יופי החלה לשרוד (לדמיין קלאודיה Cardinale כמו עובד ספא בתולה "8/1" פליני - משהו כזה). הדפסים עם פיזלי פלורסנט או ברוקדה על רקע ורוד, ירוק או כחול או על גב ללא רקע כלשהו מעניקים דברים לקלילות ועליצות, אבל הצורות נשארות קפדניות פחות או יותר: שמלות מתחת לברך משולבות בנעלי תחרה עד למרכז העגל.

החלק השני של האוסף נפתח במכנסיים וחצאיות משובצות בצבעי לבן וכחול, שמלה כחולה-כחולה ירוקה, שנאספה במותניים, וסוודרים עם אינטארזיה, בהשראה ברורה מהקרמיקה של פיקאסו (תודות רבות למשפחתו בפרסומים, כך שאין הפרה של זכויות יוצרים ולא פלגיאט) . בחלקו האחרון הוצגו שמלות סטרפלס לבנות ושמלות כותנה עם חצאיות ארוכות, המוקדשות לכלות המינימליסטיות ג'יל סנדר.

ראוי לציין כי החתך שימש כדי להקנות חושניות יחד עם אלמנט אדריכלי או אופטי: לפעמים השמלות השמרניות קפדנית היה לחתוך על הגב, ואת המעילים היו חלקים ניתנים בחזית. הסוודרים המחורצים והפלטייה המחוררים דמה לעיצוב של שערי הווילה של ארפלה בדודי, והשמלה הכחולה הכהה היתה משולבת במעיל עם סידור א-סימטרי של לחצנים שנראו כמו חליפה.

לא היה אפשר שלא להבחין במצב הרוח הקולנועי - לא רק במוזיקה, שכללה ניגונים רבים מסרטים משנות הששים, אלא גם בפרטים כמו כובעי סטיבן ג'ונס. ג 'ונס, שעבד עם סימונס בפעם הראשונה, הציג כובעים כותנה יוצא דופן עם צעיפים מרושת, מה שגרם לצופים רבים לחשוב על מוצאם: חלקם קראו להם צעיף כובעים סקי, וכמה היו רעלות beanies, אם כי הם עדיין איכשהו דומה הטופס בית טורבן מדאם ארפל בסרט Tati.

באופן כללי, המופע והאוסף ביטאו את מה שג'יל סנדר קשור אליו, כלומר, פשטות, מינימליזם, טוהר ותשוקה לאופנה המודרניסטית. בסרט Tati, הדמויות הראשיות, משפחת ארפל, אוהבי הטכנולוגיה, מתגוררות בבית אוטומטי ממוכן ומקיפות את עצמן בריהוט מינימליסטי. ג'רארד, בנו של ארפל, אוהב לבלות עם דודו, מסייה חולות, המתגורר בבית ישן ומעדיף אורח חיים מסורתי ובגדים. אולי סימונס דומה קצת לחולות, כי הוא חי בעולם כפול, אבל הסוד שלו הוא לא להתנגד למודרניות, אלא להשתמש בקפידה במגמות מסורתיות ומודרניות באותה מידה.