הפלא טבי גווינסון ועתיד העיתונאות
בשנת 2008, תלמידה בת 11 משיקגו בשם טבי גווינסון התחיל את הבלוג רויסטי סטייל, לבושה כסבתא, החלה את דרכה אל הכותרת הבלתי רשמית של הנער הראשי של כדור הארץ. על פי הודאתה שלה, בשלב מסוים היא הפסיקה לעורר את הרעיון להתלבש בצורה כזאת שמישהו ימצא חן בעיניה, והמקום הראשון היה הרצון להיות מעניין קודם כל לעצמה. לשאלות המבוהלות של חברי הכיתה ("את לובשת וילון?") או מורים ("מיס, את יודעת שיש לך נשים עירומות צבועות על הצווארון?") היתה תשובה אוניברסלית: "אז מה?"
הבלוג שלה, שגדל ממחברות נייר כתובות ורצון להישמע, מצא במהרה פורמט מוכר: בגדי גווינסון ראוותניים, דבריה חסרי ההבעה על תעשיית האופנה, ובו בזמן מנסים לשלוט ברטוריקה פמיניסטית, שהגיבה כל כך טוב לרעיונות החדשים שלה על עצמה ועל החיים.
עד מהרה הוזמנה בשבועות האופנה בפריז ובניו-יורק, ורמת העיתונים, למשל, ה"ניו-יורק טיימס" התאימה לרשמקול שלה. כל זה קרה במרווח שבין השנים ה -12 וה -14 לחייה, וזה לא כך בלי תנועה מתקרבת: "האנשים האלה לא יכלו לקבל את העובדה שמישהו צעיר מהם באמת מבין את האופנה, כלומר ילדותית, הנוכחות באירועים אינה מקובלת, וזאת למרות העובדה שהנוער הוא הפטיש לאופנה ", אמרה בראיון ל- BBC. בנוסף לגיל ומראה, גווינסון היה גם הבחין בכך שהיא כמעט לא מתעניין מופעים מודל, במקום היא חיפשה עיתונאים לבושים באופן יוצא דופן בקהל. ובאחת הרגעים האלה, כמובן, הפכה להיות זו שאנו מכירים אותה היום. אפילו כבלוגר, לאחר שהצליח להפוך למודל לחיקוי עבור עמיתים רבים, החליטה גווינסון להמשיך הלאה ויצרה את הפרסום החשוב ביותר עבור היום, כדי לנסח זאת באופן פורמלי, כמוה.
לדברי גווינסון, הסיבות העיקריות להופעתו של רוקי הן האפשרות והכרח. בשנות ה -90, נערות אמריקאיות היו מגזין Sassy, על הדפים המדריכים על ICP היו משולבים עם האודים של קבוצת ראמונס, אשר הטון ואת הנושאים היו חלופה הומנית של שבע עשרה. כאשר סאסי נסגר, התרוקן באופן אוטומטי הנישה שבה התרוקן, והרעיון עצמו המשיך להתקיים במקום שממנו הוא בא - בז'אנס תוצרת עצמית. קל למצוא איזה היגיון במצב שבו נערה, שהובאה בעיקר על קיצור ה- DIY, פורצת לעינית של עיתונות גדולה, ובשלב מסוים היא נכנסת לידיו של סאסי הנשכח ביותר. התהליך הנוסף מתבטא בשיח הפמיניסטי, שחווה את הזמנים הטובים ביותר שלו, על ידי נוסטלגיה כללית ל -90 והפופולריות המדהימה של הנערה מאוד שעומדת להשתעמם עם היותה סמל של סגנון. העובדה שאלפי אנשים הגיבו מיד להכרזה על השקתו של טבי גווינסון ועל ההצעה לשלוח את הטקסטים והתמונות שלהם, ואין שום דבר מפתיע בכך. אתה צריך להיות מופתע כמה רחוק זה הלך, ואז - אם אתה שוכח שזה לא הכשרון של אדם אחד.
הודתה על ידי סאסי וגייסה את תמיכתו הזמנית של אחד מיוצריה, ג'ין פראט, והחליטה להרכיב צוות. הרכישה הראשונה, ואולי העיקרית, היתה העיתונאית Anahid Alani, שעזבה את העבודה עבור רוקי בניו יורק טיימס - היא לקחה את תפקיד מנהל המערכת, ועל פי הראיון שלה כמעט חדל לישון. במשך יותר משלוש שנים, Rookie עובדת על לוח זמנים קבוע: שלושה חומרים כל יום בשבוע אחד בכל סוף שבוע, ופעם אחת בשנה פרסום מודפס עם מיטב אותם.
נפח הייצור קטן יחסית, מלבד העובדה כי קל יותר לשמור על בר איכות ובדרך כלל זול יותר, מוסברים גם על ידי קהל היעד לוח הזמנים: בני נוער על פי רוב יש דברים טובים יותר לעשות לבזבז זמן קריאת מגזינים הוא באמת בזבוז זמן. כמעט כל הטקסטים המופיעים באתר עוקבים אחר שני כללים: לדווח על משהו לא טריוויאלי על המחבר ולשאוף לטובת הקורא. לרוב, אסטרטגיה פשוטה משמשת לכך - מציאת בעיה בעבר או בהווה ומדברת על זה בכנות. כתוצאה מכך, הכל נדונה - מן המאבק עם מתחמי במהלך מין אוראלי לגדולת השירים של ג 'וני מיטשל.
ליידי גאגא כינתה פעם את טבי גווינסון "עתידה של העיתונות", אשר מצד אחד היא אמירה שנויה במחלוקת, אך מצד שני, מדוע לא. הנקודה אינה שהעיתונאות של העתיד צריכה לזכור את הנערה המתבגרת (גם אם זאת), אלא לחשוב על עצמה כעל שיחה עם אדם חי. כמובן, הגישה של רוקי לעיתונות אינה אוניברסלית, והיא נובעת במידה רבה מכוחו ומרומנטיותו של המיתוס סביב הנוער - הנושא המרכזי של היומן של היומן. ו, באופן כללי, עבור כל מדיום אחר, יהיה צורך להמציא Rookie שלך, לא עובדה הדומה המקורי על פי ההיגיון של בחירת נושאים או סגנון.
טבי עצמה, כמו כל מה שהיא יצרה, נקבעת במידה רבה על ידי הטעם האמנותי שלה, אשר ממש בתחילת המסע שלה הפך הסימן המסחרי שלה. היא לא מסתירה את אהבתה למוסיקה ישנה, שמלות של סבתא ומין בעיר גדולה, והיא מקשרת עם מה שקרוי היום סדר היום אינה אלא התמכרויות ותחושות מצבית - בעוד הטעם שלה והצלחת מאמציה מעידים על כך בדרך זו או אחרת היא על סף "מגניב" ו "מוזר". ג'יימס פרנקו, ששיחק בסדרת הטלוויזיה האהובה עליה "פריקים וגיקים", שאל אותה רק שאלה אחת כשנפגשה: פריק או חנון. כמובן, היא בחרה את שניהם. אבל ההישג העיקרי של טבי כאיש ציבור צריך להיחשב אפילו לא לטעם טוב, אבל איך היא למדה להשתמש בו כדי לתרגם את ההרשעות שלה כי הם בתחום של מוסריות פשוטה, לכאורה אנושית.
השיעור הבלתי נגמר של טבי גווינסון הוא, בין היתר, לקח של חסד, רגישות ופתיחות, מבלי לפגוע במרחב האישי של איש. ראוי לציין כי לקראת שיעור זה היא נאלצה לעבור דיכאון קליני איכשהו להקריב חלק הנוער שלה. אם הקורבנות האלה פעלו על כך שטוהר הרעיונות שלה, ובכלל, המוניטין שלה במשך כל הזמן הזה לא נחקרו על ידי מישהו כמעט, היא לא שאלה חשובה כל כך - עובדה זו עדיין עובדה. אם לשפוט לפחות על ידי הערות לחומרים של רוקי, היא הצליחה להפוך לאופרה ווינפרי עבור אותו חלק מהאוכלוסייה שעבורו אופרה ווינפרי המקורי פשוט לא מתוכנן: בני נוער, היפסטרים, מילניאלים - לא מעט הגדרות עכשיו מתאים להם. באופן מעניין, היא הצליחה להפריד את משימתה של האופרה החדשה מאישיותה שלה, וכמעט לחלוטין העבירה אותה למותג רוקי, שכבר היה בעל ערך לחלוטין, ובכך שיחררה את עצמה מן הצורך תמיד להיות הפטרון של בני הנוער.
זה גם מעניין כי גווינסון נראה עובד במודע כדי שיהיה עיסוק שהוא אוהב בכל גיל. היא כבר כיכבה בסרט "די מילים" עם ג 'יימס Gandolfini, הביע את הדמות הראשית בסרט אנימציה קצר "Cadver" ואפילו ביקר "משפחת סימפסון". עכשיו היא משחקת את התפקיד התיאטרוני הראשון שלה - ומיד בברודוויי, בהפקה החדשה של ההצגה "זה הנוער שלנו", שם מחוצה לה מייקל סרה וקיראן קולקין. וכן, אל תשכח שהיא עדיין העורכת הראשית של רוקי. והיא רק בת שמונה-עשרה.
"ספר לי על הוריך, אני רוצה לדעת מי אתה צריך להיות כדי להיות ילד כזה כמוך, "עלתה השאלה הזאת באחד הראיונות שלה בשנה שעברה. אמה היא אמנית בד, אביה מורה לאנגלית לפני פרישה. "אולי העובדה היא שהם תמיד עודדו את הרצון שלי לעשות משהו?"
