"זרים אינטימיים": כיצד לחקות מערכת יחסים קרובה במסגרת

כל יום צילום על העולם מחפש דרכים חדשות לספר סיפורים או ללכוד את מה שאנחנו בעבר לא שם לב. אנו בוחרים פרויקטים צילום מעניין לשאול את המחברים שלהם מה שהם רוצים לומר. השבוע אנחנו מפרסמים את הסדרה הבלתי גמורה "זרים אינטימיים" מאת הצלם הישראלי, חמיה מורן. בהשראת הסרט "באפלו 66" של וינסנט גאלו, היא החליטה לבדוק אם היא עצמה יכולה ליצור מחדש לפחות את המראה של יחסים קרובים עם זרים גמורים.

עבורי, הפרויקט הזה התחיל עם סרטו של וינסנט גאלו "Buffalo 66" - סיפורים על איך פושע ששוחרר לאחרונה הולך לבקר את הוריו, ועל הדרך חוטף סטודנט להעביר אותה כחברה שלו. הגיבור עושה את בן ערובה להעמיד פנים שהם מאוהבים ויש להם מערכת יחסים קרובה. באותו רגע, כשראיתי את הסרט, תפסתי את הרעיון של קירבה מזויפת ורבת עוצמה ולא הרפה ממני. בזרים אינטימיים, יצרתי מחדש יריות ומצבים מבאפלו 66 וסרטים אחרים כדי להראות רגעים אינטימיים המאפיינים מערכות יחסים שונות. השתמשתי במבנה הקרבה הקולנועי הזה כנקודת מוצא לפני שהעזתי לצלם את עצמי עם זרים.

לאחר שבדקתי היטב את הצילומים מסרטים שונים וכיצד המחברים שלהם יוצרים מחדש את האינטימיות בין הדמויות, הוצתתי את עצמי ברעיון לבדוק את עצמי - כדי לברר אם אני יכול לתאר יחסים קרובים עם זרים. התחלתי "זרים אינטימיים" בירושלים, המשיךתי בליון, אחר כך בלונדון ובכל מקום, לאן שהגורל הביא אותי. אני בוחר גיבורים מהסביבה הטבעית שלי - עבדתי בירושלים בקולנוע, למדתי באוניברסיטה בלונדון, והשקעתי הרבה בפאבים - ואני מוצא אותם ברחובות. רק לבוא ולשאול אם אתה יכול לצלם איתם. כמה מן הגיבורים נראו לי בודדים, כאילו היו זקוקים לתשומת לבי. אחרים היו יפים כל כך שרציתי לעצמי את היופי שלהם; אבל אחרים עדיין נראו כל כך בלתי-נסבלים, עד שהייתי מוכרחה לעבור אליהם. במשך הזמן התחלתי לצלם דמויות בחללים האישיים שלהם. ביקשתי מהם להביט בי, לחשוב עלי ולזכור אותי. ניסיתי כמיטב יכולתי ליצור קשר בלתי נראה זה עם הגיבורים.

לדוגמה, בתצלומים הנקראים "הבת האהובה" נהגתי לשחק את התפקיד של הבת האהובה שלי. לשבריר שנייה, נעשיתי נערה מוקפת חמימות אימהית, או זו המעריצה את הנשיות של אמה, בעוד ששניהם מציירים מול מראה. במקרה זה ניסיתי להעביר את קרבת הדמויות באמצעות תנוחות הגוף, תנועות הגוף, ובמיוחד הרגליים. השותף שלי בתמונות האלה היה מושא המחקר בגלל הדימוי הנשי שלה.

או לקחת זריקה של "זר בפארק". פגשתי אדם בפארק וצילמתי אתו, כי אהבתי את הלבוש שלו, והצעיף האדום שלו מגיע לנעלי האדומות. הנחתי את המצלמה על חצובה, קבעתי את הטיימר וביקשתי מהזר להניח יד על כתפי ולהביט בי. בדיוק באותו הרגע, כשנגע בי, והטיימר התחיל לספור את הזמן, רציתי בחוזקה לנשוך את ציפורני.

תמונה "אחיות" נולדה כשישבתי בבית קפה והזמנתי את המלצרית להצטרף אלי לקינוח. כהכנה לירי וחיכיתי לבן זוגי נזכרתי פתאום בתמונה של חנה סטרקי. שאלת האותנטיות, האינטימיות והשליטה בעבודתי נותרת פתוחה - על הקהל להחליט כאן. אז, כמה, מסתכל על התמונות של "זרים אינטימיים", הם בטוחים כי אני מתחזה עם אבא שלי או מאהב, בעוד שאחרים רואים את הייצור בתמונה.

עבורי, זה תמיד היה תהליך טבעי לצלם משהו או מישהו. נולדתי כמעט חירש לגמרי. בעיות שמיעה השפיעו מאוד על ילדותי והפכו למכשול לתקשורת עם בני גילם. מאידך גיסא, החמצתי את כל הרגשות האחרים, אשר, אני בטוח, עזרו לי להתמודד עם הבעיות שלי. בגיל חמש הופעלתי: התחלתי לשמוע וללמוד לתפוס את העולם בצורה חדשה. לבסוף יכולתי לתקשר לא רק באמצעות מגע, אלא לשמוע את העולם ולדבר עם אנשים. זה היה מדהים. למרות מאמצי ההורים, שנכנסו מיד לעזרת מורים פרטיים ונתנו לי שיעורי פסנתר, עדיין לא יכולתי להיפטר מהרגלי ילדות. החשיבה בדימויים ולא במלים היא אחת מהן. בשבילי, העולם תמיד יהיה בעיקר תמונה, עובדה זו קובעת את כל חיי, וכמובן, עבודה.