איך זה עובד: צלם Solvé Sundsbo

במהלך השנה עבדתי כעוזרת אישית ומפיקה זוטרה של הצלם סולבה סאנדסו. במהלך הזמן הזה, Solvé ירה עשרות סיפורים עבור אפנה איטליה, אפנה ניפון, אפנה רוסיה, נומרו, Industrie, אהבה, מוזה, ראיון. עוד יותר, הוא ירה מסעות פרסום עבור שאנל, לואי ויטון, דולצ'ה & Gabbana, Swarovski, קרטייה, McQ. כל ירי הוא סיפור נפרד הדורש הרבה הכנה והפקת.

פתירת סונדסבוצלם

סולוויי הגיע מלונדון לנורווגיה כשהיה בן 20. לאחר שסיים את לימודיו בלונדון מכללת הדפוס, הוא הפך עוזר צלם ניק נייט בעוד כמה חודשים. כדי להיות עוזר צלם מוצלח הוא כמעט הדרך היחידה למקצוע. לרוב, אימון לוקח בערך שלוש שנים - זה תעסוקה קבועה, היכרות יומיומית עם משהו חדש, אבל גם שגרת היומיום.

איך להיות עוזר כזה צלם מפורסם כמו ניק נייט, טים ווקר או לפתור סונדסו לא קל: התחרות היא ענקית. התכונות העיקריות כאן הן אופטימיות, ביטחון עצמי, הלימות וידידות מקסימלית. הם יהיו שימושי כאשר אתה צריך לא רק לעשות מחקר, לאסוף mindboard עבור ירי מגניב, להדליק אורות ולשוחח עם מודלים, אבל גם לרוץ לקפה, לאסוף טונות של מגזינים כבדים מן העריכה, לנסות למצוא גנרטור חילוף באמצע המדבר ושוב לרוץ קפה.

בדרך כלל עוזרים לעבוד עם הצלם במשך כשלוש שנים, ולאחר מכן הם מתחילים את הקריירה שלהם. מלכתחילה, זהו דמי המינימום עבור יריות מגזין זעירים, לעתים קרובות - עבודה בסוכנויות מודל על הירי של בדיקות עבור אנשים חדשים. אנשי קשר שנרכשו ואת האדם שעבדת עבורו מועילים מאוד: הצלמים נאמנים לעוזרים לשעבר ותמיד מוכנים לעזור להם למצוא הזמנות.

^{מאחורי הקלעים של ווג איטליה. תמונות: סשה בויארסקיה.}

Solvay יש סטודיו קטן משלה למשרד במזרח לונדון, ב Shoordic. רק ארבעה אנשים עובדים אצלו: המפיק הראשי שלו הוא פול, עוזר אישי (הוא מפיק זוטר) ושני עוזרי קבע. פול, למעשה, עושה את כל ענייני Solvay, כולל פיננסיים, ומעקב אחר מועדים. ארגנתי את הירי ועסקתי בלוח הזמנים האישי של הצלם. עוזרים להגדיר את האור, להתמודד עם בעיות טכניות, לפקח על האולפן. בנוסף, Solvay יש סוכן משלו לאמנות + מסחר - זוהי חברה ענק המייצג צלמים, מעצבים, מעצבים, עוסקת הפצה של תמונות, ארגון של צילום. בנוסף Solvay, אמנות + מסחר מייצג טים ווקר, אלן פון אונוורת ', דוד Lashapelle, סטיבן מייזל.

הכי מרגש בעבודה - ירי עבור מגזינים. יש כאן הרבה חופש, ומשהו מעניין תמיד קורה. הרעיון של ירי לפעמים שייך למנהל האמנות, ולאחר מכן הוא בוחר צלם או מעצב אופנה, והם מרכיבים צוות לפי שיקול דעתם. לעתים קרובות הצלם עצמו מגיע עם סיפור, ואז הוא בוחר באופן אישי את בחירת הסטייליסטית, הדגם והפרטים.

עבודה עם מגזינים היא משהו שצלם מבלה הרבה זמן, פנטזיה, ולעתים קרובות כסף, כי זה נראה יותר כמו הקרקע בדיקה היצירתיות שלו ויצירת תיק, ולא דרך להרוויח כסף. מגזינים לשלם דמי מותנה, אשר לעתים קרובות אינו מכסה אפילו עשירית עלויות הייצור. לדוגמה, פרויקט בן שלושה שבועות עם צילום בניו יורק, לוס אנג'לס ולונדון עבור i-D עולה לו על 25,000; עם זאת, דמי הכיסוי וכ -60 תמונות (Solvay ירו בכל המספר) התברר כי הוא פחות מ -3,000 ליש"ט. זה לא הכלל: אני עדיין מחזיק מעמד מיוחד, אבל זה מעביר את המהות די במדויק.

אתה יכול להרוויח כסף על ידי ירי מסעות פרסום של מותגים גדולים כמו דולצ'ה & Gabbana. בנוסף לתשלום עבור העבודה ו -10% מהתקציב, זה כולל את האחוז עבור הארגון. התשלום כולל גם דמי שימוש, המאפשרים לך להרוויח בתמונות במקרה של שימוש ממושך שלהם או מסע פרסום מוצלח מאוד (ולכן ממושך).

לאחר המגזין החליט על הרעיון של הירי ואת הצלם, העבודה מתחילה. עוזרי המחקר עורכים מחקר בנושא מסוים - אלה מאות תמונות, תמונות, תמונות, קטעי וידאו וטקסט הקשור לנושא הירי. הסטייליסט מציג בדרך כלל גם את הרעיונות שלו. קל יותר לספר על תהליך זה בדוגמה של סקר מסוים. לדוגמה, לקחת את סיפור היופי מן אוקטובר ווג איטליה.

הסטייליסטית קייטי קסטרין, שעבדה בעיקר ב- i-D ובווג איטליה, הגיעה לסולוויי עם הרעיון של פינוי כמה נערות מסוגים חדשים בתמונות האופייניות ללונדון בשנות החמישים והשישים. העוזרים חיפשו את כל התמונות הקיימות של Twiggy ו Veruschka, צפו בסרטים ועשו mindboards. הירי בוצע בסטודיו של סולביי: לפעמים זה קל יותר ליצור נוף באולפן מאשר להסכים עם הפאב או עם הנהלת המחוז שמנהלת את הרחוב או את החצר שבה אתה רוצה לצלם משהו. "לבוא ולהמריא" אפשרות לא עובד כאן: אנחנו צריכים אור, שני עוזרים, מפעיל דיגיטלי עם מחשב רב עוצמה לפקח ענק, ולעתים קרובות יותר. מפעיל דיגיטלי הוא אדם אשר, במהלך הירי, מסתכל על התמונות על המסך, בודק חדות ובודק צבעים. היו שם גם סטייליסטית וכמה עוזרים עם שלושה מסילות של בגדים, מעצב שיער (סמנתה הילרבי עבדה על הצילומים האלה) עם עוזרים ושתי מזוודות של פאות, חוטי תיקון, מברשות שיער ולכות, וגם מאפרת, לוצ'יה פיקה עם שתי מזוודות ועוזרות, מניקוריסטית - סופי רובסון ומאות ציפורניה. כדי להרכיב צוות, אתה צריך ליצור קשר עם הסוכנים של המשתתפים. הסוכנויות העיקריות המעורבות בצילומים כאלה בלונדון הן סטריטרס, CLM, D ו- V, ניהול אמנים. לעתים קרובות מעצב השיער שנבחר על ידי הצלם כבר הוזמן עבור ירי נוסף - אתה מקבל את האפשרות השנייה, כלומר, אם משהו בוטל או הועבר, אז הסטייליסט עומד לרשותך. בממוצע, כ 15 אנשים מוזמנים כל ירי, חשוב כי הם מרגישים נוח לעבוד אחד עם השני. בחירת הדגמים היתה כצלמת, סגנית ומנהלת אמנות. במקרה של ירי על ווג איטליה, היה צורך לבחור שמונה פרצופים חדשים עם סוגים מתאימים. חיפשנו בחורות לא את הסוכנויות הגדולות ביותר - דוגמניות טס ומודלי FM: יש סיכוי גבוה יותר למצוא פנים חדשות ומעניינות. הקשר עם סוכנויות המודל הוא מאוד חשוב: אם בחורה מושלמת עבור סיפור במגזין היא בלוס אנג 'לס או בניו יורק, סוכנות, אם היא מעוניינת לעבוד עם צלם, ישלם על הכרטיס שלה לינה במלון. כל יום באים הבנות להיפגש: בשבילן הן מטילות, בשבילנו זו הזדמנות לראות פנים חדשות.

ביום אני מסתכל על תיקי מודל 4-5. התיק, אגב, הוא לא רק עבור מודלים, אלא גם עבור צלמים, סטייליסטים, מניקוריסטים. אלה הם ספרים ענק עם דפי מגזין שנשלחו פרסום לקוחות וסוכנויות על פי דרישה. כל התיק של Solve שוקל יותר מ -10 ק"ג, יש להם מאות עמודים, וזו היתה האחריות שלי לעדכן אותם, לשנות סיפורים, דפים ותמונות (תלוי במי לשלוח את הספר). למדתי את כל הפורמטים של דפי מגזין ועכשיו אני יכול להבדיל פופ מגזין AnOther על ידי מרקם של הנייר.

יומיים לפני הירי, אתה צריך לאשר את כל הסטייליסטים, לבטל את האופציות הרצויות, לצבוע את הזמן עבור הדגמים, להזמין ארוחת בוקר וארוחת צהריים ולעשות גיליון שיחות - זה כל המידע על הירי: שמות, מספרי טלפון סוכן, כתובת סטודיו ומספר טלפון, זמן הגעה, כתובות מלון, טלפונים וזמן שבו מונית מוזמנת. טלפונים אישיים ודוא"ל אינם מצוינים, במיוחד עבור דגמים.

כמעט כל הירי מתחיל בשעה 9:30 בבוקר. המסגרת הראשונה לוקחת את הארוכה ביותר. התהליכים הנצרכים ביותר הם עיצוב שיער ואיפור. ילדה אחת יכולה להיות צבוע מסורק במשך כ 4 שעות או יותר. לרוב, המסגרת הראשונה מוכנה בשעה אחת, ואחריה כולם הולכים לארוחת צהריים. העבודה, ככלל, נמשכת עד 7 בערב, אבל במקרה של יריות מגזין, כמובן, זה יכול להתעכב עד חצות. כל זה מנסה מאוד קשה להימנע.

לאחר הירי, postproduction נשאר - תיקון צבע ליטוש. לפתור בוחר את התמונות הטובות ביותר - מנהל האמנות יראה אותם. הבחירה היא קפדנית מאוד: סביר להניח, לא יהיו אפילו שתי גרסאות של מסגרת אחת. Retoucher עושה לרטש מחוספס ומדפיסה את הסט הראשון של תמונות A3. Solvay כותב הערות שלו ושולח את התמונות בחזרה. בהתאם הצבעים, הגדרת אור, אופנה או צילום היופי - לא יכול להיות בין 2 ל 10 סטים של תמונות מודפסות.

העבודה נמשכת עד Solvé מרוצה מהתוצאה. לפעמים התהליך אורך כחודש, ועלות העבודה עולה על עלות הירי עצמו פעמיים. הדפסים מוכנים ודיסק עם תמונות ארוזים ונשלחו לעורך עם שליח. אחרי חודשיים-שלושה יוצא יומן, והתצלומים נשלחים בחזרה: אנחנו שולחים אותם לארכיון. עבור תיק אתה צריך על 12 עותקים של כל מגזין, הם באים מן העורכים.

^{ירי לפתור את סאנדסו עבור אפנה איטליה}

לפעמים יריות הם הרבה יותר מטורפים. אני זוכר היטב, למשל, את החיפוש אחר פיתון אלבינה עבור נעמי קמפבל - עכשיו תמונה זו מעטר את השער של אוקטובר GQ ברוסיה. היה צורך למצוא את הפיתון בתוך 24 שעות, והסטודיו שבו צילמנו את נעמי דרש משני מאמנים לבוא עם פיתון ולפחות רופא אחד, למקרה. או עוד ירי לפרויקט חדש - עם כפיל מקצועי, לבוש בגלימתו של גארת פו, יום קודם לכן. הגלימה חייתה חיים קצרים: הירי היה קשור באש, והיה לנו אחד לקחת ו 15 שניות לצלם, כמו כפיל בגלימה בוערת דרך השדה.

הסיפור האהוב עלי צולם עבור Vogue Nippon עם מודל Alla Kostromicheva. עבור הירי הזה בנינו אקווריומים שקופים מיוחדים עם מים מחוממים, חיפשנו מודל שוחה טוב יכול לעצור את הנשימה שלנו, כתבתי מיליון מכתבים לחברת הביטוח עם הבטחות שהכל ילך בצורה חלקה. הנושא העיקרי של הירי - העולם מתחת למים - היה אידיאלי עבור אוסף אלכסנדר מקווין האחרון. וכך קרה שהירי מיד לאחר מותו.

לסיכום, יש לומר כי חריצות פנומנלית, אחריות ורוגע, אשר אני רואה בסולוויי, הם חשובים מאוד עבור צלם טוב. זה משהו שצילמי טירון צריכים ללמוד: לירות כתהליך חייבים לציית לאדם אחד, ואם הוא מקרין ביטחון עצמי וידידות, האווירה באולפן, גם במצב מלחיץ, עדיין עובדת.

וגם הקפדה חשובה. זה בא לידי ביטוי בכל דבר. לא לעשות משהו, לא לחשוב על כמה דברים קטנים הוא פשוט בלתי אפשרי: האחריות היא גדולה מדי, אז אתה מתחיל לבדוק את כל הפרטים שלושים פעמים. באנגליה יש לומר: "עדיף להיות בטוחים מאשר להצטער" - וזה הכלל שבו קל הרבה יותר לעבוד. אין כמעט הזדמנויות להיות מאוחר עבור הירי: מונית הוא הורה לקחת בחשבון תנועה אפשרית פקקי תנועה; אני בודקת שהשיחות המתעוררות בבתי המלון הן עשרים דקות לפני שהמכונית מגיעה. תמיד יש שתי מצלמות על לירות - עבודה חילוף, במקרה שמשהו משתבש. באולפן יש תמיד מקור כוח או גנרטור חילוף, וכן הלאה.

לפעמים זה נראה כי זה מוגזם, קפדנות מאני - אבל אפילו העובדה שאני זוכר דברים קלים כמו העובדה סולביי שותה אספרסו כפול עם שתי גלולות ממתיק מסייע לכל התהליך לא להפסיק. מעולם לא ראיתי שסולוויי הרים את קולו, או שהמצלמה נשברה, או החשמל שנכבה כדי להפריע לירי, או שעוזרו של הסטייליסט שכח כמה נעליים, או שלמניקוריסט אין צבע של לכה. ובכן, אם זה יקרה - אף אחד לא יבהל ממילא: כולם יפתרו בשקט את הבעיה, פשוט כי הם מכבדים זה את זה ואת הזמן שלהם.