דראי פאבל, DJ, עיתונאי ומפיק

IN RUBRIC "עסקים" אנחנו מכירים את הקוראים עם נשים במקצועות שונים ותחביבים שאנחנו אוהבים או פשוט מתעניינים בהן. בגיליון זה - DJ, מפיק וידאו ועיתונאי מוזיקלי מברלין דריי פאבל.

כשהייתי בן 23, לימדתי אנגלית במכון וול סטריט. אחרי שישה או שבעה חודשי עבודה חשבתי: "מה אני עושה פה בכלל?" היה שם קוד הלבוש, הייתי צריך להסתיר את הקעקוע שלי ולהסיר את פירסינג. במשך זמן מה שמתי את זה, ואז הבנתי שזה פשוט לא בשבילי. עזבתי את הכיתה ועזבתי. בקיץ ראיתי כי מגזין ההיפ הופ הגרמני הגדול ביותר היה מחפש מתמחים. היתה לי התמחות והתחלתי לעבוד שם. שנה לאחר מכן שלחו אותי לניו יורק ככתב. הייתי בניו יורק לפני כן, והנה אני הלכתי לשם לעבודה. זה היה בסוף 2008, ופגשתי עם הראפר סטאלי, שעבד בחנות הבגדים של אלייף, ורק המקומיים ידעו עליו כנגן. אחר כך שוחרר לראשונה המיקסטייפ הראשון שלו. הוא הציג אותי על ההופעה, ובשנת 2009, כשחזרתי לניו יורק, כבר עשיתי ראיונות עם האנשים העיקריים בעולם ההיפ-הופ, כמו Dead Prez. חברתי סוזאן קריל, שעבדה אז ב"רוטיישן רקורדס ", הציגה אותי בתעשיית המוזיקה האמריקנית, אשר למעשה היא תופעה מגעילה למדי.

2009 היה זמן נהדר בניו יורק: הרבה אנשים גדולים שעדיין לא עייפו על ידי העיר; המוסיקאי תיאופילוס לונדון הופיע. ניו יורק שמחה לראות אמנים חדשים וצעירים, מגוונים למדי. בשנת 2010, בחור מ ריד שטח הציג לי חבר 'ה חדשים שעושים דברים מגניבים שונים: ASAP רוקי, ונוס X, X. ג' יי סקוט, ג 'סי בויקינס השלישי, ילדי הלילה. זכרתי את זה על הסף, בטח שכחתי מישהו. בהתחלה הם היו רק מכרים בשבילי, ואז, כשהתחילו להתפתח, הייתי כל כך מאושר ומיד רציתי להוציא אותם מארצות הברית ולהביא אותם לכאן, לאירופה. מיד רציתי להביא את ונוס X לפני שהתפרסם. אני לא מתכוון שהיא היתה צריכה את זה, זה היה רק ​​שכולם היו מעניינים.

התמהיל שלי היה פשוט מפלצתי, אידיוט. Shuffle iTunes היה עושה הרבה יותר טוב ממני

ידידי סטפן מחנות פיגאל בפאריס שאל אותי אם אני מכיר את כל האמנים הניו יורקים המגניבים שהם יכולים לעבוד איתם. לאחר מכן שיחרר רוקי את "פסו", ואני אוהב את זה: "הו, יש לי חבר, רוקי, שאני בטוח שהוא מפציץ עכשיו!" החבר'ה מפיגאל שלחו את רוקי לחולצות טריקו, ורוקי טס לפריז, שם עשינו את הירי. והנה מגיע אחד "גולדי", רוקי לובשת חולצת Pigalle, והנה זה בודד לוקח! זה היה צירוף מקרים, לא היה טעויות, זה פשוט בא ביחד. אני חושב ניו יורקים כבר יש מושג ברור היכן הם בהחלט יהיה ביקוש. הם אוהבים להראות את עצמם, להראות מה הם חושבים על עצמם. בניו יורק, ההשפעה שלך על הקהל גדולה יותר מאשר באירופה. לדוגמה, אם אני עובד בניו יורק, היו לי הרבה יותר אוהדים.

מאז הייתי כל כך מעורב בתעשיית המוזיקה, אני כל הזמן כתב על זה, אין זה מפתיע כי בשלב מסוים חשבתי על DJ. בהתחלה אני פשוט בחרתי והרכבתי מוסיקה. והתמהיל שלי היה פשוט מפלצתי, אידיוטי. Shuffle iTunes היה עושה הרבה יותר טוב ממני. ואז ראיתי שאנשים מתחילים לחבב את התקליטן שלי, התחלתי לעשות מאמצים ונהייתי כזה די-ג'יי מנוסה. לפעמים אני עושה כמה תחזיות לגבי מה שיקרה בתרבות, זה יוצא בדרך הטבעית שלי. אני רק תופס את מה שיש באוויר. אם אתה שומר מצוות מספיק, סקרן וחיים בעיניים פקוחות, אתה מתחיל להבחין במה שקורה בתחום התרבותי שלך, באזור שבו אתה מתעניין.

אני מעורב בתרבות שהייתי מכנה כצבע הומוסקסואל וצבע. יש freaks, LGBT הקהילה, אנשים מגדרים נייטרלית שרוצים להיות בדיוק מי שהם. לא מעניין אותי מגמות או אנשים מגניבים. אני מתעניין באלה שתמיד מצליחים לעשות משהו משלהם. אני יכול לתקשר עם כל האנשים, אבל אני אוהב את הזרים, כי אני יודע איך זה להרגיש שונה, להיראות אחרת, באותו זמן להרגיש בנוח. תחושה זו של נוחות היא די קשה להשיג: קשה להרגיש טוב כאשר מישהו בוהה בך ותופס אותך כמו בידור. זהו קרב של אנשים "נורמליים" ואנשים מתקדמים. זה צריך להיות דיברו על בזהירות ומודע. בשנות העשרים המוקדמות יותר, גברים לבושים בגדי נשים, נשים שלבשו בגדי גברים ואנשים טרנסג'נדרים הוצגו בקרקס. הם היו מהנים. כבר לא היה להם כל שימוש. כלומר, אנשים שלא היו הרוב בתרבות המערבית הלבנה, נאלצו למלא תפקיד כה משפיל בחברה. רק בקרקס לא יכול להיות כמו כולם, ולא להיות מנודה. עכשיו זה לא מקובל מבחינה פוליטית, אבל זה התחיל להיות מובן הרבה יותר מאוחר, אחרי התנועה LGBT ראפ כבר הופיע. לפני כן, זה היה בלתי אפשרי עבור מוזיקאים כאלה כדי למצוא את הקהל שלהם.

אם אנחנו מדברים על בגדים, אני מתלבשת בסגנון הזה כבר שנים, אבל בזמן האחרון כל התרבות של שנות ה -90 ותמונות הנער כבר בלעה אותי. עכשיו אני מרגיש שאני צריך להיראות מכובד יותר ואלגנטי. 10 השנים האחרונות באופנה היו מגוונות למדי: מעצבי אופנה הופכים להיות תלולים ונגישים יותר לאנשים רגילים. ואני חושב שהאופנה תהיה קשורה קשר הדוק למוזיקה: תרבות הנוער היא די תגובה, והמעצבים מסתכלים בעיקר על אלה שהם הצרכנים הסופי שלהם. זה לא מפתיע אותי כי הוד על ידי האוויר יכול להיות כל כך יקר, רף סימונס מעמיד זברה כץ ו ASAP רוקי על בגדיו. אלה הם האנשים שהם מונחים על ידי. כמובן, בגדים זה אינו זמין לכולם, אבל הידע זמין יותר ויותר. אנשים יכולים לבחור את סמלי הסגנון שלהם ולקבל גישה אליהם. אני יכול לצטט Rihanna אם אני רוצה. אני רואה מה סלבריטאים ללבוש כל יום. אם אני נרשם למתג ההחלפה של ריהאנה, אני יכולה ללבוש את הבגדים שלה (אולי לא בדיוק אותו דבר, אבל דומה), ואולי אני לא שונה ממנה כל כך? תחושה זו נוצרת על ידי אנשים. בעבר, הם איכשהו מכובדים אמנים, אבל עכשיו הם צופים מה היא לובשת, מה מסמרים, עגילים. חשבתי שהטירוף הזה ייפסק, אבל לא ניתן לעצור את המהפכה הדיגיטלית. המחלקות של תוויות התקליטים A & R, שהיו אחראיות לחיפוש אחר אמנים, כבר לא קיימות, כי עכשיו היא עושה את YouTube.

כשאני מסתכל על מה שקורה באמנות, אופנה, אני מבין שאנשים רוצים להיות מוכרים על ידי משהו. זה טירוף מוחלט: זה כבר לא עניין של איכות, זה על איך להיראות מגניב לעתים קרובות יותר פלאש, ולא להיות אמן מכובד. לעולם לא נחזור לאחור, ובשום אופן לא נדמיין מה יקרה לנו בעתיד, כי עכשיו אנחנו נמצאים בשלב מעבר כזה.

צלם: קריסטין לי מולמן