"לשרוף את הכל באש": איך הפכתי לסטייליסט ברוסיה
עבודה בתחום האופנה עדיין נראה הרבה דברים קלים. במקרה הטוב, הידיעה על זה מוגבלת לקלישאות מהסרט: אם אנחנו מדברים על מעצבים, הם מייצגים אדם שמיישר קמטים על בגדים לדוגמה כל חצי שעה. שאלנו אירינה דובינה על מה המקצוע של הסטייליסטית באמת מתכוון וכיצד להפוך אחד: עוזב קריירה עיתונאית, דובינה התמקדה לחלוטין על הצילום סטיילינג, לאחר שעבד עם פרסומים מ Buro 24/7 לגרסה המקוונת של ווג איטלקית מותגים מ קורגה למריה שטרן.
טקסט: אירינה דובינה, סטייליסטית ומחברת ערוץ המברק "Megastil"
מעולם לא חלמתי לעבוד באופנה. עד גיל שמונה-עשרה לא התעניינתי כלל בבגדים - אמי היתה צריכה לעבוד קשה כדי לגרור אותי לחנות כדי לקנות תחליף לג'ינס דולפים או לז'קט למטה לחורף. זה מוזר, כי אני זוכר איך אהבתי לתפור בגדים לילדים שלי ולקשט בובות נייר - היו לי כתריסר מהם. קרוב לוודאי שהאינטרסים עדיין ישבו איפשהו עמוק, אבל הסיפורים ברוח "הייתי תקועה בציפורניים הצעירות במגזינים של ווג", אינם עוסקים בי. למרות שאמא מעולם לא סירבה לקנות בגדים, לא לומר שהיא דבקה באיזה סגנון מיוחד. בשבילי, זה עדיין נושא כואב: אף אחד לא הטביע בי תחושה של יופי מאז הילדות והייתי צריך לעבוד על טיפוח טעם וסגנון בגיל מודע.
אחרי הלימודים נכנסתי למוסד לפיזיקה בהנדסה מוסקווית - המכון לפיסיקה בהנדסה מוסקווית. היתה זו החלטה של ההורים: כל חיי ראיתי את עצמי הומניסט מוחלט, אבל אז הייתי צריך לצלול לתוך פיסיקה ומתמטיקה. אמא, כמובן, בחרה באוניברסיטה מטעמי יוקרה של המקצוע העתידי: היא חשבה שאחרי סיום הלימודים אני אלך לעבודה אצל איזה רוסאטום וארוויח כסף גדול. ואז התעניינתי באופנה - אני חושבת שהתחלתי להרגיש מושכת ורציתי איכשהו לקשט את עצמי. באותו זמן, הבלוגים אופנה החלו רק להופיע - כך גיליתי עולם חדש אמיץ שבו אני יכול להסתובב במשך כמה שעות ביום. ישבתי במקומות ציבוריים על VKontakte, שם הבנות פרשו את הקשתות שלהם. חלקם, אגב, הפכו מעצבים מוצלחים בלוגרים.
"שלום, הנה הבלוג שלי"
בקורס הרביעי הבנתי סוף סוף שהעתיד בתעשיית הגרעין בכלל לא מעניין אותי. רציתי לנסות את עצמי כסטייליסטית, אבל לא היו לי כלי עבודה - הדברים האמיתיים. המלתחה שלי היתה צנועה יותר, ולא היה כסף לבגדים. אז החלטתי לפתוח בלוג ב LiveJournal לכתוב שם כל מה שאני חושב על מה שקורה באופנה. תמיד עבדתי היטב עם טקסטים, וכתבתי הערות היה מהנה. לקראת סוף הקורס החלטתי לנסות את מזלי באיזה מגזין מבריק, אבל לא היה לי קורות חיים או תיק, אז המכתב שלי נראה כמו: "שלום, שמי איירה, אני רוצה לעבוד במגזין שלך. הבלוג שלי ". נעניתי רק מקולציוני: נלקחתי כמתמחה וכמעט חמש שנים הגדלתי לעורך תווים.
עבודתו של עיתונאי אופנה מרמז על חנות גדולה של ידע בנושא לא רק אופנה, אלא גם בתחומים הקשורים. אולי הטוב ביותר שהניסיון הזה נתן לי הוא ידע על ההיסטוריה של התלבושת, על אופי המגמות הסגנוניות, על עבודתה של התעשייה. אהבתי לכתוב טקסטים ולראיין, אבל פעם הרגשתי איך אני מתכווץ. רציתי לנסות את עצמי כדי ליצור תמונה אופנתית - נראה היה לי פוטנציאל. העורך הראשי שלי וחבר טניה נתן הזדמנות כזו, ועשינו כמה סרטים פשוטים יחד עם עורך האופנה לשה. התחושות היו נהדרות: ממערכת של דברים אתה יוצר תמונה שלמה ומלאה.
בשתי חזיתות
בפברואר 2015 נסגר קולזיוני, ואני, יחד עם העורך הראשי, עברנו לקוסמופוליטן קניות כעורך ראשי. לא אומר שהאסתטיקה של המגזין היתה קרובה אלי, אבל דווקא בגלל המקום הזה התחלתי לעבוד כסטייליסטית. כשנה לאחר מכן הוצע לי להיות העורך הראשי של הארפר'ס באזאר, שם המשכתי להתפתח בכיוון חדש. כל הזמן עבדתי בשתי חזיתות: כתבתי ועשיתי יריות. ואם ברגע הראשון הרגשתי כמו דג במים, אז עם הדברים השני לא הולך כל כך חלקה. בשל חוסר ניסיון, היו כישלונות של ירי - אני יודע שעמיתיו לא דיבר טוב מהם מאחורי גבי. תקשורת עם אנשים רעילים גם לא להוסיף ביטחון בעצמך. בשנת 2017, צוות האתר נדחה; הייתי בטוח שאחרי הפסקה קצרה אחזור לעבודה במשרה מלאה במהדורה כלשהי, אבל בסופו של דבר יצאתי לפרילנס. במשך שנה וחצי עבדתי הן כעיתונאית והן כסטייליסטית, אבל אז זרקתי את כל כוחי על השנייה.
היו הרבה קשיים. ראשית, רוב האנשים בתעשייה נתפסו לי זמן רב כסופר, לא כסטייליסט - גם משום שהניסיון שלי היה קטן בהשוואה לעמיתי. שנית, מעולם לא עבדתי כעוזר, ואני מצטער, והיבטים רבים היו צריכים ללמוד מהטעויות שלי. למה, מעת לעת כשלים לקרות עכשיו. הכל חשוב: מהדרך שבה הדבר יושב על המודל במסגרת, על השלמות של התמונה עם תסרוקת ואיפור. נראה כי כל אלה הם קצת, אבל, לנתח את העבודה של מעצבים מגניב, התחלתי להבין שזה הדברים הקטנים שהופכים את התמונה. למען האמת, אני עדיין לא מחשיב את עצמי להיות מקצועי: אני צריך לשדרג את הכישורים שלי כל יום ואני תמיד מנסה לעשות זריקה חדשה טוב יותר מאשר הקודם. מ תסמונת מתחזה אף אחד לא חסין.
חודש ללא צילום
עבודה סטייליסטית עצמאי הוא מאבק מתמיד עם האגו שלך. אתה יכול לשבת בלי עבודה במשך שבועות, לצפות בעמיתים שלך לעשות משהו כל יום, ולהרגיש כמו קבצן בינוני. בקיץ היתה לי התמוטטות עצבים: נראה לי שאף אחד לא צריך אותי, לא היו לי יכולות ואף אחד לא אהב את הירי שלי. קינאתי בכנות לאלה שיש להם עבודה קבועה: נראה שזה היה אושר.
עכשיו אני מבין שסקרים יומיים אין להם שום משמעות. אם אתה לא Lotta Volkov, אתה בקושי צריך לעבוד אך ורק עם לקוחות העליון מגזינים מגניב. על ידי הסכמה לפרויקטים מפוקפקים, אתה מבזבז אנרגיה ויצירתיות, אז זה הרבה יותר חשוב לתעדף, במקום לרדוף אחרי הביקוש. אין לי לוח ירי יציב, כל חודש הכל שונה. לדוגמה, זה ינואר באופן בלתי צפוי הפך לחופשה מוצק - לא פרוייקט אחד. כמובן, זה מפחיד: אתה חושב, מה אם בחודש הבא יהיה זהה? זה לא רק עניין של רווחים, אלא גם של העובדה: נראה שאם לקוחות ומגזינים לא מציעים לך עבודה, אז אתה גרוע יותר מאחרים. הסיבות, עם זאת, יכול להיות רבים. לדוגמה, בתעשייה שלנו, הזמנות מופיעות לעתים קרובות עקב קשרים: מישהו יעץ לך או לחבר שלך הצלם הביא אותך לפרויקט. יש אפילו כאלה שמנסים במיוחד להתיידד עם בחורים בעלי השפעה, אבל גישה זו לא קרובה אלי - אולי בגלל זה ביליתי את כל ינואר מחוץ לעבודה!
לקוחות גסים ותלויות
נראה לי שקשה לאנשים מבחוץ להאמין שהמקצוע של מעצב אופנה הוא עבודה קשה מבחינה נפשית ופיזית, אבל זה אכן כך. אתה נושא חבילות כבדות, אתה רץ ברחבי העיר ומחפש את הדברים הנכונים, ועל הסט אתה זוחל על הברכיים כדי לקשור שרוכים הנעל. לעתים קרובות אתה עובד עם לקוחות לא נעימים שרוצים "אני לא יודע מה", הם חושבים דמי שלך גבוה מדי והם בטוחים כי הם מבינים סגנון טוב יותר מאשר לך. אתה לוקח חלק בפרויקטים אשר הם משלמים מעט מאוד או "נשכח" לשלם בכלל. לעתים קרובות אתה לוקח את מלוא האחריות על דברים שמחירם דומה השכר הממוצע במוסקבה.
הנקודה האחרונה, אגב, היא הכאב הגדול ביותר של מעצבים עצמאיים: אלה שעובדים עם מגזינים הם בדרך כלל בטוחים יותר כי הפרסום לוקח אחריות על הדברים. בפועל שלי, יש מצבים בעייתיים מספיק. ברגע שהעוזרת התבוננה, וכשנשלחה, על שמלת המשי, נמצא רמז - והדבר אפילו לא הוצב על הדגם. למזלי הצלחתי לתקן את זה, אבל אני שילמתי עבור התיקון בעצמי. על עוד יורה, קניתי שילוב העליון ושכח לבדוק את זה בחנות - לאחר מעשה, זה גם התברר רמז. כשאת חוזרת להוכיח שזה נכשל, כמובן, היה צריך לגאול את זה, וזה עלה, בלשון המעטה, הרבה.
זה קורה כי בתהליך הירי המודל ישב ללא הצלחה או צעד על, ניתק את התפר, מחק את סוליית הנעל, מתח את הברכיים על המכנסיים - האחריות זה שוב אתה. זה היה מגוחך: הם הבטיחו לי איכשהו בחנות שתלשתי את התג על הגוף, ואז תפרתי אותו בחוטים אחרים. בקיצור, אני חושש אפילו להעריך כמה כסף הייתי צריך להוציא מהכיס שלי עבור הוצאות בלתי צפויות כאלה. והלקוח, למרבה הצער, רחוק מלהיות מוכן תמיד להקריב רובל.
דברים ומגבלות
אגב, השאלה היכן ניתן לקבל דברים לצילומים היא נושא כואב נוסף עבור רוב הסטייליסטים המקומיים. יש מעט מאוד אולמות תצוגה המספקים דוגמאות, כלומר, דגימות של דברים, במוסקבה, כך שלעתים קרובות יש לנהל משא ומתן עם חנויות מקומיות. למיטב ידיעתי, נוהג זה נפוץ רק ברוסיה - באירופה ובאמריקה אין דבר כזה. חנויות, בתורו, גם אין שום סיבה להלוות דברים, במיוחד אם אתה לשכור עבור לקוח שאינו מוסקבה. מה אם זה שמלה או נעליים מישהו יכול לקנות? בכל פעם שאתה צריך לשכנע את אנשי יחסי הציבור לתת לפחות כמה עמדות.
הנקודה השנייה - עם בגדים מן החנויות אתה צריך להיות זהיר ומדויק ככל האפשר, חס וחלילה, כאשר אתה חוזר, פגום נמצא על זה. מצד אחד, מצב זה מגביל את טווח העבודה, אבל מצד שני - אתה יכול לשאוב מיומנויות של גישה לא סטנדרטית לעיצוב. לדוגמה, החלטתי כי מאז אין לי הזדמנות לקחת כל הזמן גוצ 'י Balenciaga על הסט, אני יחפש דברים מגניבים במקומות אחרים: ב יד שנייה, וינטג, Avito. בבית שלי יש כבר מחסן של בגדים, נעליים ואביזרים כי קניתי במיוחד עבור הירי ולהשתמש בו באופן קבוע. אגב, זה מאוד נוח: הכל בהישג יד ואתה לא צריך לרוץ בכל רחבי העיר בכל פעם. בהתחלה הצטערתי להוציא את הכסף שנצברו קשה על רכישות כאלה, אבל עכשיו אני מבין - זה סט כלים שלי לעבודה.
תעשייה מקומית
לעתים קרובות אני שומע מן הקולגות שלי כי אין תעשיית האופנה ברוסיה, לכאורה השוק הוא חובבני. הספירה לאחור היא מן המראה של ווג בשנת 1998 - הוא האמין כי מעט מדי זמן עבר עבור מנגנון להתחיל לעבוד ללא כשלים. כן, כאן, כמובן, יש ניואנסים של עבודה הן בצד הפיננסי והן מן הצד היצירתי, אבל איפה הם לא? אני מאמין שהכל תלוי בך. אתה צריך להחליט אם אתה רוצה להסתגל למערכת ולהצדיק את עצמך עם חוסר תנאים וטעם רע של לקוחות ועורכים, או אם אתה רוצה לסחוט את רוב ולהפוך מוצר מגניב למרות הכל אבל. לפעמים אתה חושב, לשרוף את כל זה באש, מי צריך את זה בכלל? אבל הטריק הוא שזה צריך להיות נחוץ קודם כל לך את עצמך. כאשר אתה עובד בתחום היצירה, חשוב להישאר כנים עם עצמך ולהגיב בראש ובראשונה על הצנזור הפנימי.
you דימה בלק
