Yohoho: כיצד סקרלט ג'והנסון הפך כל כך מגניב

לאורך כל השנה דיברנו על נשים מצטיינות אשר השראה לנו עם חשיבה חופשית, אומץ וכישרון שלהם, בין אם זה ילד הפלא לבין המו"ל של המגזין העשרה הטובה ביותר על כוכב הלכת טבי גווינסון או חתן פרס נובל מללה Yusufzai. לסיכום של 2014, אנחנו לא יכולים לשכוח את ההרואין, אשר אינה השנה הראשונה הנקראת האישה המושלמת, אבל עכשיו הפך את הסמלים הבלתי מעורער (ללא קידומת מין), משחק גיבורי אחר לגמרי בארבעה סרטים חשובים של השנה.

עירום סקרלט יוהנסון עומד מול המראה, בוחן את גופה בסקרנות: מה היא מסוגלת? איזה כוח יש לך? איזה כוח הוא נותן? לכל השאלות האלה היא, כמובן, יודעת את התשובה.

"לסקרלט ג'והנסון יש ריסים של גמלים, הנשיות המפוארת שלה נוקטת צורות חושניות ומוחשיות, לצופרה של מסך הקולנוע, באמת, יש קסם חד ומושך, היא מתחילה לדבר, ו - או, אלוהים, מה הקול שלה! היא סקרלט ג'והנסון עושה מה עושה עיתונאים תרבות לעשות את כל הדברים הנוראים האלה עם המילים? " - מגזין Slate שואל שאלה. ואכן, השנה מספר שיא של טקסטים הנעלה מוקדש שחקנית, פעמיים פרס אסקווייר המגזין עם הכותרת של "האישה הסקסי ביותר בעולם", יצא. היא החלה לצלם בעשר, בגיל עשרים ותשע, והקולנוע שלה כולל כ -40 סרטים, אבל למרבה הפלא, אפשר לומר בבירור כי הגיע הזמן לסקרלט ג'והנסון, זה היה אפשרי רק בגלל השנה היוצאת. הגיע הזמן לחשוב מחדש על הקול המוכר הזה, על הנשיות המופלאה ועל ריסי הגמלים האלה - כי עכשיו הם לא מה שהם נראים.

ישנן סיבות פרוזאיות טהורות ועמוקות יותר לכל זה. ראשית, זה היה בלתי אפשרי להסתיר ממנה השנה - היו ארבעה סרטים שונים לגמרי בקופה שלנו, שם יוהנסון שיחק את התפקידים העיקריים (או כמעט הראשי); לאחר מכן, כל סרטון של YouTube התחיל להיות מוקדם במודעה של דולצ'ה וגבאנה, שבה מתיו מקונוהיי, שחקן נוסף שעשה קפיצת מדרגה עבור הקריירה שלו השנה, הזמין אותה לפגישה מושלמת. בנוסף, לא לשכוח את הדיון נרחב על ההריון שלה. שנית, אם במקרה של מק'קונהי ראינו את הפיכתו של אדם אחד למשנהו, אז פריצת הדרך של ג'והנסון היא ההפך הגמור: הנה זה מיזוג מלא של השחקנית עם הדימוי שלה.

הנערה הצינית עם המוזרות, שסירבה לעזוב באוטובוס לא קיים עם חברתה בעולם הרוחות "טרי צוויגוף", בחרה לקבל את העולם הלא מושלם של האנשים. לשניהם התברר שהבחירה הזאת נבואית: החברה - תורה בורץ' - נכנסה במהירות לצללים, ויוהנסון כמעט באותה מהירות נהפכה לכוכבת - והעלייה המהירה הזאת החלה בצילום של הפחדנים שלה. אחרי סופיה קופולה של "אבודים בתרגום", פחדנים באמת התברר יותר חשוב מאשר את תשומת הלב של העולם הפנימי של השחקנית: יוהנסון הפך את התגלמות הגברת פשוטה מפתה, שמדבר בעיקר כדי שנוכל ליהנות גוון קולה.

האדישות של השביל הזה יכולה בהחלט להיחשב לבכורה הבכורה של השנה שעברה של יוסף גורדון-לוויט "הפסיון דון חואן" - סרט שבו הדימוי השורר מגיע לקריקטורה: מלודרמות, התפרצויות זעם, בגדים וולגריים, "יקירתי, הגיע הזמן שפגשת את אמא שלי". לפני כמה שנים, אפילו אשליה של עימות שבשתיקה בינה לבין נטלי פורטמן התעוררה: הם אומרים, נטלי חכמה היא אידיאל לנערות, סקרלט שפתיים נפוחות הוא החלום של כל הבנים. כתוצאה מכך, נטלי היתה חברה של תורה, וסקרלט היתה גיבורה עלומה, אלמנה שחורה.

מה השתנה? ארבעה סרטים שונים לגמרי בצורת הסרט הניחו את הנשיות הנצחית הזאת - יפה וחולפת - לחלקים, בתקווה להגיע לתחתית מה שהיא מסתירה, איך היא מתפתחת ואם אפשר במקרה שלה לדבר על כל אנושיות בכלל. ספייק ג'ונזה בסרט "היא" מסרבת לסגוד לגוף, פשוטו כמשמעו, מונעת את ג'והנסון מהגוף ככזה: הוא לא אדם, אלא מערכת הפעלה עצמית של סופרנובה שחיה במחשב שפם של חואקין פיניקס, ומתפתחת מחברת שמחה כנועה לאנטלקטואלית עם עצמה - כל כך הרבה עצמאית, כי בחברה של מאהב, היא הופכת צפופה.

"הישאר בנעליים שלי" על ידי ג'ונתן גלייזר, שבו סקרלט אינה באה לידי ביטוי באחת מתחתוניו, למעשה מדכאת את הדימוי שלה: אשה זרה היורדת לכדור הארץ, גוף נשי מפתה, נחוצה, כצייד של ציידים, לשעבד את הגברים הסקוטים התמימים. בהיותה נטולת רגשות, מודעת לאפשרויות של הגוף הנשי, לאורך הדרך מתחילה למצוא את האנושות בפני עצמה - ובמקביל להרגיש אבודה בקור, לא נעימה וזרה לחלוטין לעולם.

בלוסי, לוק בסון, הן את הגוף והן את המוח נשאבים בו-זמנית - ג'והנסון משחק כאן את תמצית כל הנשים הבסוניות, פחות אהבה, ועוד כל מעצמות-על ידועות. אישה בלונדינית מקומטת, לבושה במעיל נמר, הופכת במקרה לשליחת סמים, ואז חבילת תרופות ניסיונית תישבר בבטנה, ומינון קטלני של אבקה כחולה יתחיל לספוג לתוך זרם הדם, בהדרגה להפוך את הילדה למנהטן עם הנימוסים של ניקיטה, - כל דקה המוח שלה ישתמש בכל יותר של הפוטנציאל שלה, וכ -30%, כשהיא יודעת הכל בעולם, היא תבין שאין לה שום קשר לרגשות, אבל האקדח לא יפריע.

לבסוף, בחלקו השני של "הנוקם הראשון", האבולוציה של דמותו של יוהנסון היתה איטית הרבה יותר - ולא במסגרת סרט אחד: האלמנה השחורה הופיעה כפטיש מיני ב "איש הברזל" השני, אז התעניין ג'וס וידון ב"גומלים ", ולבסוף היא מתברר להיות גיבור, שווה לחלוטין לקפטן אמריקה - והשאלה כאן היא לא אם הם יצליחו או לא, אבל כמה אפשר לסמוך עליה.

הסמל של חוסר האנושיות בצורה אנושית ולהיפך, סקרלט יוהנסון מפתח את המיניות שלו - או ליתר דיוק, את המיתוס על זה, נוצר בזכות מסורת ארוכת שנים - רק מיניות נכנס עכשיו לשלב אגרסיבי. גם ג'ונזה וגם גלזר, וגם בסון, אינן מסוגלות לפענח את תעלומת הנשיות, להגיע לתחתית של מה שעומד מאחורי הדימוי והאובייקט הנלמד: ברגע שהן מגיעות לפתרון, הגיבורות שלהן נעלמות מיד - הן מתמוססות באוויר, על ידי עשן שחור המתרחק מהכוכב הזה או אפילו להיפרד לאטומים.

סקרלט ג'והנסון יודעת בדיוק מי הם רוצים לראות אותה, ובאופן פרדוקסלי, על ידי לקיחת האולטימטום הזה על המגן, הוא הופך לסופרת-על שאי-אפשר להגדילה. תן למבקרים הנעלים לכתוב כמה שיותר כי זה עשוי שמפניה. הנה זה, יופי חמקמק: אתה יכול לצפות, אתה לא יכול לגעת בידיים שלך. זה עדיין לא עובד.

תמונות: תמונת שער - באדיבות תמונות אוניברסאליות