"בנות באיפור": איך צוללות תלמידות קוריאניות

כל יום צילום על העולם מחפש דרכים חדשות לספר סיפורים או ללכוד את מה שאנחנו בעבר לא שם לב. אנו בוחרים פרויקטים צילום מעניין לשאול את המחברים שלהם מה שהם רוצים לומר. השבוע היא סדרת "בנות קוסמטיות" של הצלם הקוריאני הו היון קין, שצילמה יותר ממאה נערות קוריאניות מתוצרת קוריאה כדי להראות כיצד תרבות הפופ משפיעה על מושגי היופי שלהן.

בתחילה עמדתי להיות במאי קולנוע, ולא התעניינתי כלל בצילום. אני חושב שאני נמשך על ידי המורכבות ואת multistage של תהליך הסרט. בתור התחלה התחלתי ללמוד צילום, ובאופן פרדוקסלי התערבתי בהדרגה: הפשטות והמינימליזם של דימוי צילומי הקסימו אותי. אולי יותר מכל נמשכתי אל הטבע המופשט של הצילום והפתיחות שלו לפרשנות. למדתי צילום מסחרי במכון ברוקס בסנטה ברברה באמצע שנות ה -80, אחר כך שירתתי שנתיים בצבא הקוריאני, ואז חזרתי לארצות הברית כדי להמשיך את לימודי בצילום אמנות ובקולנוע.

בקוריאה המודרנית, כל תעשיית הבידור, כולל מוסיקה, קולנוע ואופנה, מכוונת מאוד לטעם של נערות מתבגרות. בצד ההפוך, מספר עצום של נערות צעירות מבינות את יסודות הנשיות מתרבות הפופ - קודם כל, סגנון הלבוש, האיפור והתסרוקות. זה משפיע על ההתנהגות שלהם, התפיסה שלהם ואת היווצרות האישיות שלהם - כך היום בקוריאה, למעשה, עידן הילדות. המתבגרים האלה מתקוממים נגד המסורות האוסרות על האיפור, אך באותו הזמן מצייתים לתכתיבים של קוד המוני-תרבותי חדש וסטריאוטיפים מודרניים על יופי נשי השורר בסביבתם. בסדרה זו של דיוקנאות, רציתי להראות את הרעיונות העיקריים ואת הקלישאות על המראה שנוצרו אצל נערות מתבגרות בשל תרבות הפופ הקוריאנית המודרנית ותקשורת ההמונים.

כפי שכותב מבקר האמנות פאק ג'י סוק, "הנערות הן נושא והן חפץ של תשוקה". אני נמשך לרעיון של דואליות ילדותית בחברה הקוריאנית המודרנית, ואני מנסה לשקף זאת בעבודות שלי. אני רוצה להעביר את התמונות האלה של הבנות את העמימות התת-מודע, את העמימות של עמדתם ולהביא את הצופה אל מחוץ לאזור הנוחות.

למרות שכל הדיוקנאות האלה הם תקריב של גיבורות, חוץ מגודל גדול, ניסיתי להפוך את הז'אנר הדיוקן לפרטי ככל האפשר, ובמקום זאת, ליצור מרחק ולהדגיש בדגש את הדמיון הגופני בתוך קבוצה חברתית אחת. צילום מפורט ומבריק ביותר של נערות צבועות הוא למעשה הזמנה עבור הצופה להעיף מבט מעמיק יותר על חזיתות של פוני גזוז, עדשות צבע, שיער צבוע ואיפור. צילמתי אותם על רקע בהיר ומונוכרומטי אחר, אך חוזר על עצמו, כדי להדגיש את גבולות האינדיווידואליות שלהם ולהוציא את פגיעותם.

בפרויקט זה ערכתי יציקת רחוב, בסך הכל 518 בנות הציעו לשחק, ו -138 מהן הגיבו. היה לי חשוב להדגיש את תחושת הקהילה ביניהם, ולכן ביקשתי מכולם לשחק באותה תנוחה ובאותו הבעת פנים. כמובן, כשהגיעו לאולפן, רבים מהם הרגישו נבוכים או לא בטוחים: רובם היו נערות רגילות שמעולם לא הציבו לצלם מקצועי בחייהן. אני אוהב את העובדה שהתחושה הזו של מתח ואי נוחות פעלה לטובת הפרויקט - רציתי להגיע לאדישות למחקר סוציולוגי, שבו אין מקום לרגיעה ולשחרור.

על מנת לתאר את מבקר התמונות "ילדותי ונשי", אן ביטי משתמשת במונח "אמביוולנטיות". התחלתי את הפרויקט באותה מחשבה במוחי. עם זאת, ככל שהפרויקט התקדם, הבנתי שאמביוולנטיות זו קשורה יותר לקו היפה שבין ילדה לאישה מאשר בין ילד למבוגר. כתוצאה מכך, הפרויקט הביא לחקר המאפיין המפריד בין השקפתה של הנערה לבין התסמינים הראשונים של הנשיות המתעוררת המופיעה בתנוחות ובמחוות. כך ניסיתי ללכוד את חוסר היציבות הרגשית של נערות שנמצאות בתקופת מעבר בחייהן.