10 בנות, 7 ימים, 6 שירים: איך עשינו מחנה מוזיקה נשי
בקוביות "תקשורת" אנחנו מספרים על בנות, שבאו עם מטרה משותפת והשיגו בה הצלחה. אבל בו זמנית אנו חושפים את המיתוס כי נשים אינן מסוגלות לרגשות ידידותיים, והן יכולות רק להתחרות באגרסיביות. "מקום מגורים מקביל" - מחנה מוסיקה לנשים, אשר נפתח השנה בסטודיו של תחנת כוח מוסקווה. עשר בנות מרוסיה ומארצות שכנות עם שני מדריכים וחונך צליל עבדו במשך שבעה ימים כדי ליצור מסלולים חדשים. שוחחנו עם המייסדים - מוסיקאי, מפיק ויוצר של הבלוג על נערות במוסיקה "Parallel" Eugenia Nedosekina (Jekka) ומנהל התוכניות ומנהל אולפן הטלוויזיה מוסקבה קסניה קרלו - כיצד נשים במוסיקה עדיין סובלות מתסמונת מתחזה ומדוע מרחב נוח חשוב לביטוי עצמי.
אניה אירפטובה
רעיון
יבגניה: אני רוצה זמן רב להביא את המגזין "במקביל" במצב לא מקוון. ובכל זאת, קהילות טובות יותר כאשר יש תקשורת פיזית, אז התחלתי עם הצדדים המפגשים כדי לבדוק כמה זה נחוץ. יחד עם זאת, אני תמיד עוקב אחר יוזמות זרות ופרוייקטים זרים שתומכים בנשים במוסיקה כדי ללמוד מניסיון, כדי לראות מה ניתן ליישם אותנו. צפיתי בשווריטס - זהו פרויקט שנוסד על ידי שתי נשים, שמלות ויולט וצ'ארלי מקלין, מאנגליה. הם התחילו קטנים, אספו רק כמה מפיקים וכותבי שירים, וארגנו מחנה שירים - מחנה שבו כולם כתבו מוסיקה.
עד מהרה החלו לעשות אותם יותר ויותר, לא רק בלונדון, אלא גם בערים אחרות באירופה, ואחר כך בכלל בלוס אנג'לס. רציתי לעשות משהו דומה, כי יש ברוסיה פרויקטים מעטים, או שהם מוחזקים מאחורי דלתות סגורות, וקשה מאוד להגיע לאקדמיה למוסיקה של רד בול - אני עצמי שירתתי שמונה או תשע פעמים ועדיין לא הגעתי. כתבתי לשורטים ושאלתי אם הם רוצים להקים מחנה ברוסיה, אבל הם היו עסוקים בארגון הפרויקטים שלהם ורוסיה לא היתה חלק מתוכניותיהם, והם לא ממש שיתפו שיטות. אבל רציתי לעשות את זה במחנה, למרות הכל, ופניתי לקסיושה עם הרעיון להוציא אותו בפאוורהאוס.
קסניה: אני עובד במועדון פאווראוס מוסקבה - אני עוסק בתכנית אירועים ואני מנהל סטודיו, בעבר עבדתי בפסטיבלים ובפסטיבלים. כשזניה דיברה על הרעיון להקים בית מוסיקלי רק לבנות, לתת להם מקום נוח לביטוי עצמי ותמיכה במאמצים המוסיקליים שלהם, הבנתי שזה פרויקט שהוא קרוב ככל האפשר לי ולצוות שלנו. כאשר אתה נמצא במרכז תעשיית המוסיקה, אתה מתחיל להרגיש חוסר איזון של כוחות שאתה רוצה לפחות לנסות לתקן. ושנית, פרויקטים המחזקים את קהילת המוסיקה ותומכים במוסיקאים צעירים הם חלק מרכזי בפילוסופיה של Powerhouse. לא הייתי טוען שעשינו משהו ייחודי לחלוטין, אבל למיטב ידיעתי, הפרויקט שלנו הוא המעון המוסיקאלי הראשון של רוסיה.
"האם יש בנים שהוכנסו לטכנולוגיה?"
יבגניה: בעולם המגורים מאורגנים בדרכים שונות - הם עצמם באים עם הכללים הבאים. "מקום מגורים מקביל" הוא מקום לנערות, המתמקד בשיתוף פעולה ויצירת קומפוזיציות משותפות. המטרה העיקרית היא ליצור משהו משותף בשבעה ימים. לכן חילקנו את המשתתפים לקבוצות. זה גם מקום לצמיחה אישית, לצאת מאזור הנוחות ועבודה עם ביטחון ומיומנויות. נראה לי כי הבית הוא לא כל כך הרבה על התוצאה (או מסלולים סיים), אלא על תהליך ותמיכה הדדית. בתעשיית המוזיקה, באופן עקרוני, מעט נשים - אלה שלקחו את דרכו של מפיק או מהנדס קול, אפילו פחות.
על פי מחקר של Annenberg, אשר ניתח את 600 תרשימי בילבורד הפופולריים ביותר עבור 2012-2017, רק 22.4% של המבצעים הם נשים, רק 2% הם בקרב המפיקים, ו -12% בקרב כותבי שירים. ברוסיה, דמויות כאלה אפילו לא נחשבות. כמובן, עם התפתחות הטכנולוגיה, הכל משתנה בהדרגה, אבל נשים בתחומים טכניים עדיין נמוך באופן קטסטרופלי מסיבות שונות - בגלל הסטריאוטיפים שהוקמו מאז הילדות, היעדר מודלים לחיקוי, רק את הביטחון שאתה יכול גם להיכנס לזה אזור יש אנשים שמצליחים לכבוש את הפחדים שלהם, אבל לא כולם, ותסמונת המתחזה עדיין שכיחה. אני באמת רוצה לשנות את זה ולהפוך את הבנות להאמין בכוח שלהם יותר ולא להיות מוגבל המקהלה או שירה.
במהלך הקריירה המוסיקלית שלי, סיטואציות לא נעימות קרה לי יותר מפעם אחת רק בגלל שהייתי ילדה. עכשיו זה כמעט לא קורה, אבל המשקע, כמו שאומרים, נשאר. אתה צריך להזיע הרבה יותר, כך שאתה לא ייקרא "זמר" ולא יישאל אם אתה כותב מוזיקה משלך. עכשיו האינטונציה של השיחה משתנה, כי האינטרנט מאפשר לך לשים את המקום של מי שמראה התנשאות או חוסר כבוד לעבודה של אחרים. אבל רוסיה, לדעתי, עדיין רחוקה מאוד.
קסניה: מצבים לא נעימים קרו לי גם כמוסיקאי וגם בעמדות אחרות. בשלב מסוים עבדתי כטכנאי בסיור ארוך וקשה ושאלתי כמה פעמים: "ומי אתם שוכבים מהחבורה?" אמרתי: "כן, לא משנה איך זה עם אף אחד, אני פשוט עובד כטכנאי". וזה היה בקנדה, ובתחילה לא הבנתי במה מדובר, ואז התברר שגם באכסניות הקנדיות יש אנשים שחושבים כי ילדה לא יכולה פשוט לרצות לעבוד כטכנאית ולהיות מקצוענית. שלא לדבר על איך הנערות בתחום המוסיקלי והטכני ברוסיה. לרוע המזל, אני יודעת ממש שלוש מהנדסות קול - כולם מכירים את העסק שלהם טוב מאוד וכולם נפגשו עם יחס מתנשא כלפי עצמם והפתעה.
משתתפי המגורים סיפרו כיצד מגיעים, למשל, למקום, ושואלים אותם: "מי ראש הקבוצה?" הילדה אומרת: "אני הראשי בקבוצה". והם אומרים לה: "Pf, טוב, יש הבנים יש, מי מצליף הטכניקה?" או שהבנות מבקשות ממהנדס הצלילים איכשהו בהחלט להגדיר את הקול, והוא אומר: "אני עובד על האתר הזה במשך עשר שנים, אני יודע יותר ממך איך זה צריך להיות." למרבה הצער, מצבים כאלה מצטברים במוח ומשפיעים על אמונו של המוסיקאי עצמו ועל עבודתו.
לרבים מהם יש קומפליקטים שנצברו בשל סיפורים דומים, שהופיעו בבית. היו לנו ילדות שבכו: נדמה היה להן שהן לא יכולות לעשות שום דבר, שהן לא מוכשרות. היא פשוט אספה סידור מסלול שלם, עשתה הרבה עבודה, אבל בשלב מסוים היא הפסיקה - פחדים החלו לצאת.
בחירת המשתתפים
יבגניה: קסיושה ואני ערכנו שאלון עם שאלות למלא. בדקנו כמה מפורטות התשובות, עד כמה האדם מכוון לשיתוף הפעולה, ולא מתוך רווח אישי, וכמובן הקשיב למוסיקה שנשלח. בית מגורים אינו בית ספר למוסיקה, יחסי ציבור או קידום, שירה, וכן הלאה. זהו מקום שבו אנשים יכולים לנסות משהו חדש וללמוד מעמיתיהם. לכן, עבור אלה שרצו להיות לימד משהו במצב "מורה - סטודנט", המגורים היה גם לא מתאים. רצינו לבחור מוזיקאים מגוונים מאוד לדחוף צדדים שונים ולראות לאן כל מוביל.
קסניה: קיבלנו 125 בקשות והיו קצת מזועזעים מכך, בילינו כמעט יומיים באודישן. התהליך היה קשה מאוד: היו רגעים שבהם הלב היה דימום מהלב - הבנו שיש לנו הרבה זמרים או הרבה מפיקים. היינו צריכים לעשות שילובים מעניינים שיהפכו את הבנות לדחוף אחד את השני כדי לעזוב את אזור הנוחות ובעתיד יסייע ליצור כמה איגוד מעניין.
זניה ואני קבענו לעצמנו משימה - הקפידו להביא משתתפים מערים אחרות. כתוצאה מכך, הגיעו אלינו שלוש בנות מנבריז'ני צ'לני, מורמנסק ומינסק. לא חשבנו על גיל המשתתפים כאשר בחרנו בהם, ורק בסיום הבית התברר שמישהו היה בן עשרים ואחת, ומישהו בן שלושים ושתיים. אם זה איכשהו השפיע, זה רק חיובי. בתהליך זה לא היתה תחושה כי ההבדל בגיל או ברקע עניינים. יותר חשוב לנו היה המוטיבציה של המשתתפים, כך שהאדם רצה להראות את עצמו, כי זה פורמט מאוד אינטנסיבי, ואנחנו, כמובן, לא רצינו שהמצב יתעורר בעוד יומיים: "אה, טוב, החבר'ה האלה לא שלי. נעלם ".
מגורים
יבגניה: במהלך המגורים, קסיושה ואני היינו ככל הנראה יועצים - היינו דואגים שהכל קשור, הכל נמצא במקום, כולם אכלו בזמן, ניסו לעזור איכשהו, אם יתעורר איזה חיכוך. היה חשוב לחשוף את כל המשתתפים, להגיע למצב שבו הם כבר נרגעו, התיידדו, לא פחדו להשתעשע וניסה משהו חדש. זה היה מרגש לשמוע את מסלולי ההדגמה הראשונים שעשו את הבנות - זה היה מגניב מאוד.
קסניה: שנינו זרקנו כמה רעיונות למשתתפים: זניה מוכרת היטב בתוכניות מוזיקה, והקלטתי חלק באס וגיטרה במסלול אחד. הרגעים הכי מגניבים בבית הזה היו לי רגעים של אחדות אוניברסלית - כאשר היו בדיחות וממים משותפים, כשהיינו אוכלים יחד או בעזרת אחד המשתתפים עשינו מדיטציה קולית - וכמובן, את היום האחרון בהופעה כללית.
לדוגמה, בבית היה גם ידידות מגניב מאוד עם סבטלי Matveeva, הסולן של קבוצת לווייתנים עץ, ואלינה Yevseyeva, זמר Lucidvox / גיטריסט. למרות הז'אנרים הקרובים של הפרויקטים וההופעות שלהם בערך באותן פסטיבלים, הבנות לא הכירו זו את זו לפני כן, וכאן הן מצאו זו את זו. כתוצאה מכך, הם הגיעו עם חבורה של בדיחות, אשר הם כל הזמן ללעוג, ובדרך כלל עזר לשמור על צמרמורת וחיובית.
צפייה המשתתפים לחשוב מחדש את עצמם, הרקע שלהם, מרתק ומעורר השראה. כך למשל, אלינה פטרובה, בעלת הקונסרבטוריון רב החושך, ויצרה בסיס קלאסי מדהים, יצרה את המסלול עם אניה מקיבה, ששרה את הנשמה האלקטרונית המודרנית, ואת אניה ינשוף (ANSV), שגורמת למוסיקה נלהבת למדי - יש להם מסלול סינטיפ-פופ טרי מאוד. אחד המסלולים הפופולאריים ביותר של המשתתפים עצמם, שהתברר כי הם המגורים, הוא "כלב פוקס" עם הראפ של פולינה פרולובה והסדר של קסניה קרוצ'ינסקי וריטה מדזוביץ '. שיתוף פעולה מצוין הגיע מאונייה, ריטה מדזוביץ 'מגן פדור ואני מקיבה - תערובת של שירי עם, היפ-הופ ותקלה. והשיר הדביק ביותר, כך נראה לי, התברר כי ריטה מרינינה, סווטא מטביבה, אלינה יבסייבה ואני זדנובה.
כיתות אמן
יבגניה: עבור המגורים, יש לנו מתוכנן שלוש כיתות אמן: עבור הערה - מהנדס קול דריה Pisarenkova, עבור סינתזה קול - מריה Teryayeva ו עבור כותב שירים ואת להתגבר על בלוקים יצירתיים - יאנה Blinder. זה האחרון היה יוצא דופן מאוד מועיל מאוד, שכן זה לא היה כל כך על איזושהי שליטה כמו על המצב הנפשי והנפשי קבלה עצמית. החברה, אשר סיפק לנו עם מספר גדול מאוד של סינתיסייזרים עבור המגורים, הזמין עמית שלה להחזיק מעמד הורים על סינתזה קול באמצעות הדוגמה של כלי ארטוריה. נראה לי כי כל הכיתות אמן היו מועילים. ועל הסינתזה, ועל הסינתיסייזר האגדי Buchla, ועל הפחתה. פלוס דאשה הקשיבה למסלול הטיוטה והעירה הערות, ויאנה טענה לכולם אנרגיה מדהימה. בנפרד, אני רוצה לומר על מהנדס הקול של אולפני פאוור-סשה סאשה בסיאן, שעזר למשתתפי המגורים בכל השלבים והוא באמת היה מעוניין. אני חושב שזה לא היה כל כך קל להצטרף לקבוצת הנערות, אבל הוא הפך לחלק מהמעון, והיה נוח מאוד וקל לעבוד איתו.
תוכניות לעתיד
יבגניה: בכוונתי להחזיק בתי מגורים ארבע פעמים בשנה. אני חושב שפעם בשנה הוא מעט מאוד, כי אני רוצה לתת את ההזדמנות להשתתף בהם למספר המרבי של אנשים. ואני מתכנן לקיים מגורים לא רק במוסקבה, אלא גם בערים אחרות - אני חושב שזה חשוב מאוד לביזר דברים כאלה, כי לא לכולם יש את ההזדמנות לבוא למוסקבה, וחוץ מזה, אני רוצה שאנשים יוכלו אז לארגן פרויקטים כאלה על הקרקע. לכן, עכשיו אני מחפש שותפים בערים אחרות שמוכנים לעזור לפרויקט ורוצים לשנות את העולם הסובב אותם. הדבר הכי קשה הוא למצוא אתר. גם במוסקבה, לא כולם מוכנים להקצות מספר חדרים במשך שבוע או דורשים שכר דירה גדול. אבל אני חושב שהכל יסתדר.
קסניה: אני מקווה שלמעון המקביל יש עתיד גדול והוא יתקיים מספר פעמים בשנה. מספר הבקשות שקיבלנו מצביע על כך שיש בקשה לפרויקטים מסוג זה. בשבילי זה היה חוויה ייחודית לחלוטין - השראה וחמים.
משתתפי המגורים:
אלינה יבסייב
Lucidvox
אחד הרגעים הכי מגניבים: כשעבדנו על המסלול "בקראת" התחלנו לאלתר ולשיר שירי גוספל - חילקנו את המילה "ישוע" לאין שיעור לארבעה קולות. זה היה נפלא - חופש מדהים, הבנות הכי מגניבות ששרות אתכן וכולם מאושרים. מרגיש - כאילו אתה פתוח לכל העולם!
אלינה פטרובה
kYmatic
אהבתי מאוד להרגיש את האנרגיה של בנות אחרות, איך הן הופכות את המחשבה המוסיקלית שלי לצדן או חוזרות אלי. זה היה מעניין להתגבר על הגבולות של זה, להכניס אנשים חדשים ואת הרעיונות שלהם על מוסיקה, להיפתח. שרתי יחד, המציא קווי באס על moog, כתבתי וממציא קו גיטרה, עזרתי לרשום שירים לגיבוי, לעצב את המבנה של השיר, ליצור הסדר. היא שיחקה הרבה על מכשירים אקוסטיים: פעמונים, פיפ, ארהו, מרקאס. לאחר שביצעתי שתי יצירות, הבנתי די ברור כי כתיבת שיר טוב הוא מאוד, מאוד קשה, בשבילי זה גילוי חשוב.
אנה מקייבה
annamakeeva
בנוסף לתהליך היצירה עצמו, אני זוכר את מפגשי הפועלים שלנו עם הבנות ועם סשה בסיאן (שהעניקה עצות מצויינות על ערבוב), כשדיברנו, הקשבנו למוסיקה, חוויות משותפות, רקדנו, הלכנו לקונצרטים בפאווראוז. הבית הפך להיות הזדמנות מצוינת לפגוש מוזיקאים מוכשרים חדשים שבסופו של דבר הפכו לחברים שלי. תחנת כוח הפכה למקום יליד.
אניה זדאנובה
anazhdanova
בתחילה רציתי להתרחק מהתפקיד הרגיל של כותבת שירים של זמר ולעסוק בהפקת אחרים. אז זה יצא בעבודה עם הקבוצה הראשונה: אני חושב שהייתי אחראי יותר על הדרמה של המסלול והפקה. במסלול השני קראתי ראפ עם בנות וכתבתי מוסיקה. טלטלנו את "הליחה" המוכרת שלנו, מונים את עצמנו באיזה סוף מטורף לגמרי עם גיטרות מלוכלכות, סינתיסייטים מקושטים וחגבים. אני חושב שכל מה שנוצר בלי להתחשב בהרגלים שלהם, והפך לחוויה בלתי נשכחת של המגורים - לשכוח מי את, ולעשות דברים חדשים תוך כדי האזנה לשאר.
אניה סובה
Ansv
המסלול המשותף הראשון החל ברעיונות שלי. הייתי די עצבנית ופשוט שמתי רעיונות, והבנות התכרבלו במה שאהבו. אני חושב שזה היה פופ במובן הטוב של המילה, כי אני ואלינה, שעמם עשיתי את זה, זה היה חידוש. הרעיון של המגורים, בין היתר, היה שהמוזיקאי יוצר משהו לא מוזר לו, והבנות הצליחו. וניהלתי את זה במסלול השני עם קבוצה אחרת - שם אני שר.
ריטה מדזוביץ '
"הגן של פדור"
בזמן שאנחנו עשינו את המסלול הראשון, כל הקבוצה שלי שכחה לגמרי שאנחנו מתכננים לעזוב את אזור הנוחות ולעשות משהו חדש, אז המצאתי הרמוניות, בס, מנגינה קולית, שר ונבחה (זה היה כנראה החדש, כי בסוף עשינו כלי מהנביחות שלי וכתבתי אותו קצת). המסלול התברר בסופו של דבר להיות תערובת אמיתית של שלושתנו, קצת כל אחד - לא יותר, לא פחות. אבל בקבוצה השנייה השתוללנו והבנתי את כל החלומות הפנימיים שלי על מוזיקת פופ: ראפ ורנ'ב, המסלול כולו על פתק בס אחד - טוניק (וגם גדול), תופים - בקיצור, רק בכיתה!
ריטה מרינינה
americanpurple
ביום הראשון של העבודה על המסלול השני, אנחנו ריבה את המכשירים כמה פעמים במשך עשר דקות, לא לעצור ולא להסכים על שום דבר אחר מאשר קבוצה מסוימת של כלים בהם נשתמש, ואז הקשבנו הקלטות דנו איפה אנחנו רוצים להמשיך הלאה. אמת, דבר לא יצא מזה (למעט הקלטות נעימות מאוד, שאני עדיין מקשיב להן), והייתי צריך להתחיל מחדש כדי לצאת מהמבוי הסתום. ואז, במשך יומיים הנותרים, המסלול מספר פעמים לשפוך את העור של הז 'אנר הבא, ולאחר מכן הצלחנו למצוא איזון שכולם אהבו.
פולינה פרולובה
לערבב / ontape
בשלב מסוים, קסיושה ואני התרגשנו מהרעיון של כלי הקשה במסלול והבנו שיש אקוסטיקה מצוינת על המדרגות בין הסטודיו לבין בר פאוור. התיישבנו על המדרגות: היה קר מאוד. לקחנו איתנו מחשב נייד, מיקרופון, כרטיס קול ... ועוד דלי, מקלות ומחליקים. והם מחאו כפיים, צעדו, היכו בדלי, היכו על הקירות וכתבו הכול. טבחים, מלצרים, משתתפי הבית עברו, וכולם שאלו: "בנות, הכל בסדר, יש לך מספיק מקום?" И это было просто супервесело и стоило своих результатов!
Ксения Кручински
maad-maselle
Больше всего мне запомнился момент джема, который случился после нашего знакомства. После него не осталось никаких сомнений, что я в нужном месте в нужное время. Именно там мы все открылись и перестали бояться и стесняться. Насколько это удивительно, как музыка объединяет и помогает общаться, на своём языке.
Света Матвеева
Деревянные Киты/Cetacea
С первой группой мы сразу приступили к делу, как только успели познакомиться. Притащили в свою студию классный синт, стали накручивать всякие звуки. אחר כך הם בחרו את האפשרות שהם אהבו, רשמו באס, זרקו כדור קיווי. אחר כך הקלטתי חלק מהקול, שנשמע במקהלה. אני זוכר שהכל קרה באופן ספונטני, בשלב מסוים נכנסנו לרוח והתחלנו לרשום הכל. אז הם לא יכלו להבין הרבה זמן מה לזרוק. כל אחד בתורו ישב ליד הסדר, חשב והעתיק.