"מדמואזל רוצה לראות אותך": איך עבדתי עם קוקו שאנל
מודל המקצוע תמיד היה מוקף מיתוסים רביםזה נכון במיוחד של אמצע המאה העשרים ואת "בקתות" המפורסם של מעצבי אופנה פריזאי - מעצבי אופנה מהימן, לפעמים להיות חברים קרובים שלהם. באחד מאותם "בקתות" שאנל עבדה אן מארי קבר- Cuazza, שהיה מעמד של קוקו שאנל האהוב. המודל לשעבר בן ה -76 משותף עם זיכרונות וונדרזין של תעשיית המודל של שנות ה -60, שעבדה עם מדמואזל, עם יופי מתמשך ופמיניזם.
צעדים ראשונים
מעולם לא היה לי עניין באופנה - הכל קרה לגמרי במקרה. הייתי בן שבע-עשרה ופשוט סיימתי את הלימודים כששמעתי שהמועדף של כריסטיאן דיור לוסקי "מזל" דופאר פתח את הקורס לדוגמניות אופנה. באישור של אמי, החלטתי לנסות את עצמי כמודל - הכל התחיל עם זה.
יום אחד בא אל הכיתה גבר לא ידוע - הוא התחיל לראות את כל הבנות, ובסוף הוא התקשר אלי. מסייה זה היה couturier ז'אן Dessé - הוא רצה להציג את אוסף יולי שלו. אז קיבלתי את העבודה הראשונה שלי מודל.
קוקו שאנל
כמו כל דוגמניות האופנה, כל שבוע הלכתי לספר. פעם האדון אלכסנדר שלי אמר לי שאני באמת אוהבת את הלקוח שלו מארי הלן דה רוטשילד (לאשתו של הברון גיא דה רוטשילד). - בדיוק בזמן שבו גבריאלה שאנל האהובה מארי הלן ארנו הודיעה על פרישתה, ומארי-לנה דה רוטשילד אמרה שאני יכולה ללכת אליה. "היא כבר דיברה עם קוקו שאנל - מדמואזל רוצה לראות אותך, "אמר. מארי הלן דה רוטשילד צדקה: מארי - הלן ארנו ואני טיפלנו באותו סוג של נשים, אפילו היה לנו אותו גודל של בגדים. שאנל היתה מרוצה - אז התחלתי לעבוד איתה.
לקוקו שאנל היתה דרכו שלו. מעולם לא ראיתי אותה עם עיפרון בידי, היא פשוט בחרה את הבד והתחילה לעבוד - ממש עלינו. היא תפרה דגמים מהפעם הראשונה ורק אחר כך עשתה שינויים שונים. לפעמים דבר אחד היא יכולה לעלות עד חמישה-עשר מטרים של בד. בעבודה, שאנל אהבה לדבר - הדליקה סיגריה והתחילה לדבר על נעוריה, על אחותה, על אהבתה הראשונה, על חברים, על נסיעה ראשונה לארצות הברית, על השקת בושם שאנל מס '5 ועוד.
מדמואזל היתה כל כך מדברת! אבל היא סמכה עלינו. באותו זמן, couturiers היו כביכול דוכנים - צוותים של מודלים שעבדו עם couturiers כל השנה. ב"בקתות" של שאנל היינו שנים-עשר. שאנל טיפלה בנו מאוד - אחרי העבודה עשינו לעתים קרובות ארוחת ערב יחד במלון קסטיל, ליד דירתו של שאנל ברחוב קמבון. אבל המצגות היו הבלתי נשכחות ביותר בעבודתי עם מדמואזל. היה נחמד לראות את שאנל מתבוננת בפירות עבודתה מגובה גרם המדרגות המפורסם. (גרם מדרגות בבית המלאכה של שאנל ברחוב קמבון, אחד מסמלי בית האופנה שאנל - אד). שלא כמו המעצבים המודרניים, היא לא בירכה את הקהל אחרי המופע והעדיפה לעמוד על סף גלישה בסתר המדרגות - כדי שאף אחד לא יראה אותה.
מודל עבודה בשנות ה -60
הדבר הכי קשה היה לקום כל היום: בבוקר הצגנו את האוספים מול לקוחות חשובים, ואז שאנל הגיע לעבודה ובערב עבדנו בצילומים עבור פרסומי אופנה. אחרי העבודה, לעתים קרובות הופיענו בשמלות מהאוספים האחרונים: הלכנו למועדונים בכל "הדוכנים", למסיבות של הרוטשילדים ולאירועים חשובים אחרים - שימשנו מעין פרסומת לשאנל בבית. אולי החלק הכי נעים של העבודה היה ההזדמנות להיות בין האנשים הבהירים ביותר של אותה תקופה. חבריה של מדמואזל שאנל ביקרו אותנו לעתים קרובות באולפן: עיתונאית ומייסדת של אללה הלן לזארף, פטרון וידידה של ג'ין קוקטו פרנסין ויסבלר, האחים פרברט, הבמאי לוצ'ינו ויסקונטי, השחקנית רומי שניידר - ועוד רבים אחרים.
אבל יותר מכל אני זוכר את בריז'יט בארדו. לאזארף הזכיר אותה לעתים קרובות בשיחות עם שאנל וביקש לתפור לה שמלה, אבל מדמואזל התנגדה באופן מוחלט נגד אותה. היא ראתה את ברדו לגמרי מחוץ לתחום עם רוח ביתה. בסופו של דבר הצליח לזארף לשכנע אותה על הפגישה - נראה לי שאנל הסכימה רק מתוך כבוד לחברתה. כשברדו בא לסטודיו, שאנל פשוט עבדה על השמלה שלי. מדמואזל הציצה במהירות לעבר השחקנית ואמרה: "תתפשט". מה שברדו עשה ממש לנגד עיני. שאנל, שמעולם לא הפסיקה לדבר לרגע, הרימה את מבטה - בפעם הראשונה בחייה, היא דיברה. ברדו היה מדהים, ושאנל אהב אנשים יפים. התוצאה היתה שמלת מוסלין שחורה עדינה, שקופה. אלן דלון יצרה פעם השפעה דומה עליה - מסיבות ברורות.
שיעור השיעור
עבודה עם קוקו שאנל היה שיעור חיים גדול בשבילי. ב -78 שנותיה, היא מעולם לא ביטאה את הביטוי "אני עייפה". מדמואזל חזרה על עצמה פעמים רבות: "תשמעי, יקירתי, כל בוקר אני מתעוררת, קודם כל אני מושיטה את היד שלי על האדון שלי, אני מניחה אותם על עצמות הלחיים שלי וקצת על קצה האף, ואז אני קמה, ניגשת אל המראה ואומרת לעצמי: פשוט יפה! ". היא היתה בשבילי מודל לחיקוי - דוגמה לאישה שהיתה נלהבת מעבודתה ומעולם לא קיפלה זרועות. אפילו היום אני זוכרת את דבריה כל בוקר.
"מניפסט 343 זונות"
אחרי שאנל, חיכה לי עוד כביש מעניין לא פחות, אבל מדמואזל ואני תמיד נשארנו במצב טוב. התחלתי לעבוד עם אלכסנדר, ספר, שהמליץ לי על מארי-הלן דה רוטשילד. הוא היה מאושר עם השיער שלי, הם נתנו לו הרבה מקום ליצירתיות. באותו זמן, אלכסנדר עבד בשיתוף פעולה הדוק עם L'Oréal - החברה הזמינה אותו לעבוד באירועים ברחבי אירופה, ואני נסע איתו. יום אחד הוא הזמין אותי לככב בפרסומת של לכה פולחן L'Oréal Elnett - כך הפכתי את פניו.
אחר כך נסעתי לניו-יורק, שם עבדתי במשך שנה באיילין פורד, עכשיו פורד מודלס, ואחר כך חזרתי לפריז. הוזמנתי לעבוד על ידי טד לפידוס, והפכתי למנהל הבוטיק שלו. זה היה מעניין לנסות את עצמי בצד השני של התעשייה, ואהבתי לעבוד עם טד, אבל, למרבה הצער, באותו זמן היו לו בעיות גדולות עם התשלום. לכן, כאשר נציגי העיתון Le Nouvel Observateur פנה אלי, קיבלתי את הצעת העבודה שלהם כמנהל מסחרי - אבל זה סיפור אחר לגמרי.
עם זאת, אני חושב שזה יהיה מעניין אותך כי בשנת 1971 חתמתי על המניפסט על decriminalization של הפלות, הידועה בשם המניפסט 343 שרמוטות (פרפיקות Manese des 343), נערך על ידי סימון דה בובואר. המכתב הפתוח שלנו פורסם רק ב"לה נובל אובסרבטור" - קתרין דנב, פרנסואה סאגאן, ז'אן מורו, מרינה ולאדי, אגנס ורדה ועוד נשים מפורסמות חתמו על כך איתי. המניפסט שלנו היה הדחף לאימוץ "חוק וייל" המפורסם בשנת 1974 (החוק על לגליזציה של הפלות בצרפת, בחסות שר הבריאות ואחת הדמויות הפמיניסטיות החשובות ביותר בצרפת של המאה העשרים, סימון וייל, חוק זה נקרא לעתים קרובות "העבודה של כל חייה" - אד).
קרל לגרפלד
אני אוהב את מה שקרל לגרפלד עושה היום בשאנל: אני חושב שהוא מצליח לשמור על קשר עם הזמנים, מבלי לשנות את הסגנון של הבית. קוקו עצמה לא ממש אהבה גברים - היא האמינה שהומואים לא אוהבים נשים. מעצב האופנה היחיד שהעריץ אותה היה קריסטובל בלנסיגה. אני חושבת שהיא תאהב את מה שלגרפלד עושה.
יופי
בכל מקרה חשוב שתמיד תהיי עצמך. נראה לי כי היום נשים לנסות יותר מדי לאבד את האינדיבידואליות שלהם במרדף של שלמות. אין לי שום דבר נגד ניתוח אסתטי, אבל זה עדיין חשוב לשמור על הטבעיות. בשבילי, הנוער חשוב יותר מאשר אינטלקטואלי מאשר חיצוני. אנרגיה, דינמיות - תכונות אלה אין חיי מדף.
