תאטרון ומבקר קולנוע אולגה שאקינה על ספרים אהובים

ברקע "ספר מדף" אנו שואלים גיבורות על העדפותיהם וספרויותיהם הספרותיים, אשר תופסים מקום חשוב בארון הספרים. היום, מבקר הקולנוע אולגה Shakina מדבר על הספרים האהובים עליה.

התחלתי לפרק את מכתבי השנה בארבע בעזרת עזרתו של סבי - אני זוכרת איך אחרי יום של שיעורים מייגעים מאוד התפתחו פתאום כמה מלים במילה "סבון", ולא הבנתי בדיוק איך זה קרה. קצת מאוחר יותר, כשהייתי חולה, לא יכולתי לחיות בלי ספר - זה היה משעמם, ואני, כשאני יושבת במיטה, קראתי שוב את אותו קונטרס עם פסוקי ילדים, ולא הייתי מספיק.

אני זוכר איך זה היה עם ספרים בעידן הסובייטי - במקרה שלי, בארגון מחדש: נתנו את הנייר פסולת וקיבלתי קצת שרירותי, אפילו לא בחרת שטויות. היה לי גם מזל שסבא ואבא עבדו בהונגריה ומשום מה זה היה משם פרסומים ברוסית. לכן, בספריית הילדים שלי היו כרכים בפורמט גדול של אנתולוגיות של משחק סובייטי ושירה סובייטית (שם קראתי את איוון וסיליביץ' של בולגקוב ואת לינוב ירוביה של טרנובה ורעדתי), וגם פנינה! - שתי ליברית. זעם על כך שכל האופרות הסתיימו קשות, חוץ מאחת - אני לא זוכר איזה מהן, אבל זה היה ממש בסוף הכרך השני, אחרי לאונקאלו: המאה העשרים הגיעה, הדמויות נרגעו.

אותם שטויות היו באוספים של אגדות לאומיות: היו שם אנשים אפגנים בביתנו, והיו נישואים כפויים מוצקים, שהיו כרוכים בהתאבדויות. לאחר שכבר לקחתי יד עם ספריות בבתי נופש, הבנתי, למשל, באגדות אפריקאיות, שלא כמו במזרח התיכון, המצב השני (אבל לא יותר אוהב) הוא שבו אנשים ובעלי חיים לעודד אחד את השני בשמחה. כל הזמן קראתי מחדש את אוסף האגדות והמיתוסים של יוון העתיקה קון - בתורה, ההברה הפרוזאית שהוסבה מהקסמטר והאתיקה הפרה-נוצרית הדוחה. הוא עשה עבודה טובה, עכשיו הם מנקרים בכבד שלך, וכולם, כולל המספר, מעמידים פנים שזה הכרחי - זה נורמלי? אני זוכרת איך קראתי על מלחמת טרויה, הכל יותר מגעיל, מגעיל יותר בשבילי, הדפים נגללים יותר - התברר שהטמפרטורה עולה, ואני - כנראה בן שבע - ירדתי עם שפעת הילדות הראשונה.

על מדורות בית הספר - זה כאשר כולם מתאספים בכיתה, נהנים, שותים ואוכלים - הם נתנו ספרים: הכיתה בחצי השלישי של התלמידים, אני זוכרת, הם נתנו קומיקס על מלך הקופים, והשני - "נפח של ביג ווטון" טולקין בתרגום נאגיבין. כולם, כמו המוסדות, רצו מלך - היה לי אחד, ואני מיד חילקתי אותו ל"נפח", ישבתי בפינה וקראתי אותו שם. נדהמתי מן היערות הקסומים, הסערות והכוכבים במצח: ימי הביניים, רומנטיקה, ויקטוריאניזם - אז הרגשתי שכל זה שלי, ואני עדיין חושב כך (אם זה באמת).

סימנים נוספים של סוף שנות השמונים ותחילת שנות התשעים - כל הורה כמה נפח svezheanonsirovanyye על ידי מנוי. אנחנו מנוי על עבודות שנאספו של קונאן דויל, אבל רק נפח הראשון הגיע. כתבנו גם מילון אטימולוגי. אבא ואני אהבנו לנחש מהיכן באה מילה זו או אחרת, ובשלב מסוים הוא אמר: "אבל אנחנו בוודאי נדע הכול כשאנחנו נקבל את אלה ... קטנים ... "- והרמתי:" ... אופנתי! כמובן, הוא מעולם לא בא. אבל עד מהרה הופיע במחשב ה -286 עם מודם מזמזום - השליח הראשון של העובדה שמילונים יפסיקו בקרוב להיות נחוצים.

אמא היתה חברים עם מנכ"ל ההוצאה לאור "כיכר פושקין" (הוא נהרג עד מהרה), הוא נתן לה הרבה: תירגם בדיוני אמריקני, סולז'ניצין רב-נפחים. כל אלה היו ספרים זולים למדי. "הארכיפלג של גולאג" בלעתי לגמרי בתוך עשר שנים - למען האמת, מאז ילדותי התגעגעתי לקריאה איומה, כל מיני זוועות. סטיבן קינג עדיין לא פורסם, ואני קראתי את "הארכיפלג" בחיפוש אחר זוועה. הייתי מודע לכך שסולז'ניצין היה דמות ציבורית גדולה, אבל סופר, טוב, ככה. קראתי ללא ההנאה של ההברה, אבל במקום אחד, על זרמים שמתמזגים לנהר גדול זורם, צוחק אלי: לא, אני חושב, אחרי הכל, הוא והסופר הם לגמרי לא כלום. כתבתי את המקום הזה ביומן.

הקריאה באנגלית התחילה (אך ללא הצלחה) בגיל ארבע-עשרה מתוך ספר שאבי מצא על מושב הרכבת החשמלית ההולנדית - כל הזמן שמתי לב לשמו של המחבר על עמוד השדרה: בסוף יש שני "ט", שם מוזר מאוד. שאלתי את אבא שלי על מה היא מדברת, על איזו חברת נוער סודית. ניסיתי להתחיל, אבל לא יכולתי להבין שום דבר, כמובן. היו לי הרבה גרסאות, על מה הספר הזה, איזו חברה סודית. באופן מפתיע, חזרתי לטארט רק לפני כמה שנים - קראתי את "חבר קטן" ולאחר מכן "Shchegla", אבל זה "היסטוריה סודית" לא: אני רוצה לקרוא בדיוק את הספר הזה עם סרט דבק על הכריכה כי אבא נמצא ברכבת שאבא החזיק בידיו, אבל היא, כמובן, אבדה, ולעולם לא אמצא אותה.

קונרד לורנץ

"תוקפנות, או מה שמכונה רע"

ספר האתולוג, חתן פרס נובל, על האופן שבו תוקפנות אינטרקטיבית פועלת - מבעלי חיים לבני אדם. הראשון שלי לא בדיוני מובחן, אחת ולתמיד הניח את האלגוריתם, איך ללמוד, לחקור את העולם. לכל דבר יש מבנה שיכול להיות ידוע - אבל זה לא עושה את זה פחות מפתיע. הדוגמה האהובה עלי משם: לורנץ האוסטרי, שזוכר היטב את האנשלוס, מודה שבצלילי הצעדה הישנה והטובה הוא עדיין מיישר את כתפיו באופן רפלקסיבי ומרגיש את הצינה המבורכת שזורמת דרך הרכס. ומיד הוא מסביר מאיפה הגיע הרפלקס הזה: במצב לחימה, הקופים האנושיים הזדקפו למלוא גובהם ועיצבו את מעיליהם כדי להיראות גדולים יותר לאויב. רגשות שאנחנו נוטים לקדוש נבדקים על ידי ביולוגיה - אבל זה עדיין רגשות. ועוד ציטוט: "העולם יישמר על ידי ידע מדעי וחוש הומור". מילים הזהב, קונרד - אם העולם הוא עדיין מסוגל להציל.

ניקלאס לוהמן

"מבוא לתורת המערכות"

פענוח הרצאותיו של הסוציולוג הגרמני הגדול, שחזר על הסוציולוגיה במונחים של תיאוריית התרמודינמיקה (כולל). מערכות סגורות ופתוחות, אנטרופיה, שיווי משקל ליציבותם של כל ההוראות - ספר זה, שבו כל שורה נחרבה עם מספר עצום של משמעויות עם יעילות מרבית, לא הורגלתי לפחד מאנשים בסביבה ולימד אותי להתקרב לכל פחד באופן שיטתי. מפחד ממשהו? למד כיצד הוא פועל. ההערכה תלך, המצגת תישאר.

ארקדי ובוריס סטרוגצקי

"מיליארד שנים לפני סוף העולם"

כשהם אומרים שהסטרוגצקי קל או אידיאליסטי, אני מוצא את זה מצחיק: יש להם כמה רומנים גדולים באמת, ואחד מהם הוא "המיליארד", לא מאוד פופולרי, דרך אגב (למעט אולי כי זה מבוסס על "Eclipse ימים" "סוקורוב לקח - אבל בסרט מתוך הרומן, באופן כללי, לא נשאר דבר). כמה מדענים סובייטיים מאוחרים עוסקים באופן עצמאי במחקר ופיתוח - והם נתקלים בהתנגדות מוזרה: שיחות הטלפון שלהם מסיחות את הדעת ממחשבותיהם, הם מבקרים בגופם, או שמגיעה אשה יפה, או שהשכן מתאבדת.

בסופו של דבר הם מגיעים למסקנה כי זהו חוק טבע המנסה להציל את עצמו מללמוד - וכמה מדענים מוותרים, ואחד מעמיד את כל עבודתם בערימה ונלקח למצוא נקודות מגע בהם - ללמוד את החוק שמפריע ללימוד חוקים אחרים. שוב האני מאמין שלי: מה שמפחיד אותך - למד את זה, אין לך מוצא אחר. משלושת הספרים האלה היתה המדעיות שלי. ואני עדיין קורא מחדש את "מיליארד", כי זה גם שפה מדהימה - האחרון וחצי עמודים טובים במיוחד, שבו הדמות הראשית נותנת לחבר אמיץ תיקיה עם פירוט ו מקלל את עצמו על קונפורמיות, חוזר על הביטוי מדיטטיבי: "מאז הכל נמשך הקימורים שלי הם נתיבים ערמומיים חירשים ".

פאבל פריאזו

מחזות

מחזאי בלארוס הוא, ללא הגזמה, אמן עכשווי גדול, האמן היחידי היחיד שעובד עם החומר המוקרן באופן מקסימלי בחברה שלנו הממוקדת בלוגו - עם המילה, ועל כן מודגש בצורה יוצאת דופן. בעל חוש יוצא דופן עבור מילה זו. יש לו טקסטים המורכבים מצילומים או מקלטות של ולרי ליאוטייב ואלה פוגצ'בה, אבל יש גם נרטיב די (כמו תמיד אוקטור), כמו "שלושה ימים בגיהינום" או "פארקים וגנים". כל זה ניתן למצוא באינטרנט, אבל בקרוב בלארוס הכספים שנאספו באינטרנט ישחרר את האוסף Pryazhko. אני ממליץ בחום למצוא אותו. זה הדבר העיקרי שקורה עכשיו, לנגד עינינו, עם השפה הרוסית.

ניקולאי בייטוב

"תחשוב מה שאתה אומר"

נציג המדעים המדויקים (שם בדוי לכבוד יחידת האחסון של מידע דיגיטלי), מכין את מנקה השפה ולדימיר Sorokin. אוסף זה הוא על הרפתקאות של השפה במרחב של שמות וסיפור, פנטזיות מבניות ולשונות כאלה. גיבור אחד שופך מכתבים מקרח עם עלות השחר. אחר פוגש נודד, איש ראי, המתקשר, חוזר בלעדית על המילים האחרונות של בן שיחו. איכר שמדבר ניב מוזר, פסאודו-פופולרי, יורה על אוכמניות. השפה כגיבור מוזר מאוד.

דניס אוסקין

שיבולת שועל

ריאליסט הקסם העיקרי של הספרות הרוסית הוא מקאזאן. הוא לא רק רגיש למוצא האתני, אבל הוא ממציא את האתני עצמו - וזה דבר בלתי מובן לחלוטין. בפעם האחרונה שהמוח עבד בצורה כה פרדוקסלית עבור אנדריי פלטונוב, הוכיח סורוקין את הבהירות והייחודיות של השיטה האמנותית, וכנראה את הידע הזה על הטבע האנושי - צ'כוב. הכל בו הוא אשליה, ודמותו של המחבר היא: הוא מציג את עצמו כל הזמן בפרוזה שלו ובו בזמן בורח מן המחבר. באופן כללי, החיים הם חלום Osokian.

אנטון צ'כוב

"איוואן מטביץ '

סיפור שממנו אני בוכה תמיד, גם כשאני רק retell זה, הוא הצ'כובי ביותר של הסיפורים של צ'כוב. פרופסור צ'ולרי שוכר פקיד שיכתיב לו את עבודתו במדעי הטבע. הפקיד תמיד רעב, מגושם ולא רוצה במיוחד לעבוד. ובמקום להקליט, הוא מגניב את הכיס שלו עם בייגלה אגרטל, ואז אומר המעסיק איך הם תופסים תירס באביב בכפר שלהם. הפרופסור נרגז, אבל שוב ושוב הוא קורא לפקיד לעבוד, ומתעוררת סימביוזה מוזרה. באופן כללי, שום דבר לא קורה - אנשים מוצאים את האדם אחד את השני, נבוך זה עיסת, עדיין לגעת בה. עכשיו אני בוכה שוב.

טיבור פישר

"ואז הם יגידו לך בעט"

הבריטים המודרניים צ'כוב הוא הסופר החמוד ביותר של משפחת ברנס, לודג 'ואמיס ג'וניור. כולם אוהבים את "הפילוסופים מהכביש הגבוה", ואני אוהב את הסיפור הזה מתוך הספר שכותרתו "אל תקרא את הספר הזה אם אתה טיפש". הסיפור על ימי השבוע של עורך הדין על ידי מינוי, מי פוגש אנשים מוזרים כל יום - במקרה בעבודה. על איך הכל עדין, שביר ועצוב, כמו שאנחנו אוהבים.

ארקדי אברצ'נקו

"תריסר סכינים בגב המהפכה"

המונוולוג הזועם, המריר, הבלתי-מתאים של אדם שממנו נגנב כל העולם - אלה שנים-עשר שלי, תזכורת מדוע מאז ילדותי אני מחשיב לאידיאליזם את הנורא ביותר, ארור, רע, והאלרגיות שלי הן לאוטופיות. אוברצ'נקו תמיד היה הגיבור שלי - אני שמח מאוד שהוא, בניגוד לבוכוב, לא חזר לרוסיה הסובייטית, לא עמד בראש המגזין "תנין", לא כתב גינויים ולא נרקב במחנות, אלא ישב בפריס וכתב טובעים בדמעות ובמרירות, אלה שתים-עשרה חתיכות מטושטשות על נערה היודעת להבדיל בין צליל מקלע לבין צליל של סירה, כיפה אדומה קטנה, שמוכנה ללכת לסבתה כבר לא יותר משמונה שעות עבודה לגיטימיות, שרה שירה בינלאומית או פטרבורג, מפגש סבסטופול שמים שקיעה

וסילי לומאקין

"טקסטים עוקבים"

האהוב ביותר של משוררים רוסיים מודרניים - עובד של המכון האמריקאי לחקר הסרטן, כך נראה; לומאקין הוא שם בדוי. זה האודן שלנו - לא במודרניזם, אלא בחלל הפוסט-מודרני, שבו דימויים ומילים ירדו זה מזה, לאבסורד המעורב בפאתוס עדין אין מקום: "כשהייתי מים - וכבר היו לי מים - עברתי בין צינורות תמיד היה מנוף ".